六句的古诗唯美
1、《胡笳十八拍》朝代：【东汉】作者：蔡琰冰霜凛凛兮身苦寒，饥对肉酪兮不能餐。
夜闻陇水兮声呜咽，朝见长城兮路杳漫。
追思往日兮行李难，六拍悲来兮欲罢弹。
2、《游子吟》朝代：【唐代】作者：孟郊慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
3、《七步诗》朝代：【三国】作者： 曹植 煮豆持作羹，漉菽以为汁。
萁在釜下燃，豆在釜中泣。
本自同根生，相煎何太急？4、《杂曲歌辞・宜城歌》朝代：【唐】作者： 刘禹锡 野水绕空城，行尘起孤驿。
花台侧生树，石碣阳镌额。
靡靡度行人，温风吹宿麦。
5、《凤求凰二首 之一》 朝代：【汉】作者：司马相如凤兮凤兮从我栖，得托孳尾永为妃。
交情通体心和谐，中夜相从知者谁。
双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。
6、《项王歌》朝代【汉】作者：虞姬无复拔山力。
谁论盖世才。
欲知汉骑满。
但听楚歌哀。
悲看骓马去。
泣望舣舟来。
《过山农家》
唐代：顾况
板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。
莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。
走上板桥，只听桥下泉水叮咚。日过正午，茅草房前公鸡啼鸣，不要责怪烘茶冒出青烟，应当庆幸晒谷正逢晴天。
顾况的这首六言绝句质朴清淡、萧散自然，写出了地道的农家本色。
《田园乐七首・其三》
唐代：王维
采菱渡头风急，策杖林西日斜。
杏树坛边渔父，桃花源里人家。
采菱泛舟体验渡头疾风正吹，拄着拐杖到树林西面看夕阳西斜。我就是那杏树坛边的渔父，也就是住在桃花源里的人家。
宋代文学家黄庭坚认为只有参透王维的六言诗，“乃真知摩诘者”，所指当是这种安闲淡定的禅心。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
七言绝句有几种押韵方式？请具体解答，平仄如何安排？
题主这个问题有意思，看似问的只是一些格律上的基础问题，但回答起来就让很多人捉襟见肘了，因为这里面不仅涉及到基本格律，还涉及到一些很多人把握不准的概念，比如“邻韵”的划分，“孤雁格”和“飞雁格”的区别等，大多数人都在这些问题上人云亦云出了笑话。但是不要紧，待我详说一二。
一、七绝的平仄格式。
大的方面来讲，七绝分为“律绝”和“古绝”。“律绝”严格按照“格律”的形式进行，反之，不按“格律”的套路进行，便可称为“古绝”。“古绝”是古体诗中的一种，无所谓平仄、粘、联，也不要求用什么韵，用字精练，言之有物便可。下面着重说说“律绝”（后面所指平仄格均不含古绝）。
七绝的正体平仄格式概八种，是的您没看错，市面上最常用的“押平韵”的平仄格只占了其中一半，另一半的四种平仄格是“押仄韵”的。但是两者的粘、联形式是一样的，所以会押平韵也就意味着会押仄韵了。“押平韵”的平仄格大家都比较习惯，下面就说说这四种押平韵的平仄格。
二、正体首句不押韵的两种平仄格。
①
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
②
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
三、正体首句押韵的两种平仄格。
①
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
②
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
从以上平仄格可以看出，首先七绝是在五绝的基础上建立起来的，实际就是五绝的平仄格句首加两字而已。所以从这个角度看，无论想写何种平仄格的七绝，五绝的平仄格都应该引起足够的重视，因为五绝是否合律（七绝的后五字），直接决定了七绝是否合律。七绝是这样，七律也同样如此。
其次是粘、联的规律要掌握。七绝的三句第四字粘住二句的第四字，然后一二句对仗，三四句对仗即可。当然，七绝的第四字就是五绝的第二字，后面也不再赘述。
四、七绝的偏格。
除了上述四格正体，还有一种偏格叫做“折腰体”。折腰体的特点是三句不与二句粘，但一二句，三四句依然形成平仄对仗。
