认为作诗如作文的现代诗歌流派是？
新月派：现代新诗史上一个重要的诗歌流派，受泰戈尔《新月集》影响。该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊·诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。他们不满于"五四"以后"自由诗人"忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张"理性节制情感"，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。
基本信息
中文名
新月派诗歌
代表人物
闻一多
徐志摩
后期理论
"健康"、"尊严"的原则
前期理论
三美理论
发展历史
新月派又被称为"新格律诗派"
释义
现代新诗史上一个重要的诗歌流派
名称由来
受泰戈尔《新月集》影响
越剧十大流派？
1、毕派
毕派是毕春芳创立的越剧小生流派。毕春芳生于上海，12岁入鸿兴舞台学戏，1948年参加袁雪芬领衔的雪声剧团，后转入范瑞娟、傅全香领衔东山越艺社。
1950年与戚雅仙搭档共组合作越剧团，二人进行了长达半世纪的合作。她在唱腔和表演上向范瑞娟学习，后又吸收了尹桂芳的某些特点，在实践中不断创新，唱腔形成独自的风格，被公认为“毕派”。
2、范派
范派是范瑞娟创立的越剧小生流派。范瑞娟十一岁进“龙凤舞台”科班，先学花旦，后改学小生，由于刻苦用功，加上嗓音条件好，很早就显露艺术才华。1938年1月来上海后，广泛吸收各种艺术营养，勤学苦练，练就较为宽厚的音色。
在唱腔和表演上，她继承了越剧前辈小生竺素娥的朴实的风格，并博采众长，尤其是学习京剧马连良、高庆奎的运腔特色和唱腔因素，融化于自己唱腔之中。她能自如地运用丹田之气和头腔共鸣相结合的发声方法，中低音厚实，高音响亮有力，使唱腔凝重大方，富有阳刚之美。
3、傅派
越剧花旦流派之一，由傅全香创立。傅全香的表演富于激情,以花衫戏见长，唱腔上借鉴了京剧程砚秋及昆曲,评弹的演唱方法,尖团音规范分明,真假嗓结合演唱,润腔华彩,跌宕婉转，富有表现力。
4、金派
金派是越剧表演艺术家金采风创立的越剧旦角艺术流派。擅长青衣花衫并兼演花旦的金采风是一位风采别具的性格演员，她的唱腔继承袁雪芬流派，并吸收了施银花、范瑞娟、傅全香等各家精华，音色圆润，味浓情挚，自成一格。
5、陆派
陆派是陆锦花创立的越剧小生流派。陆派艺术是吸收了“四工腔”时期的著名小生马樟花而发展形成的。陆派与尹派、范派、徐派、毕派齐名的越剧五大小生流派。
6、吕派
吕派是吕瑞英创立的越剧旦角艺术流派。吕瑞英戏路宽广，专长花旦，兼擅花衫、青衣，刀马旦，嗓子音域较宽，音色甜美，唱腔师承袁派，后根据自己条件和擅演剧目创新发展，自成一格，被公认为吕派。
7、戚派
戚派是戚雅仙创立的越剧旦角流派。戚派唱腔善于通过特征音调的变化发展，赋予传统老戏特殊的色彩，比如《梁祝》和《白蛇传》是越剧的骨子老戏，大部分越剧演员都会唱，但戚派唱这两出戏由于特征音调贯穿其中既充分抒发了人物的感情，有展现出了独特的艺术个性色彩。
戚派代表作有《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《白蛇传》中的白素贞、《王老虎抢亲》中的王秀英等。
8、王派
王派是王瑶卿创立的京剧旦角艺术流派，是清末以后传人最多、流布最广的旦行流派。王瑶卿是京剧花衫行当的创始人，他集前辈旦行艺术之大成，进行革新创造。
开扩了旦行演员的新道路，促进了旦角与生角并驾齐驱的发展，成为京剧历史上的重要人物。他一生从艺、授艺60年，世称王派。
9、徐派
徐碧云（1903年一1967年）著名京剧表演艺术家，著名京剧旦角，著名京剧演员，字继香；行四。祖籍苏州，生于北京，京剧徐派艺术的创始人
10、尹派
尹派是尹桂芳创立的越剧小生流派。尹桂芳扮相俊美，表演朴实，高雅脱俗。她继承了施银花、竺素娥的部分唱腔，组织曲调注重刻画人物性格，唱腔醇厚隽永，洒脱深沉。她咬字清楚，听来优美舒展、明快流畅，富有浓郁的生活气息，别具风格。
中国现代诗歌第一个诗派流派？
