杜牧（803—852)，字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人。晚唐杰出诗人，尤以七言绝句著称。擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵。注重军事，写下了不少军事论文，还曾注释《孙子》。杜牧的文学创作有多方面的成就，诗、赋、古文都堪称名家。在诗歌创作上，杜牧与晚唐另一位杰出的诗人李商隐齐名，并称“小李杜”。他的古体诗受杜甫、韩愈的影响，题材广阔，笔力峭健。他的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。七律《早雁》用比兴托物的手法，对遭受回纥侵扰而流离失所的北方边塞人民表示怀念，婉曲而有余味。《九日齐山登高》却是以豪放的笔调写自己旷达的胸怀，而又寓有深沉的悲慨。晚唐诗歌总的趋向是藻绘绮密，杜牧受时代风气影响，也有注重辞采的一面。这种重辞采的共同倾向和他个人“雄姿英发”的特色相结合，风华流美而又神韵疏朗，气势豪宕而又精致婉约。
变体诗有什么特点？
变体诗是指不合格律的诗，又称为“拗体诗”，如十七字诗、间韵诗、通篇押韵的诗等，由唐代章碣首创。变体诗虽不常见，却能够给人以一种特殊 的美感。句句都押韵的变体诗中有一种平仄两韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵。如章碣《变体诗》：东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸡鹭不嫌斜两岸，波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。在律诗中，通常只需偶句押韵，但是章碣所创的变体诗，则要求偶句、单句平仄声各自为韵。从上面所举的诗例中，可以看到，全诗仄、平两韵相 间，单句韵脚“畔、岸、看、算”属“十五翰”仄韵，双句韵脚“天、船、 眠、边”属“一先”平韵。章碣创“变体诗”后，一时众多诗人竞相效仿，但是这种诗体并没有展现很强的生命力。现在看来，也许是因为韵脚太过密集，因为如韵脚过于密 集，诗歌就会显得呆板、单调，缺少韵律美。
诗的起承转合有什么特点？
文章的结构和布局称之为章法。诗词自然也有结构和布局，诗词写作的章法一般称之为“谋篇”，就是“起承转合”。古人论作诗的方法，对“起承 转合”是相当讲究的。所谓“起”即开始、开头；“承”，即承接上句继续表 述；“转”，即转折、递转，指表述内容的引申或变化；“合”，即整合，要上 承总合全篇。章法是有规律的，但也是相对的，不是固定不变的特定模式。 在整篇诗词的结构和布局中，开头和结尾尤为重要。
席慕容的诗有什么特点
席慕容的诗 都有些朦胧的爱情
期盼的 悲伤的 忘记的 放手的
如幻似梦,似有若无,又远又近的境界。
这爱恋曾被忽视：“你若曾是江南采莲的女子,我必是你皓腕下错过的那一朵。”
这爱恋含着埋怨：“你若曾是那逃学的顽童,我必是从你袋中掉落的那颗崭新的弹珠,在路旁的草丛里,目送你毫不知情地远去。
”
这爱恋甘愿牺牲：“你若是面壁的高僧,我必是殿前的那一炷香。焚烧着,陪伴你过一段静穆的时光。”
三个并列的意象,均用词精美,格调清新,特别是把相悦者与自己放在不平等的地位,突出了己方的主动与猛烈,极大的增强了情感的穿透力。
正因为如此：“今生相逢,总觉得有些前缘未了,却又很恍惚,无法仔细地去辨认,无法仔细地向你说出。”这无法分辨,无法述说之情,就起了如幻似梦,似有若无的作用。
也因为将此生与前生交错描写,给我的感觉是又远又近,远近界限难以划分,现实与理想难以划分,心相与理析难以划分。
席慕容的诗中 有各种花 有各种颜色 让我们感觉到春花秋月般的朦胧梦幻。
