词与古诗的区别是什么？
区别有：理解难度的差别、形式方面的差别、语言风格差别、题目方面不同、和音乐的关系方面差别。
词是诗的一种。词是按"词牌"填写的。每一词牌都有自己固定的句数、字数、平仄要求，并在固定的地方押韵。
诗歌，是一种用高度凝炼的语言，形象表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。
《咏柳》古诗与《凉州词》？
《咏柳》是盛唐诗人贺知章写的一首七言绝句。这首诗是一首咏物诗。 全诗如下：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 这首诗的前两句连用两个新美的喻象，描绘春柳的勃勃生气，葱翠袅娜；后两句更别出心裁地把春风比喻为“剪刀”，将视之无形不可捉摸的“春风”形象地表现出来，不仅立意新奇，而且饱含韵味。 《凉州词》是唐代诗人王之涣的作品。 全诗如下：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 这首诗以一种特殊的视角描绘了黄河远眺的特殊感受，同时也展示了边塞地区壮阔、荒凉的景色，悲壮苍凉，流落出一股慷慨之气，边塞的酷寒正体现了戍守边防的征人回不了故乡的哀怨，这种哀怨不消沉，而是壮烈广阔。
古诗和古词的区别？
古诗和古诗词的区别在定义不同、体裁范围不同、表现手法不同。
1、定义不同：
古诗是中国古代诗歌的一种体裁，又称古体诗或古风，指的是产生于唐代以前并和唐代新出现的近体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。
古诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。
2、体裁范围不同：
古诗，作为一种诗歌体裁，指的是与近体诗相对的古体诗，又称古风、往体诗。它包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。
古诗词，古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。 从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
3、表现手法不同：
古诗按照表现手法的角度分，有内容表现手法和结构表现手法。内容表现手法按作用范围从大到小的顺序，表现手法有抒情手法，描写手法，修辞手法。
古诗词的表现手法很多，中国最早流行，且至今常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”。《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”
古诗与故事的区别？
故事，可以解释为旧事、旧业、先例、典故、花样等涵义，同时，也是文学体裁的一种，侧重于事情过程的描述，强调情节跌宕起伏，从而阐发道理或者价值观。故事一般都是讲述一个事件、 有人物 、时间 、地点 、有各种描写，比较完整。
古诗是通过写诗的方式表达自己的喜怒哀乐的情感。从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。
诗歌与古诗的区别？
诗歌和诗词都是文字作品。区别在于诗词是诗歌和词的统称，而所谓诗词，就是指唐诗与宋词。
扩展资料：
一、诗歌：
用高度凝练的语言，形象表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。
诗歌是一种抒情言志的文学体裁。《毛诗-大序》记载：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗”。南宋严羽《沧浪诗话》云：“诗者，吟咏性情也”。只有一种用言语表达的艺术就是诗歌。
二、诗词：
诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。
诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。
中国诗起源于先秦，鼎盛于唐代。中国词起源于隋唐，流行于宋代。中华诗词源自民间，其实是一种草根文学。在21世纪的中国，诗词仍然深受普通大众青睐。
古诗中与多少对仗的词？
（一）当句对
当句对，亦称自对、句中对，一句之中某些词语自成对仗。如：
例1．“桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。”（屈原《九歌·湘君》）
前后两句不对仗，但“桂棹”与“兰枻”相对，“斫冰”与“积雪”相对，这两句都是当句对。
例2．“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”（王勃《滕王阁序》）
这两句对仗并不工整，但“落霞”与“孤鹜”相对，“秋水”与“长天”相对，各自形成当句对。
