Skip to main content
 首页 » 现代诗

你侬我侬,忒煞情多; 情多处,热如火; 把一块泥,捻一个你,塑一个我, 将咱两个一齐打碎,

2023年06月19日 00:00:141

一、你侬我侬,忒煞情多; 情多处,热如火; 把一块泥,捻一个你,塑一个我, 将咱两个一齐打碎,

呵呵,有可能就是男友最近表现的让女友有些不放心,心里有些小醋意,所以女友就来上这么一首,表达她对男友深浓不可分的感情。

这首词是有来历的:

元代赵孟頫,精绘画,擅书法,能诗文。他的妻子管道,是一位贤良多才的女性,善画墨竹、兰、梅,亦工山水、佛像,诗词歌赋也造诣很深,本来是女子中的佼佼者。但赵孟不满足,异想天开地要纳妾,可又不便开口直言,便填了一首词给夫人看,词中意思说:“岂不闻王学士有桃叶、桃根,苏学士有朝云、暮云?我便多娶几个吴姬、越女无过分。”同时,还安慰她:“你年纪已过四旬,只管占住玉堂春。”

管道看了以后,自然很不高兴,可又不便公开吵闹。为了不把事情闹大,她采取了与丈夫同样的办法,填了一首格律清新,内容别致的《我侬词》予以规劝,词云:“我侬两个,忒煞情多!譬如将一块泥儿,捏一个你,塑一个我。忽然欢喜啊,将它来都打破。重新下水,再团、再炼、再调和。再捏一个你,再塑一个我。那期间啊那期间,我身子里也有了你,你身子里也有了我。”

词中口语和畅,形象鲜明,感情真挚,令人深思,使赵孟深为内疚,终于回心转意,打消了纳妾的念头。

[词原文]你侬我侬,忒煞情多;情多处,热如火;把一块泥,捻一个你,塑一个我,将咱两个一齐打碎,用水调和;再捻一个你,再塑一个我。我泥中有你,你泥中有我;我与你生同一个衾,死同一个椁。

二、元代诗人先后顺序?

1、马致远

元朝十大诗人

马致远是元朝著名诗人,他最著名的诗词便是那首“古藤老树昏鸦,小桥流水人家。古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。”这首诗歌牵动了很多游子的心,至今被世人所推崇。马致远堪称元代十大著名世人之首。

2、胡天游

元朝十大诗人

胡天游是元代诗人。他自小便酷爱读书,7岁的时候便声名远播。他曾立志出仕,但当时元政府打击汉人,他终身不得志。晚年值无末兵乱,生活困顿不堪,为此他只好亲自下地干活,以生存下去。其诗多苍凉悲壮之调,绝少修饰。

三、元朝的诗词叫什么名称?

继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力:一方面,元曲继承了诗词的清丽婉转;一方面,元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位,政治专权,社会黑暗,因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采,透出反抗的情绪;锋芒直指社会弊端,直斥“不读书最高,不识字最好,不晓事倒有人夸俏”的社会,直指“人皆嫌命窘,谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣,大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。

但相形之下,元曲的流传绝不及唐诗宋词之广,这是人们对元曲的体式感到陌生缘故,我们在此对其予以简略介绍。

元曲有杂剧、散曲之分。散曲又有套数,小令带过曲之别。

我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。曲的宫调出于隋唐燕乐,以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声,每弦上构成七调,宫声的七调叫“宫”,其他的都调,共得二十八宫调。但在元曲中常用模搭的,只有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。每一种宫调均有其音律风格,故对于调子的选择,往往有一定的习惯。如王骥德在《曲律》中说:“用宫调须称事之悲欢苦乐,如游赏则用仙吕、双调等类;哀怨则有商调、越调等类。以调合情,容易感人。”