1917年2月《新青年》刊出胡适的《白话诗八首》，它是新诗最初的尝试之作，1918年5月，《新青年》第4卷第1号推出胡适、刘半农、沈尹默三人的白话新诗，被称为"现代新诗的第一次出现"。俞平伯、康白情等人也发表了白话新诗
代表诗人： 胡适 刘半农 沈尹默 俞平伯 康白情 刘大白
足坛十大流派排名？
现代足球发展至，形成了众多地域流派。意大利式的防守反击、英格兰式的高举高打、荷兰式的全攻全守、巴西式的桑巴舞步、阿根廷的潘帕斯雄鹰、西班牙的华丽传控、又有巴萨阿森纳等传控风格行云流水……无论哪一种流派都凝结了数十年来众多足球理论家和运动员的大量心血，形成了一个近似相生相克的足球风格体系。
中国十大针法流派特点？
第一代管家岱（1844-1912），山东省高密县人，生于清·道光二十四年。师承山东昌邑黄氏中医世家。擅长针灸医学，管氏针灸开山鼻祖。
第二代管庆鑫（1864-1939），齐鲁名医。擅长针灸、中内、妇儿科，主要在高密，济南等地行医。
第三代传人管正斋（1901-1980），主任医师，教授，著名针灸学家。出身中医世家，北京大学毕业，留学日本。20世纪30年代曾为“中国针灸学研究社”创建人之一。中华人民共和国成立后，先后担任云南中医进修学校、云南省“西医学习中医研究班”、云南省中医研究班教师。受聘于云南中医学院，担任《内经》、《针灸学》教学。对经络辨证，针刺手法，舌针，耳针，过梁针，子午流注，灵龟八法等均有创新和发展，奠定了管氏针灸学术流派的理论基础。
第四代传人管遵惠等，继承和发展了管氏针灸学术流派的理论，创新和发展了管氏特殊针法，完善了管氏针灸医学流派的学术思想，提炼和践行了管氏针灸的传承理念，形成了学术特点鲜明的管氏特殊针法学术流派。
第五代传人管傲然（硕士）、管薇薇（博士）、管钟洁（硕士）、管钟明等学术团队，现在学习继承、发展弘扬。管氏针灸医学流派，薪火相传，后继有人。
河南豫剧十大流派？
豫剧以前是按照地域分的，一般分为四个流派，分别为:豫东调、豫西调、祥符调、沙河调。还有一种说法是五个流派，再加上一个高调。
但是题主问的应该不是这个吧，因为到了后来，大约是上世纪三十年代之后，豫剧的地域流派逐渐融合，开始以演员划分流派。
根据一般的分法，豫剧现在的流派，基本上有十三个，分别是陈派、常派、崔派、马派、阎派、桑派、张派、唐派1、唐派2、王派、高派、牛派、刘派。
陈派的代表人物是陈素真，风格飘逸秀美、精俏鲜活。
常派的代表人物是常香玉，风格跌宕起伏、行云流水。
崔派的代表人物是崔兰田，风格哀怨凄苦、苍凉低沉。
马派的代表人物是马金凤，风格珠玑挥洒、一气呵成。
阎派的代表人物是阎立品，风格蕴藉隽永、旖旎妩媚。
桑派的代表人物是桑振君，风格玲珑剔透、韵味十足。
张派的代表人物是张岫云，风格朴实无华、底蕴十足。
唐派1的代表人物是唐玉成，风格苍凉悲壮、板正腔平。
唐派2的代表人物是唐喜成，风格铿锵有力、张弛有度。
王派的代表人物是王素君，风格风流潇洒、腔柔韵甜。
高派的代表人物是高兴旺，风格抑扬顿挫、高低分明。
牛派的代表人物是牛得草，风格寓庄于谐、传神写意。
刘派的代表人物是刘忠河，风格古朴豪放、自成一格。
正是因为这么多艺术家们，风格迥异，这才会形成这么多流派，这些流派为促进豫剧的发展，作出了巨大的贡献！
世界十大艺术流派？
后印象派、野兽派、立体主义、表现主义、至上主义、构成主义、风格派、巴黎画派，达达主义、超现实主义
越剧梁祝十大流派？
梁祝袁雪芬，范瑞娟
戚雅仙，毕春芳。徐玉兰，王文娟，付全香，陆锦花
尹桂芳，金采风。他们都参演过此剧，尤其十八相送，和、楼台会各种流派，各有千秋，令观众特饱耳福。他们十大流派唱腔深收广大戏迷的欣赏，广为流传。
十大流派的学生也有许多都是骄骄者，钱惠丽，单仰平，金静，杨文蔚，方亚芬吴凤花，陈飞，赵志刚，韓婷婷胡佩姊
吕瑞英的吕派在此剧中饰演银心，唱，念供佳。
明代后期十大文学流派？
台阁体：明前期。杨士奇、杨溥、杨荣。成员主要以身居高位的台阁大臣，作品以粉饰太平、歌功颂德为主，极度无聊。
茶陵派：明前期。李东阳。以杜甫诗风来匡正台阁体的无聊诗风，但其本身也是台阁体的余波。可视作台阁体与前七子之间的过渡风格。
前七子：明中期。李梦阳、何景明、康海、边贡、王廷相、王九思，徐桢卿。主张文统，反对宋代以来的文学和理学。口号是"文必秦汉，诗必盛唐"，表面上是复古，但实际上是反对道统文学，不能简单地以复古的保守主义来评价他们。缺点是创作上成绩不够，与其文学主张不相衬。
