一、临江仙古诗？
《临江仙》是唐代诗人杨炯所作的一首诗，全名为《临江仙·滔滔江水东去》，是一首描绘江水宽阔、壮美的山水诗。全诗如下：
滔滔江水东去，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
该诗写的是作者在江边与一位陌生老者相遇，两人喝酒聊天，畅谈世事的情景。作者在诗中借江水随波逐流的现象，表达了自己对人生经历及背景的随遇而安，将白发江渚与青山依旧相对照，突出了人生短暂，自然长存的主题思想。
临江仙是唐代诗人张继的名作，全诗如下：
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
这首诗描绘了跌宕起伏、变幻无常的世事河流不断流淌、永不停歇的景象，以及耄耋之年的诗人所抱怀不羁的心态和豁达胸襟。整首诗优美动人，堪称中国诗歌史上的经典之作。
二、纳兰《临江仙·永平道中》诗词赏析
纳兰词·临江仙
永平道中。独客单衾谁念我，晓来凉雨飕飕。缄书欲寄又还休。个侬憔悴，禁得更添愁。
曾记年年三月病，而今病向深秋。卢龙风景白人头。药炉烟里，支枕听河流。
词译
行在羁旅的男子，思念更如春草，渐行渐远还生。家中的她，还好吗？
一纸憔悴寄相思？又怕她知晓自己瘦损的容颜团简，为我担忧为我愁。这么多年了。年年伤春，年年病在深秋。
他脸上沧桑更浓，不再是那个动辄一声弹指泪如丝的少年公子了。甚至没有皱眉，他只是眼眸忧郁，神色忧伤地靠在那里。在药炉烟里，支枕听河流。
评析
这篇《临江仙》作于永平道中，永平是指清代的永平府，其故境在今河北省东北部陡河以东，长城以南的地区，是出关通辽东的必经之路，由此可知容若作此词时是初登征程后不久。用词体咏边塞风情，宋元以来并不多见。纳兰几度扈驾宸游或奉命出使塞上，写了几十首边塞词，这对词史是一大贡献。其中不无豪迈的气度和壮阔的场面，但绝少开怀乐观，而是大多苍凉悲怆的意绪。严迪昌《清词史》云：“几乎是孤臣孽子的情绪。”此篇客中卧病之作也是如此。“独客单衾谁念我，晓来凉雨飕飕。”起首二句写自己孤眠独卧的寂寞。因为身在永平道中，在山海关一带，所以言“客”；因为远离故园而无妻子好友相伴，所以言“独”。合在一起，“独客”就道出了羁旅孤独的心理感受。“单衾”，与“独客”相契，传达的是一种“罗衾不伏或氏耐五更寒”的感觉，此是从身体感受而言的。有了心理、身体两方面的铺垫后，“谁念我”，这一深情感慨，就从衷心自然流发出来。“晓来凉雨飕飕”，是写单衾独卧后清晨醒时的情景，也是对“谁念我”的答言和反衬：清晓寒凉，冷雨飕飕，偌大的世界，似乎只有它们挂记着我，衬托我的忧愁。
“缄书欲寄又还休，个浓憔悴，禁得更添愁。”接下来三句写家书作毕，欲寄还休的矛盾心理：写好了书信又犹豫，家中娇妻因为自己外出而担忧、憔悴，如若收到我生病的家书，必愁上添愁，身体娇弱的她，如何经受得住呢？“缄书欲寄又还休”，与李清照《凤凰台上忆》中的“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”有异曲同工之妙，也道出了词人虽在缺散羁旅，虽在病中，但仍牵挂娇妻，关念切切的多情。
“曾记年年三月病，而今病向深秋”，下阕进一步写乡关客愁的难耐，思念闺阁中人心情的难解。“年年三月病”，不是说词人年年三月都会生一场大病，而是花用韩偓《春尽日》诗：“把酒送春惆怅在，年年三月病恹恹。”说自己年年三月都会伤春，都会因春愁忧思成疾；如今远在塞外，不见闺中人，只有以恹恹病躯独向深秋，谙尽孤寂滋味。
