一、古诗词押韵如何压，是一二句，三四句押，还是一三，二四押压？
古诗的格式要求非常严格,要求和辙,押韵,对句要有格律.
和辙:即平仄相对.如上句为唯哗裂:平平仄仄平平仄
下句要对:仄仄平平仄仄平(汉字发音一二声为平,三四声为仄)
押韵:即每句尾字的韵母发音要相同.
格律:即一对三,百芦好对千,大路对长空等...
完全符合古诗格式的,称为绝句.如:
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.
一二四句押韵,有格律的,为律诗....每句都押韵也可指闭以,但要和辙.
一般是二四句 或者 一二四句压
每句第一个字和最后一个字
第一三四句最后一字
二、诗歌如何押韵
押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
押韵基本上有以下几种方式：
1：偶韵。
说白了就是偶句押韵，这是最基本的方式。
2：交韵。
也叫隔韵。如臧克家《老马》：
总得叫大车装个够，
它横竖不说一句话，
背上的压力往肉里扣，
它把头沉重地垂下！
这刻不知道下刻的命，
它有泪只往心里咽，
眼里飘来一道鞭影，
它抬起头望望前面。
发现没？ou a ou a ing an ing an
3:随韵。
如江西某儿歌：
懒汉懒，织毛毯。
毛毯织不齐，就去学编席。
编席编不稳，就去学磨粉。
…………
…………
an an i i en en
4：抱韵
如朱自清《还念闻一多先生》：
你是一团火，
照彻了深渊，
指示着青年，
失望中抓住自我。
楼主明白否？o an an o.
5：连续韵
就是每一句都押韵，并且不换韵。
6：京剧特有的仄平韵
跟交韵差不多，但是一平一仄，如《西施浣纱》
7：一字韵
如歌谣：
妈妈教宝宝，粮食宝中宝。爱惜宝中宝，才是好宝宝。
8：尾声韵
就是押韵的字后面再跟一个尾声字，比如：
行船不怕对头风罗，
晒鳖哪管日头红罗。
…………
风红原本押韵，但后面多加一个“罗”字，这种押韵一般为了配合民歌。
9：遥韵
说白了就是遥遥相押，如方冰《王二小放牛郎》：
敌人把王二小挑起在枪尖，
摔死在大石头的旁边。
我们的十三岁的王二小，
可怜他死的这样惨。
干部和老乡得到了安全，
他却睡在冰冷的山巅。
他的脸上含着微笑，
他的血印照着蓝的天。
其中的“小”和“笑”就属于遥韵。
累死我了打那么多字，我从我的韵书里原样给你搬过来了
三、诗如何押韵
律诗和绝句要求压平声韵具体按照《平水韵》中的字
双数句的末字为韵脚
具体可参看王立《诗词格律》
四、写诗咋样押韵
什么是诗歌的押韵，怎样掌握娴熟押韵呢？且看我一点点展开，一节节详析。什么是韵？所谓的韵，就是尾音相近的字。而在谈论押韵和其的重要性之前，我想先举出两个实例。
第一个是徐志摩的名作《再别康桥》。《再别康桥》的第一节。如下——
轻轻的我走了
正如我轻轻的来
我轻轻地招手
作别西天的云彩
——这四句诗，押的是“ai”韵。读者朋友请看一看，若把“云彩”这个词，换成“云霞”，或“彩云”，或“晚霞”，或“彩霞”，是不是可以？完全可以！不但可以，而且丝毫不差。尤其是“云霞”，与下面的——湖畔的金柳，夕阳中的新娘等等，更和谐匹配。然而这一改，还有韵味，还有语言的美感，还能突出诗人惆怅中的洒脱吗？
第二个是艾青先生的名作《礁石》——
一个浪 一个浪
无休止地扑过来
每个浪都在它的脚下
被打成碎沫 散开
它的脸上和身上
像刀砍过的一样
但它依然站在那里
含着微笑 看着海洋
