现代诗歌的缺点和弊端

不知道该怎样评价新诗界。一方面，诗人非常之多，诗歌非常之多；另一方面，那么多的诗没人要看。
　　其实，新诗早就结出硕果了。闻一多，徐志摩，戴望舒，卞之琳，冯至，艾青。他们借鉴西方诗歌的形式和技巧，继承传统诗歌的优点，创作出许多精品。
　　现在新诗却在一条歧路上走。所谓的诗人，随意搜检出字眼，排列成诗的形式。但是思想在哪里呢？他们糟蹋着汉语。
　　诗歌可以象征，可以神秘，可以朦胧，但不必晦涩。诗歌的最高境界从来不是晦涩。难懂的诗不一定是好诗。不要用《锦瑟》来反驳我。《锦瑟》具有统一的意象，多义，而不是空有其表。
　　很多现在的诗人，喜欢用晦涩来掩饰，让人如暗中摸索，不知道他要说什么。诗歌创作越来越个人化。
　　“梨花体”出现了，群起而攻之，嘲笑，抨击。谁想到它是对现有诗歌的一种矫正——虽然矫枉过正？没有就没有吧，何必装出高深的样子让人敬畏？
　　新诗的未来也许是流行歌曲。看看历史就知道：国风，乐府，词，曲，都是如此。至少，流行歌曲的词让人明白，新诗却让人摸不着头脑。
　　新诗的创作比旧诗更困难，旧诗至少还有固定的格式。也正是这个原因，失败的新诗也会败得更惨——连形式也不剩下。
　　诗歌没有小说曲折动人的情节，没有戏剧集中激烈的冲突，没有散文娓娓平易的语言，凭什么来吸引人呢？如果再没有真实的情感，它真的一无所有了。