例3．“风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。”（李商隐《流莺》）
这两句对仗也不工整，但“风朝”与“露夜”对，“阴”与“晴”对，“万户”与“千门”对，“开”与“闭”对，前后句都是当句对。
（二）隔句对
隔句对，亦称扇对、扇面对，不是相连的两句相对，而是隔句相对，即单句与单句对，双句与双句对。如：
例4．“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。” （《诗经·小雅·采薇》）
“昔我往矣”与“今我来思”相对，“杨柳依依”与“雨雪霏霏”相对，前后形成隔句对。
例5．“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”（白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》）
“缥缈巫山女”与“殷勤湘水曲”相对，“归来七八年”与“留在十三弦”相对，前后也是隔句对。
例6．“水风轻，蘋花渐老；月露冷，梧叶飘黄”（柳永《玉蝴蝶》）
“水风轻”与“月露冷”相对，“蘋花渐老”与“梧叶飘黄”相对，前后也是隔句对。
（三）错综对
错综对，亦称交股对、犄角对，同类相对的词不是依次相对，而是交错相对。如：
例7．“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”（唐·李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠》）
“六幅”与“一段”对，“湘江”与“巫山”对，这种交错相对就是错综对。
例8．“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。”（刘禹锡《始闻秋风》）
“君”与“我”对，位置发生错位，也是错综对。
例9．“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。”（王安石《晚春》）
“密”对“疏”，“少”对“多”，形成错综对。
古诗描写牡丹与芍药的词？
国色天香
guó sè tiān xiāng
释义
基本花国绝色，天外奇香。
古义原指色香俱佳的牡丹花。
引证
1、天香夜染衣，国色朝酣酒。
唐·李正封·《咏牡丹》
2、又如牡丹，自唐以前未有闻，至武后时，樵夫探山乃得之。国色天香，高掩群花。
宋·罗大经·《鹤林玉露》卷四
古诗与乐府区别？
乐府诗和古体诗的区别
一、产生时间
乐府诗最早产生于汉代，源于两汉所谓乐府指音乐机关。它除了将文人歌功颂德的诗制成曲谱并制作, 演奏新的歌舞外, 又收集民间的歌辞入乐。继《诗经》《楚辞》之后，在汉魏六朝文学史上出现一种能够配乐歌唱的新诗体，叫做“乐府”，它曾大放异彩，成为中华民族优秀文化遗产的一个有机组成部分。
而古体诗最早产生于先秦，一直到唐代末年。
二、题材内容不同
汉乐府民歌内容丰富，反映了当时广阔的社会生活，艺术上刚健清新。有反映徭役的痛苦、反映战争的痛苦、反映贫困、人民的劳动生活等现实主义题材。
而古体诗对题材内容毫不拘泥，有反映社会现实、有歌颂爱情、由抒发志向的等等。
三、表现形式不同
所有的乐府诗歌，唱诵出来，并能够配以歌舞。而古体诗并不具有这种表现形式，只有部分“歌”的题材的古体诗可以唱出来。
四、要求不同
乐府诗对诗歌本身的押韵等并没有严格要求，而古体诗押韵要求严格， 古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。
近体诗与古诗区别？
1.
以格律分类:古体诗除了需要用韵之外,不受格律限制。近体诗除了需要用韵之外,受到格律的限制。
2.
以字数分类:近体诗只有五言、七言二种形式。古体诗有四言、五言(称五古)、七言(称七古)、字数不整齐的称杂言古诗(杂言古诗因有七字句,所以也称七古),也有少数三言、六言。
3.
以句数分类:古体诗从二句到百句都有。近体诗绝句四句,律诗八句,排律八句以上。
4.
以用韵分类:古体诗全首诗可用一个平声韵或仄声韵,又可随意转为其它韵。近体诗一首诗限用一个韵,除第一句可以用韵或不用韵之外,其余句子都是双数句用韵
新诗与古诗区别？
1、特征不同
新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。
古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。
2、所处发展阶段不同
新体诗是由古诗到律诗的过渡形态。新体诗的代表作家是谢朓、沈约。沈约的诗歌理论及影响。
古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律。
3、句数不同
古体诗从两句到百句都有。
新体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
