1.关于伞的诗句 六把雨伞
作者： 余光中
遗忘伞
向日葵反面的形象
黑黝黝的背日葵啊
见证人类的健忘
雨里盛开
雨里枯萎
一朵一朵被遗忘
怎么也记不起来
在什么人家的门外
身世如谜
究竟谁是
头也不回的主人
音乐伞
裁一片小黑云去抵挡
顶上千叠的黑云
雨伞，是谁顿悟所发明？
那样纯净的几何美
用直线和曲线连成
浅弧的两端伸出檐牙
雨便从十二个檐角滴下
一串串断断续续的飞铃
你手中握着正是
一件天然的乐器
雨夫人即兴的手指
间歇地敲敲又打打
――重时多壮烈
轻时多潇洒
记忆伞
雨天长，灰云厚
三十六根伞骨只一收
就收进一把记忆里去了
不知在那扇门背后
只要我还能够
找到小时候那一把
就能把四川的四月天撑毕轮慧开
春雨就从伞边滴下来
蛙声就从水田里
布谷鸟就从远山
都带着冷飕飕的湿意
来绕着伞柄打转
喔，雨气好新鲜
亲情伞
最难忘是江南
孩时的一阵大雷雨
下面是漫漫的水乡
上面是闪闪的迅电
和天地一咤的重雷
我瑟缩的肩膀，是谁
一手抱过来护卫
一手更挺着油纸伞
负担雨势和风声
多少江湖又多少海
一生已度过大半
惊雷和骇电早已惯了
只是台风的夜晚
却遥念母亲的孤坟
是怎样的雨势和风声
轮到该我送伞去
却不见油纸伞
更不手答见那孩子
友情伞
暴风雨里
一位朋友撑伞来接我
一手扶我的踉跄
一手把坚定的伞柄
举成一面大盾牌
抵挡猖狂的雨箭
后来才发现
逆风那一面他桐皮的衣衫
几乎湿透于骤雨
喔，所谓知己
不就是一把伞么？
――晴天收起
雨天才为你
豁然开放
伞盟
如果夜是一场青雨淋淋
幸而我还有一盏台灯
一把精致的小雨伞
撑开一圈柔和的气氛
而无论用什么做成
用绯色的氛围或橙色的光晕
愿你与我做共伞的人
伴我涉过湿冷的雨地
如果夜是青雨淋淋
如果死亡是黑雨凄凄
如果我站在雨地里
等你撑伞来迎接，等你
2.描写雨伞的诗句有哪些 1. 怪生无雨都张伞，不是遮头是使风 ―― 宋 ・ 杨万里《舟过安仁》
2. 青凉伞上微微雨 ―― 宋 ・ 欧阳修《渔家傲・叶有清风花有露》
3. 莲叶层层张绿伞 ―― 宋 ・ 晏殊《渔家傲・越女采莲江北岸》
4. 伞盖低垂金翡翠，熏笼乱搭绣衣裳 ―― 唐 ・ 白居易《石榴树（一作石楠树）》
5. 青凉伞映红妆面 ―― 宋 ・ 晏殊《渔家傲・荷叶初开犹半卷》
6. 致伞在风林，低冠入云窦 ―― 唐 ・ 陆龟蒙《奉和袭美太湖诗二十首・入林屋洞》
7. 伞不如笠钉胜笠，香留齿牙麝莫及 ―― 宋 ・ 杨万里《蕈子》
8. 每到炎官张火伞，西山未当圣之清 ―― 宋 ・ 杨万里《食菱》
9. 传芳远远自西O，锦伞高张熨眼新 ―― 宋 ・ 曾极《蜀海棠》
10. 之子问行役，火伞正当天 ―― 宋 ・ 李曾伯《水调歌头・己酉宿樟原驿得雨》
11.
