米芾(1051一1108)，湖北襄樊人。精通书画，特别擅长行书。他的行书达到了很高水平。
米芾行书高古脱俗，率真自然。深受二王″影响。一生临过很多名家古帖。达到了随心所欲不逾矩的变法境界。他的书法作品气势恢宏，重意趣。
在字形结构上，左紧右松，上松下紧，通过倾斜和错位来打造奇特险绝结构。变化丰富。
米芾行书章法疏中有密，密中有疏，计白当黑，虚实相生。就象中国画一样，无画处皆成妙境。下面举例说明:
图一，《临沂使君帖》，前三行与最后一行中间隔有较大距离，形成大疏大密关系。
图二，《清和帖》。第二行和第四行，还有最末一行有二、三字未写满，整体上看有透气感。
图三，《竹前槐后帖》。第二行、第四行、最末一行下部留有大片空白，虚实对比强烈。
图四，《长至帖》。整幅作品中间四行下部分留有大片空白，虚实相生。
图五，《晋纸帖》。前五行行距疏，后五行行距密。有疏密变化。
图六，《淡墨秋山诗帖》。字密行疏，行距相等，显得中和典雅。
宋四家之一的米芾，性豪放，行怪诞，拜石为兄，人称“米颠”，有魏晋遗风！
此人学书路径先学颜及柳，后学欧褚，再转入魏晋，研习“二王”，深悟得其精义，博采众家之法书，终获自家面目。
宋高宗《翰墨志》载：”米芾能得书之名，似无负于海内，芾于真楷、篆隶不甚工，惟于行、草诚人能品。以芾收六朝翰墨，副在笔端，故沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意。然千古效真法者，不过得真外貌，高视阔步，气韵轩昂，殊不究其中本六朝妙处酝酿，风骨自然超逸也。”此九五之尊评价，草民多言无用！
米芾推崇“无刻意做作乃佳”理念，追率真求平淡，惟自然方能脱俗之“尚意书风”。特喜小王之新异天真而又不失自家风格。精神超凡，性格兀立，终成大家。
传世书法名录：《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《多景楼诗贴》、《李太师帖》《研山铭》、《东坡木石图题诗》等。
《苕溪诗卷》，是其“集古字”向自家面目过渡作品，有二王笔法和结构兼自家法则，侧锋落笔，八面出钟，在顿挫提按中一改欧、虞、颜、柳的单调笔法，使作品之长短粗细、欹侧正屈、疏密大小，乃至整章行气都极富变化。使执笔处于控制与被控之间，意匠经营和自然天成日臻完美，充满着灵气动感。
《蜀素帖》为最精彩，字迹左斜，自然洒脱，清雄绝俗，简直超妙人神，正锋、侧锋、藏锋、露锋之施展，长短粗细，姿态万千，展示其个性独具的“刷字”风格。表现出纵逸豪雄、天马行空之特质，影响巨大，亦是后人追慕之范本！