举例（平水韵）：
崔峒 《清江曲内一绝》
仄仄平平仄仄平，中平仄仄仄平平。
八月长江去浪平，片帆一道带风轻。
仄仄中平平仄仄，平平中仄仄平平。
极目不分天水色，南山南是岳阳城。
五、用韵
一般都选择《平水韵》或者《中华新韵》入韵，这个不用多讲了，大家都知道。无所谓孰强孰弱的问题，但不能两者混用。
六、用韵的要求。
①一韵到底。
无论是首句押韵还是首句不押韵，一般默认都是一韵到底，中间不得换韵，也不得押“邻韵”和“别韵”。如借了“邻韵”或者借了“别韵”需做出说明。
②两种“出群格”。
一种叫“孤雁出群格”，一种叫“飞雁出群格”。前者首句用“邻韵”，后者末句用“邻韵”。这里开始就涉及了“邻韵”和“别韵”的概念，对于“邻韵”和“别韵”的认识，大多数人都错了，起码在头条上至今为止还没见到一个能够说准确的，被人云亦云给带偏了。但是不急，后面我会讲到。
③两种“入群格”。
一种叫做“孤雁入群格”，另一种叫做“飞雁入群格”。前者首句用“别韵”，后者末句用“别韵”。
④进退格。
一般用于首句押韵的格式。顾名思义，本韵（一四句同韵）与另韵（第二句用另韵）兼押，形如一进一退，便是进退格。
以上是迄今能查到的所有七绝格式，诗家以正体为重，偏格慎用。
七、邻韵和别韵。
相信很多人都知道“邻韵”和“别韵”的说法，但奇怪的是，却无人能够说至准确，而引用的都是网上经不起推敲的概念，遍观人云亦云之辈，误人误己之说今可休矣！
①何为邻韵？
首先需知，“邻韵”只相对于《平水韵》及之前的“官韵”而言可有，新韵不曾有；而且“邻韵”的概念也并非都是“韵表相邻韵部”或“读音”相近那么简单。其次还要知道，“两韵部相邻于韵表之上”并不代表它们就是“邻韵”。最后必须还得知道，《平水韵》的根脚在于《广韵》，而《广韵》是《切韵》的增补；唐人写诗用的是《切韵》，宋人写诗用的是《广韵》或者《集韵》；《平水韵》属于是和《切韵》与《广韵》一脉相承，所谓的中古音系。区别的地方在于，《平水韵》对《广韵》进行了缩减。下面再谈谈今人对“邻韵”的误用。
比如“支、微、齐”这三个韵，一般都将“齐”视为“支、微”的邻韵，这就大错特错了。普通话里的读音相近，并不代表古音相近。毕竟《平水韵》是属于中古音系统的延续，唐、宋时期的发音与今时大不同。所以在韵表上的排列中，八齐与四支、五微中间还隔着六鱼与七虞。这种现象并非是《平水韵》独有，《广韵》也是如此，广韵里的十二齐与八微整整相隔了三个韵。为什么韵表上相隔这么远，难道是当时编写韵部的人有病吗？肯定没病啊，必须是有根据的。此其一。
其二，齐韵当中的很大部分字，其实际发音在当时的汉字里是没有的，命运类似的还有“歌”韵，都是外来音，胡人之音。是伴随“胡乐”进入中原，逐渐融入当时的语言体系当中的，发音更是与今时天差地别。这些外来语音先按下不表，就说说这土生土长的“江、阳”二韵吧。
一个上平三江，一个是下平七阳，如果查“唐韵”（切韵）会发现，它们不仅不相邻，连声调都不一样。江：古双切，唐时实际发音介于“公”和“光”之间，若承于上古音系看，江字就是“东”韵里的，更近似于古红切。阳：移章切，与今音同。一个“东”一个“阳”，二者何来的相邻？连发音近似都算不得。后来的《平水韵》韵表排列也将二者区分开来，道理就在这里，没有根脚的排列方式古人是不会犯这种低级错误的，因为这里面还涉及到到科举考试的权威性！
当代这种划分“邻韵”的笑话还不止这几韵，还有把“歌”和“麻”，“真”和“侵”划为邻韵的。这里面很大一部分人，坚持写诗用《平水韵》，对《中华新韵》嗤之以鼻，而读识邻韵时却用普通话发音或者方言习惯去衡量，这是什么毛病？用普通话去解读《平水韵》，没听说过，古人也不会同意！
关于“邻韵”的正确划分，本人的文章栏里有文细讲，此不多言浪费篇幅，感兴趣的可去翻看。
②何为别韵？
别韵者，不属本韵且又非邻韵者也。比如江、阳二韵，非常明显清晰的“别韵”，而大多数人都被拿来当“邻韵”用了，天大的笑话。连“邻韵”和“别韵”都分不清，又何谈的“孤雁格”和“飞雁格”？更大的笑话还有用普通话发音说人家用《平水韵》撞韵的。人云亦云或可，但千万不要误人误己。
以上是对所有关于“七绝”格式和用韵方面的解读，所述可能并非完整，盖因篇幅所限，若有歧义可另开新篇深入探讨。“工欲善其事必先利其器”，凡事不可人云亦云，经不起推敲和考证的臆断不要轻易出口，这是我最后要说的。