后七子：明中期。李攀龙、王世贞、谢臻、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国纶。基本主张与前七子相似，但内部风格并不统一。领袖李攀龙以文坛领袖自封，目中无人，作诗多取前人诗句稍加改动。成就最高者为王世贞。
公安派：明中后期。袁宏道、袁中道、袁宗道。反对复古模仿，亦反对道统。主张以性情为诗文，清新自然的风格。但公安派的追随者因为文才不足，往往使作品流于粗糙、直白。
竟陵派：明后期。钟惺、谭元春。用古人的词采来匡正公安派末流的粗糙与直白。但他们捡人牙慧，幽深孤峭，反而帮了公安派的倒忙。
清初之遗民诗与入仕诗以是作家政治身份为标准划分的团体，在风格和追求上并没有真正的统一点。这里跳过。
神韵说：清前期。王士祯。主张发挥诗歌的娱乐抒情作用，拒绝政治等现实因素的干扰。
格调说：清中期。沈德潜。主张用唐诗的格调来表现封建正统诗教观。
肌理说：清中期。翁方纲。学宋诗之以学问为诗的风格。但学的是宋诗晦涩的一面，搬弄典故。有古董店之讥。
性灵说：清中期。袁枚、郑板桥、赵翼。与公安派这主张基本相通，认为除性灵外无诗
越剧十大流派是哪些？
毕派：
毕派由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融汇贯通自成一格。
范派：
范派由范瑞娟创立。范瑞娟戏路较宽，她的嗓音实、声宏亮、中气足、音域宽、演唱追求刚劲的男性美。她是[弦下腔]的创始人之一。范派的特点是朴素大方，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，阳刚之美。
傅派：
傅派由傅全香创立。其主要特点是唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力，表演充沛，细腻有神，有感人以形、动之以情的魅力。傅派是越剧花旦唱腔中的重要流派。
金派：
金派由金采凤创立。金采凤师承袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，高雅得体。她擅演大家闺秀，唱腔婉转回荡，吐字清晰，运气自然、富于韵味。
陆派：
陆派由陆锦花创立。她擅长扮演儒生、穷生、巾生。他的演唱不尚华丽、不喜雕琢、朴实清丽、自然流畅。
吕派：
吕派由吕瑞英创立。她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，增加了其绚丽多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔乐感强，有越剧界“抒情女高音”的美誉。
戚派：
戚派由戚雅仙创立。戚派的特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征。
王派：
王派由王文娟创立。她以善于表演人物神态、传达内心感情著称。王文娟博采众长，追求创新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切的风格。
徐派：
徐派又徐玉兰创立。她吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期小生唱腔中朴实、淳厚的因素，形成了自己华彩俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显的特点。
尹派：
尹派又尹桂芳创立。她的表演朴实而不呆板，聪颖但不轻佻，潇洒而不漂浮，吐字清晰而别有风味。尹派的特点深沉隽永，缠绵柔和。
张派：
张派由张云霞创立。其唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，深情意浓；音色柔和甜润，韵味足。
袁派：
袁派由袁雪芬创立。在越剧唱腔艺术发展史上，袁雪芬是个重要的代表人物。1943年，她与琴师周宝才合作创造了[尺调腔]，把越剧唱腔艺术推进到一个新的阶段，越剧的所有流派都是在[尺调腔]基础上发展并丰富起来的。袁雪芬创立的“袁派”对越剧旦角唱腔的发展、提高和里派的形成有着深远的影响。袁派唱腔的风格是质朴平易，委婉细腻，深沉含蓄，韵味醇厚。