黄纛软舆抬圣母，红罗凉伞罩贤妃 ―― 宋 ・ 汪元量《瑞鹧鸪・内家雨宿日辉辉》12. 正尔炎官火伞张，幅巾来此坐僧房 ―― 宋 ・ 艾申《白土寺》13. 奉陪黄伞传柑宴，莫忘红妆拥座欢 ―― 宋 ・ 丘《鹧鸪天・陆海蓬壶自有山》
14. 襟怀好，纵炎官驻伞，长是春和 ―― 宋 ・ 蒋捷《大圣乐・陶成之生日》
15. 虹旌排阵堞，火伞御灵官 ―― 宋 ・ 秦观《观宝林塔张灯次胡瑗韵》
参考资料
诗词名句：/chaxun/all/%E4%BC%9E
3.描写“雨伞”的诗词 描写“雨伞”的诗词如下：
1、宋代欧阳修的《渔家傲》
叶有清风花有露。叶笼花罩鸳鸯侣。白锦顶丝红锦羽。莲女妒。惊飞不许长相聚。
日脚沈红天色暮。青凉伞上微微雨。早是水寒无宿处。须回步。枉教雨里分飞去。
2、宋代杨万里的《宛陵道中》
溪缭双衣带，桥森百足虫。伞声松径雨，巢影柳塘风。
犬误随行客，牛偏识牧童。追程非要缓，路滑试匆匆。
3、宋代曹勋的《戏妙德二偈》
稳得身心常坦坦，此事从来高着眼。山河大地遍游行，只是雨下不借伞。
4、宋代杨万里的《归遇雨》
略略烟痕草许低，初初雨影伞先知。溪回谷转愁无路，忽有梅花一两枝。
5、宋代杨万里的《舟过安仁五首》
一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。
4.描写雨伞的诗词 《渔家傲・叶有清风花有露》
年代： 宋 作者： 欧阳修
叶有清风花有露。叶笼花罩鸳鸯侣。白锦顶丝红锦羽。莲女妒。惊飞不许长相聚。日脚沈红天色暮。青凉伞上微微雨。早是水寒无宿处。须回步。枉教雨里分飞去。
《戏妙德二偈》
年代： 宋 作者： 曹勋
稳得身心常坦坦，此事从来高着眼。
山河大地遍游行，只是雨下不借伞。
《宛陵道中》
年代： 宋 作者： 杨万里
溪缭双衣带，桥森百足虫。
伞声松径雨，巢影柳塘风。
犬误随行客，牛偏识牧童。
追程非要缓，路滑试匆匆。
5.与“雨伞”有关的诗句有哪些 1.舟过安仁
宋代：杨万里
一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。
怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。
2.渔家傲
宋代：欧阳修
妾本钱塘苏小妹。芙蓉花共门相对。
昨日为逢青伞盖。慵不采。今朝斗觉凋零煞。
愁倚画楼无计奈。乱红飘过秋塘外。
料得明年秋色在。香可爱。其如镜里花颜改。
3.鹧鸪天
宋代：丘
陆海蓬壶自有山。光风霁月未应悭。
但将歌舞酬佳节，却信阴晴是等闲。
花照夜，烛烘盘。明年公更酒肠宽。
奉陪黄伞传柑宴，莫忘红妆拥座欢。
4.鹊桥仙（丁巳七夕）
宋代：赵师侠
明河风细，鹊桥云淡，秋入庭梧先坠。
摩孩罗荷叶伞儿轻，总排列、双双对对。
花瓜应节，蛛丝卜巧，望月穿针楼外。
不知谁见女儿忙，谩多少、人间欢会。
5.瑞鹧鸪
宋代：汪元量
内家雨宿日辉辉。夹遥桃花张锦机。
黄纛软舆抬圣母，红罗凉伞罩贤妃。
龙舟缥缈摇红影，羯鼓喧哗撼绿漪。
阿监柳亭排燕处，美人斗把玉箫吹。
6.关于“油纸伞”的诗词,古诗现代诗歌均可,最好是由著名作家创作的 《雨巷》――戴望舒
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，
悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着，
一个丁香一样地，结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞，
像我一样，像我一样地，
默默行着，冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近走近，又投出，
太息一般的眼光，她飘过，
像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过，一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎，她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的颜色，
散了她的芬芳，消散了，甚至她的
太息般的眼光，丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，
悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过，
一个丁香一样的，结着愁怨的姑娘。
扩展资料
创作背景
这首诗写于1927年夏天。当时全国正处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。
作品赏析
诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。他怀着一种缥缈的希望，希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，这个姑娘有着丁香一样的颜色与芬芳，而她的内心却结着忧愁、哀怨。
他逢着了这样的姑娘，然而转瞬即逝，“像梦中飘过”，她的颜色、芬芳、“太息般的眼光”以及“丁香般的惆怅”统统消散在“雨的哀曲里”。他依旧“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷，依旧怀着希望，希望飘过“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。
《雨巷》在艺术上一个重要的特色是运用了象征主义的方法抒情。象征主义是十九世纪末法国诗歌中崛起的一个艺术流派，他们用世界末的颓废反抗资本主义的秩序。在表现方法上，强调用暗示隐喻等手段表现内心瞬间的感情，这种艺术流派于五四运动退潮时期传入中国。
戴望舒早期的创作也明显地就受了法国象征派的影响。他的创作的一个重要特点，就是注意挖掘诗歌暗示隐喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就体现了这种艺术上的特点。
诗里那撑着油纸伞的诗人，那寂寥悠长的雨巷，那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁地姑娘，并非真实生活本身地具体写照，而是充满象征意味地抒情形象。这些形象所指的全部内容不一定能够具体说出，但可以体味这些形象所抒发但朦胧的诗意。
那个社会现实的气氛，那片寂寞徘徊的心境，那种追求而不可得的希望，在《雨巷》描写的形象里，是既明白又朦胧的，既确定又飘忽地展示在眼前。想象创造了象征，象征扩大了想象。这样以象征方法抒情的结果，使诗人的感情心境表现得更加含蓄蕴藉，也留下了驰骋想象的广阔天地，感到诗的余香和回味。
《雨巷》朦胧而不晦涩，低沉而不颓唐，深情而不轻佻，确实把握了象征派诗歌艺术的幽微精妙大去处。
参考资料来源：百度百科--雨巷