——若把第一节的“散开”，改为“漂散”，或“飞溅”，把最后一句的“海洋”，改成“大海”，可不可以？毫无疑问可以，但这样改动后，再读一读，还有原作悠长的韵味吗？
当然在这里，还要确定的是，由于这两首诗，都有真情真知，有“神”的高度凝聚，所以就算改动了，依然不失为好诗，但与原作相比，显然大为逊色了。为什么会逊色？那就是因为，不再押韵了。如此，押韵的重要性，也就显而易见了。而新诗史上还有诸多名作佳作，读者朋友，尤其是写诗的朋友，若有兴趣，可以去看一看，改一改，把原本押韵的字，改成不押韵的，再感受一下效果——是更好，还是不怎么样了。
而既然明白了押韵的重要性，那么我们就要着重了解有关诗歌押韵的事宜了。
三，押韵对诗作者的要求
首先，押韵对诗作者有些什么样的要求呢？第一个要求，就是诗作者要有一定的天赋，也就是对语言的敏感；其次更要求诗作者勤奋，能忍耐寂寞。为什么会有这两个要求呢？因为，掌握押韵必须过两关，一是掌握大量词汇；二是在掌握了大量的词汇后，还须会灵活运用。而前者只需勤奋阅读，只需耐得住寂寞即可；后者则除了勤奋和忍耐寂寞外，还要求诗作者具备一定的天赋——若缺乏一定的天赋，那么就算掌握了大量的词汇，也很难灵活运用。不过，这里要着重的是，一个诗作者缺乏天赋，其实并不可怕，因为俗话说——勤能补拙。若诗作者能笨鸟先飞，加倍投入付出，那么也未尝不能娴熟押韵，写出好诗。
而读了这些，一定有朋友问——怎么才是有天赋呢？或者说对语言的敏感有什么样的显露体现？那么我想说——若您一开始写诗，若您未经任何指导，就押上了韵，写出了押韵的诗，那就说明您具有极高的天赋，也就是极富诗才；若您虽然一开始不明白，但有人一点就通，就明白了押韵对写诗的重要性，那说明您也有相当的天赋；而若别人反复跟您说了——押韵的重要性，而您依然忽视，或不明所以，那就说明您缺乏天赋，缺乏对诗歌语言的敏感。不过，这也不排除您对诗歌认知的错误，毕竟新诗是自由体的观念已深入人心——尽管对自由的尺度，还没有明确的界限。
四，押韵的规则规律
而明白了押韵对诗作者的要求，我们也就可以开始具体分析，诗歌押韵的一些规则规律了。
在此，我们先看一看旧体诗词押韵的规则规律。这里需要说明的是——诗歌有律诗，词，曲，近体诗，古体诗等等，在这里，我把所有新诗之前的诗统称旧体诗词。那么，旧体诗词的押韵，有什么样的规则规律呢？旧体诗词的押韵是有严格的规则规律的。譬如四行的绝句，一般是一二四，二四的押韵；譬如八行的律诗，一般是二四六八，至少是二六八的押韵；譬如宋词，《如梦令》的押韵，是一二四五六，或一二四六；而元曲中的小令，在押韵方面的特点，就是密集，基本每句都押——马致远的脍炙人口的《天净沙，秋思》——枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。就是一个代表，一个很好的说明。
那么，新诗该如何押韵，有什么样的规则规律呢？新诗被称作自由体，所以在押韵方面，自然要体现自由的特色——这也是时代社会发展，日渐宽松自由的特点。换句话说，新诗的押韵，其实已没有严格的规则规律，而是——能押就押，尽可能地押。具体是，一般最后一个字的韵，就是整首诗的韵，或是最后的韵——因为押韵可以换韵、变韵，这种押韵方式，我将在后面阐述。所以说，新诗的押韵，相对于旧体诗词来说，已非常简单，简单更明了。但简单明了，并不是说就容易掌握，就没有机巧奥妙。所以接下来，我们就来解析新诗的押韵。
呵呵，当然
写作时修改修改再修改也不失为一个好办法。