“卢龙风景白人头，药炉烟里，支枕听河流。”结尾三句，用眼前景表达无穷无尽的愁怀。深秋季节，卢龙地区风景萧疏，令飘零人物增添伤感之情，而致暗生白发。所以终日只有拖着病躯，身向药炉烟里，于客舍中支起枕头，侧耳听着隐隐的水声，而心思如游丝缕缕，水烟漠漠……
三、苏轼《临江仙·冬夜夜寒冰合井》诗词赏析
临江仙·冬夜夜寒冰合井
宋代：消告苏轼
冬夜夜寒冰合井，画堂明月侵帏。青缸明灭照悲啼。青缸挑欲尽，粉泪裛还垂。
未尽一尊先掩泪，歌声半带清悲。情声两尽莫相违。欲知肠断处，梁上暗尘飞。
译文
冬天夜里很寒冷，寒冰把井都封住了。明亮的月光穿过华丽的房间照进帐子里，青色的灯光，一明一暗地闪烁着，映照着悲啼的侍女。灯芯快烧完了，胭脂粉和着泪水一滴滴地流下了。
没有饮完一杯酒，就见她掩面流泪，歌声里夹杂着凄凉的悲咽。悲情和歌声两方面尽量发泄，都不相违背。你要体味到她唱得令人悲痛之处，就是歌声震得屋梁上的灰尘飞扬下来时。
注释
临江仙：唐教坊曲，后用作词牌，为双调小令。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》等。格律俱为平韵格。全词分两片，上下片各五句，三平韵。
冰合井：严寒的冰把井给封冻了。
画堂：泛指华丽的堂舍。
侵帏（wéi）：侵袭帐子。侵，指一物进入他物中或他物上。
青缸：代指青色的灯光。
挑：把灯芯拨出一些。欲尽：快烧完了。
裛（yì）：沾湿。垂：掉下，流下。
掩泪：犹掩涕，掩着面流泪。
暗尘：多年不见的灰尘，积尘。
创作背景
宋神宗元丰六年（1083年）十二月，徐君猷（黄州太守，与苏轼是同僚）的侍女胜之将要离开黄州去苏州，该词是苏轼在送别胜之时所作。
赏析
上片写侍女离别前夜的悲伤生活环境与心态。开头两句，点明侍女在别离徐君猷后的“夜寒冰合井”的生活时令，“画堂明月侵帏”的生活氛围。接着三句，写在极其严寒、月透帐帏的冬夜里，青灯若明若灭地映照着“悲啼”的侍女。“青缸挑欲尽”，写侍女“悲啼”时间之长，“粉泪裛还垂”，写侍女“悲啼”程度之深。以伤恨为中心，以明月、青灯为帮衬，把今、昔、未来串连起来，显示愁恨绵绵无尽期，明月、青灯仍长在。当时的明月、青灯曾映照着陪伴着主人的欢笑，而今明月、青灯之下，却只有侍女孤身一人。该词与《西江月·别梦已随流水》中的“泪巾犹裛香泉”“别梦”的意境完全吻合。这不是偶合，而拿滚明是离情的必然。两心相许，终身难忘。在徐君猷离黄州几个月后，侍女也将离去，自然引起侍女生活上的变化和情感上的悲伤。胜之是词人最欣赏的侍女。胜之与于黄州的一段生活，在词人脑际里留下了深刻难忘的印象，而今将各奔西东，叫词人魂飞梦萦、牵肠挂肚。
下片写侍女惜别前夜的歌声，令人动心、消魂和断肠。“未尽一尊先掩泪，歌声半带清悲”，写侍女伤离别时的未歌先泪、半歌半悲。“掩泪”写侍女的哭态，“歌声”写侍女的强颜，“清悲”写侍女的伤感。泪（粉泪、掩泪）、歌（歌声）、悲（悲啼、清悲）三者交融，让人为之动心、消魂？正是词人所谓歌有声，人有情，“情声两尽莫相违”的慰藉词了。最后两句，进一步渲染侍女的无限伤感与痛苦。“梁上暗尘飞”，这一赞赏是不过分的，备兄表明词人对这位即将离黄州去苏州的侍女怀有深深的依恋之情。
全词情真意切，恸天感人，笼罩在灰暗、悲凉的气氛中。冬天、寒夜、冰井、明灭青灯、悲啼、粉泪（掩泪）、清悲歌声、肠断、暗尘等词语的巧妙缀合，淋漓尽致地塑造了一位声情并茂、声泪俱下、令人倾倒的侍女形象。