每一宫调都有不同曲牌。套数则由两支以上周一宫调的不同曲牌联缀而成。

曲源

在中国的文学史上,于元朝产生大变化,把诗词之美融入乐声中

而风行之,据考证,论曲起源可上溯至远古生民之始〔钧天九奏

〕〔葛天八阕〕,孔子亦诗三百篇作弦歌激派;安徽及湖南则以〔楚

辞九歌〕为祀歌,降至汉乐府〔延年协律〕、唐诗〔旗亭画壁〕

、宋词酒宴歌席,均以谱入管弦而歌之。曲为何能独得乐曲之名

?也因其与音乐关系比乐府、诗词更加的密切。是韵文学发展极

致,故能占魁。就中国的韵文文学,与音乐关系密不可分。以词

来说,其源于唐曲子,唐曲子则出于隋唐燕乐,宋词是倚声而作

,就是先有调,再按其所奏乐曲配词吟唱。又〔宋元戏曲考〕载

:就元曲三百三十五调其渊源,出于宋代大曲十一、唐宋词七十

五、诸宫调二十八。当时,文人便作另一种文学发展而拟之。宋

末,民间出现更多新乐曲;如元人杨朝英编集之〔太平乐府〕与

〔阳春白雪〕中之小令、散套、加上少数民族乐曲。宋词渐无法

满足当时需要,以致〔词〕在声乐上的地位就逐渐被〔曲〕取代

之。散曲之文学形式,约产生于宋金。在元明时期发展,乃是集

少数民族之乐曲,南北各地小调。〔南词叙录〕载:永嘉杂剧兴

,则又即村坊小曲而为之,本无宫调,亦罕节奏,徒取畸农,市

女顺口可歌而已,谚所谓〔随心令〕者,与入乐律宋词之大成如

〔秦月楼〕〔点绛唇〕〔太常引〕〔念奴娇〕又如曲调之〔柳外

楼〕即词调之〔忆王孙〕,及唐宋的〔大曲〕〔鼓子词〕〔传踏

〕〔诸宫调〕〔赚词〕等见于〔乐府诗集〕,北宋宣和年间,汴

京风行〔蕃曲〕即是少数民族之音乐,宋人曾敏行曾曰:宣和末

至京,街市鄙人,多歌蕃曲名曰:〔国朝〕〔四国朝〕〔六国朝

〕〔蛮牌序〕〔蓬蓬花〕等,其言至俚,一时士大夫亦皆歌之,

金朝女真乐曲亦传入,如北曲〔双调〕中〔风流体〕等,〔太和

正音谱曲论〕,元人周德清亦云:女真〔风流体〕等乐章,皆以

女真音声歌之,虽字有差误,不伤于音律者,不为害也,在北曲黄钟宫之〔者刺古〕双调之〔阿纳忽〕〔古都白〕

〔唐兀歹〕〔阿忽令〕,越调之〔拙鲁速〕,商调之〔浪来里〕

皆非北方汉族的曲调,应属于女真或蒙古乐曲。在明人王世贞>:曲者,词之变,自金,元入主中国,所用胡乐,嘈杂

凄紧,缓急之间,词不能按,乃更为新声以媚之。

曲律

曲因是配合音乐的长短调,不论散曲或戏曲,其曲子前一般都标

明宫调和曲牌名,且每种曲牌都属于一定的宫调,但亦有(借宫

)。

宫调

古代的音乐把调称为宫调,只要是乐曲,均是由若干音所组成,

五音或七音,归纳其音列就叫调式,在古代乐律总共有十二律吕

,乐音有五音二变,律吕的名称于周朝就有了,而十二律吕均为

半音阶,六个单数半音称为律,六个双数半音称为吕,合称六律

、六吕,统称律吕,亦称十二律。而这十二律吕是古时候定音律

时所用吹管的名称,也因为其短不一,故产生的音也就高低不同

了,依唐〔杜佑通典〕第一百四十三卷乐部三载,比例是以黄钟

的长九寸为准,用〔三分损一,三分益一〕和〔隔八相生〕计算

。十二律吕以〔黄钟〕声最明码贺低,黄钟以上递高半音阶。至应钟止

这相当于西洋音乐的十二调。对照如下:

黄钟=C

大吕=#C或降C

太簇=D

夹钟=#D或降E

姑洗(显音)=E

中吕=F

蕤宾=#F或D

林钟=G

夷则=#G或降A

南吕=A

无射=#A或降B

应钟=B

以上十二律管再配合七音阶:

宫=(简谱1)(古名.上)

商=2(尺)

角=3(工)

变征=#3(凡)

征=5(六)

羽=6(五)

变(闰)宫=#6(乙)

互相〔旋宫〕亦是以某一律管为宫声依次而推,共可得八十四调

。但这已超出人类耳朵的极限。故到了唐代只剩苏歧婆的二十八

调。又到至今的南北曲其通行的只剩下六宫十二调如下:

六宫:仙吕、南吕、黄钟、中吕、正宫、道宫。

十二调:羽调、大石、小石、般涉、商角、高平、揭指、商调、

角调、越调、双调、宫调。

在六宫十二调中揭指、宫调、角调皆有目无词。道宫、羽调、小

石、般涉、商角、高平则曲牌甚少。常用的宫调仅仙吕、南吕、

黄钟、中吕、正宫、大石、商调、越调、双调。即是所谓的〔九

宫〕这九宫亦是宋时的俗名,经过旋宫后名子又不一样了。俗名

跟古名还有现代乐调及笛色如下:

正宫(黄钟宫)=A

小工调或尺调、大石调(黄钟商)=B

小工调或尺调 、中吕宫(夹钟宫)=C

小工调或尺调、双调(夹钟商)=D

乙调或正工调、南吕宫(林钟宫)=E

凡调、仙吕宫(夷则宫)=F

小工调或尺调、商调(夷则商)=G

六调或凡调或小工调、黄钟宫(无射调)G六调或凡调、越调(

无射商)=A 六调或凡调或小工调。

声情

元曲的宫调各具声情,音乐韵律皆可从其宫调中显现,元人芝庵

〔唱论〕:大凡声音各应于律吕。分做作六吕十一调,共计十七

宫调。如下:

仙吕宫唱:〔清新绵邈〕

南吕宫唱:〔感叹伤悲〕

中吕宫唱:〔高下闪赚〕

黄钟宫唱:〔富贵缠绵〕

正宫唱:〔惆怅雄壮〕

道宫唱:〔飘逸清幽〕

大石唱:〔风流蕴藉〕

小石唱:〔绮丽妩媚〕

高平唱:〔条畅晃漾〕

般射唱:〔拾缀坑崭〕

歇指唱:〔急并虚歇〕

商角唱:〔悲伤宛转〕

双调唱:〔健捷激袅〕

商调唱:〔凄怆怨慕〕

角调唱:〔呜咽悠扬〕

宫调唱:〔典雅沉重〕

越调唱:〔陶写冷笑〕

小令专用曲牌:

黄钟:人月圆.括地风.昼夜乐.红衲n(又名:红锦袍).贺

圣朝。

正宫:鹦鹉曲(又名:黑漆弩).甘草子.汉东山(又名:撼动

山).绿幺遍.普天乐.青纳n。

仙吕:锦橙梅.太常引.三番玉楼人.元和令。

南吕:干荷叶(翠盘秋).三棒鼓声频。

中吕:乔捉蛇.鹘打兔.四换头.摊破喜来春。

大石:初生月儿.阳关三叠。

小石:青杏儿.天上谣.归来乐。

商调:百字知秋令.秦楼月.玉抱肚.桃花浪.芭蕉延寿。

越调:糖多令.平湖乐(又名:小桃红).霜角。

双调:百字折桂令.胡捣练.大德歌.快活年.十棒鼓.n神急

.骤雨打新荷.楚天遥.播海令.青玉案.皂旗儿.枳郎儿.华

严赞.河西六娘子.

山丹花.鱼游春水.河西水仙子。

小令套数兼用曲牌:

黄钟:出队子.节节高.者刺古.醉花阴.喜迁莺.四门子.挂

金索.竹枝歌(又名:竹枝儿)滴溜子.鲍老催.双声子.太平

令.黄龙衮。

正宫:叨叨令.塞鸿秋.脱布衫.小梁州.醉太平(凌波曲).

六幺遍.双鸳鸯.风入松.梁州令.雁过声。

仙吕:寄生草.游四门.后庭花.醉扶归.醉中天.一半儿.四

季花.青哥儿.忆王孙.后庭花破子.皂罗袍.好姐姐.桂枝香

南吕:四块玉.玉交枝(玉娇枝).一枝花.香柳娘.宜春令.

三学士。

中吕:迎仙客.上小楼.快活三.朝天子(又名:朝天曲.谒金

门).四边静.红锈鞋(又名:朱履曲).十二月.山坡羊.满

庭芳.醉高歌.喜春来.卖花声.尧民歌.斗鹌鹑.粉蝶儿.醉

春风.石榴花.耍孩儿.鲍老儿.剔银灯.蔓菁菜.缕缕金.行

香子.榴花泣.绕红楼.驻云飞.水红花。

大石:念奴娇。

商调:梧叶儿(又名:碧梧秋.知秋令).满堂红.凉亭乐.黄

莺儿.踏莎行.盖天旗.应天长.绕池游.字字锦.不是路.满

园春.上京马.金菊香.高阳台.浪来里。

越调:黄蔷薇.庆元贞.天净沙.寨儿令(又名:柳营曲).祝英

台.亭前柳.下山虎.五韵美.五般宜.蛮牌令.黑麻令.江神

子。

双调:沽美酒.秋江送.殿前欢(又名:燕引雏.风引雏.小妇

孩儿).对玉环.胡十八.钱丝泫.一锭银.庆东原.阿纳忽.

拨不断.水仙子(又名:湘妃怨、湘妃引、凌波仙、冯夷曲).

庆宣和.落梅风(又名:寿阳曲、落梅引).潘妃曲(又名:步

步娇).清江引(又名:江儿水)碧玉萧.折桂令(又名:蟾宫

曲、折桂回、天香引).驻马听.沉醉东风.转调淘金令.夜行

船.乔木查.捣练子.孝顺歌.锁南枝.浆水令.锦衣香.太平

令.摊破金字令.夜雨打梧桐.双玉供.嘉庆子.尹令.品令。

小令杂剧兼用曲牌:

黄钟:古水仙子.古寨儿令.古神杖儿.挂金索.降黄龙。

正宫:端正好.滚绣球.倘秀才.笑和尚.呆骨朵.破阵子.锦

缠道.新荷叶.柳穿鱼.刷子带芙蓉.渔灯映芙蓉。

仙吕:赏花时.点绛唇.混江龙.油葫芦.天下乐.哪咤令.鹊

踏枝.村里迓鼓上马娇.胜葫芦.柳叶儿.金盏儿.元和令.游

四门.后庭花.普贤歌.鹊桥仙.解三酲.望吾乡.一封书.醉

罗歌.奉时春.摊破金字令.夜雨打梧桐.双赤子.画眉儿.鹅

鸭满渡船.千秋舞霓裳。

南吕:金字经(又名:阅金经、西番经).贺新郎.斗虾蟆.牧

羊关.红芍药.哭皇天.乌夜啼.满江红.十样锦.步蟾宫.渔

灯儿.锦渔灯.锦上花.锦中拍.锦后拍.恁麻郎.金钱花.粉

孩儿.会河阳.摊破地锦花.越恁好.刘泼帽.朝天懒.秋夜月

.东瓯令.金莲子.玄鹤鸣。

中吕:齐天乐.红衫儿.白鹤子.般涉哨遍.沁园春.泣颜回.

扑灯蛾.驮环着.添字红绣鞋.古轮台。

大石:玉楼春。

商调:望远行.河西后庭花.集贤宾.逍遥乐.醋葫芦.吴小四

.二郎神.簇御林.琥珀猫儿.山坡五更.侥侥令.园林好.

双雁儿。

越调:凭栏人.酒旗儿.调笑令.秃厮儿.圣药王.麻郎儿.络

丝娘.雪里梅.紫花儿序.东原乐.棉搭絮.拙鲁速.金蕉叶.

鬼三台.祝英台近.杏花天.豹子令.水底鱼.忆多娇.斗黑麻

双调:得胜令.春闺苑.乔牌儿.雁儿落.挂玉钩.豆叶黄.七

弟兄.梅花酒.收江南.搅筝琶.川拨棹.甜水令(又名:滴滴

金).蛾郎儿.字字双.雁儿舞.武陵花.三仙桥.三月海棠.

新水令.豆叶儿.柳摇金.姐姐带五马.五供养。

带过曲所用曲牌:

正宫:脱布衫带过小梁州.小梁州带过风入松。

仙吕:后庭花带过青哥儿.哪咤令带过鹊踏枝、寄生草。

南吕:玉交枝带过四块玉.骂玉郎带过采茶歌.骂玉郎带过感皇

恩采茶歌。

中吕:

喜春来带过普天乐.齐天乐带过红衫儿.

快活三带过朝天子四边静.快活三带过朝天子.

醉高歌带过红绣鞋.醉高歌带过摊破喜春来.

醉高歌带过喜春来.十二月带过尧民哥.

越调:黄蔷薇带过庆元贞.

双调:水仙子带过折桂令.雁儿落带过得胜令(鸿门凯歌).

雁儿落带过清江引碧玉萧.江儿水带过碧玉萧.

竹枝儿带过侧砖儿.锦上花带过清江引碧玉萧.

一锭银带过大德歌.沽美酒带过快活年.

殿前喜带过播海令大喜人心.

梅花酒带过七兄弟.沽美酒带过太平令.

楚天遥带过清江引.对玉环带过清江引.

中吕带过双调:醉高歌带过殿前欢.满庭芳带过青江引。

正宫带过双调:叨叨令带过折桂令。

中吕带过仙吕:山坡羊带过青哥儿。

元曲

一般都是唐诗、宋词、元曲、明清小说。

元曲

元朝的诗词?

我只知道唐诗宋词元曲