一、骊山怀古张养浩注音？
回答：山shān坡pō羊yáng·骊lí山shān怀huái古gǔ-张zhāng养yǎng浩hào
骊lí山shān四sì顾gù，阿ē房páng一yī炬jù，当dāng时shí奢shē侈chǐ今jīn何hé处chǔ？只zhī见jiàn草cǎo萧xiāo疏shū，水shuǐ萦yíng纡yū。至zhì今jīn遗yí恨hèn迷mí烟yān树shù。列liè国guó周zhōu齐qí秦qín汉hàn楚chǔ，赢yíng，都dōu变biàn做zuò了le土tǔ；输shū，都dōu变biàn做zuò了le土tǔ。
为“怀古伤良张怀炎注音”。这是中华文字创始人殷商时期的一句诗句，由张骞注音，发表于《骊山诗礼》。
二、《山坡羊·骊山怀古》从题材是一首什么词
《山坡羊骊山怀古》是元曲不是词，它是散曲中的“小令”。 本文从题材上看是怀古的小令。
小令是散曲的一种，等于一首单调的词。套数:由两个以上的同一宫调的曲子按照一定规则连缀起来的套曲。原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。一般以58字以内为小令，但近世学者多舍弃以字数的分类，《四库全书总目》卷一百九十九引《类编草堂诗余提要》说:词家小令、中调、长调之分自此书始。后来词谱依其字数以为定式，未免稍拘，故为万树《词律》所讥。小令通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵可以不同。
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三、元·张养浩《山坡羊·骊山怀古》其二赏析
只能找到两首一起分析的：
在人生后期获得了同民众休戚与共的博大情怀，张养浩的艺术视野也陡然变得开阔起来。在陕西，他为赈灾四处奔波，同时，当经过一处处名胜古迹的时候，他也感慨万千。途中，他用【中吕·山坡羊】写下了一组共9首怀古之作；除了我们都熟知的《潼关怀古》之外，其他也堪称脍炙人口，例如《骊山怀古》二首：
骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只见草萧疏、水萦纡，至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚：赢，都变作土；输，都变作土。
骊山屏翠，汤泉鼎沸，说琼楼玉宇今俱废。汉唐碑，半为灰，荆榛长满繁华地。尧舜土阶君莫鄙。生，人赞美；亡，人赞美。
如果将这两首怀古小令同张养浩从前的作品相对比，我们会非常明显地看到某种艺术的升华：他已经不再执著于对个人遭遇的感伤抑或庆幸，而是登上了一个前所未有的历史高度。他俯瞰着人世沧桑，看到了那些宫殿楼阁、奢侈豪华、齐秦汉楚、铭碑刻石等等，都不过是过眼云烟；与之对照，唯有“尧舜土阶”值得赞美。在这里，张养浩称得上已经返朴归真，因而也达到了他的人生的最高峰、散曲艺术的最高峰。
据《元史·张养浩传》记载，张养浩在陕西赈灾共四个月，这期间他从没在家中留宿过，始终就是住在官署里面。夜间他向着天空祈祷，白天就外出赈济灾民，一时一刻也不敢懈怠。每当想到有什么问题没有解决好，他还常常会抚膺痛哭。久而久之，积劳成疾、忧思成疾，遂卧床不起。不久，便离开了人世。卒年六十。“关中之人，哀之如失父母”。元明宗至顺二年（1331），朝廷赠予他摅诚宣惠功臣、荣禄大夫、陕西等处行中书省平章政事、柱国等荣誉称号，并追封滨国公，谥“文忠”。
个人认为其二比一好，但是我觉得《沔池怀古》才是“为民”之作。
四、《骊山怀古》作者是谁
作者张养浩（1269—1329年），汉族，字希孟，山东济南人。号云庄。元代著名散曲家。诗、文兼擅，而以散曲著称。
五、山坡羊 骊山怀古赏析
山坡羊·骊山怀古
张养浩
骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？
只见草萧疏，水萦纡。
至今遗恨迷烟树，列国周齐秦汉楚。
赢，都变做了土；输，都变做了土
张养浩（1270－1329）字希孟，号云庄，山东济南人。历任县尹、监察御史、礼部尚书。以直言敢谏著称。弃官归隐后，因关中大旱，复出治旱救灾，到任四月即劳瘁而死。散曲集有《云庄休居小乐府》，多写寄情林泉之乐。间亦有关怀民瘼之作。
《太和正音谱》说张养浩的散曲如玉树临风。而这首怀古小令却体现了他的另一番面目。
骊山这座见证了众多历史沧桑的名山，历史遗迹甚多，作者登临此山，放眼四顾，感慨丛生，从哪里着笔呢？只有阿房宫最能引领作者、读者的思绪。可惜的是，它已经被项羽付之一炬，当年的豪华奢侈都不复存在。呈现在作者面前的只有“萧疏”的“荒草”，“弯曲萦回”的“河水”。这正好触动了作者感时伤怀的情绪，体验到历史更迭的无情和必然。朝代更替的“遗恨”，就如眼前烟锁迷离的树林，哪里还找得到“列国”中“周、齐、秦、汉、楚”的影子哟！在历史的长河中，隋、唐在这里的兴衰，也同样被无情的冲淡了。多少帝王为了天下，征战杀伐，“赢”的如何？“输”的如何？还不“都变做了土”！正如张养浩在同调《北邙山怀古》中所写的“便是君，也唤不应；便是臣，也唤不应。”都做了“北邙山下尘”。
这是多么悲凉沉郁的咏叹啊！读这支小曲，作者开阔的历史视野令我折服，雄浑苍莽的博大胸怀令我感佩。全曲没有艰深的文字，也没有令人生畏的晦涩典故，更没有华词丽句。就是这些质朴重拙的文字，却吟出了千古不朽的绝唱！“赢，都变做了土；输，都变做了土！”明白如话，却成了发人深思的警句。
真是名家笔下无俗字啊！今天的为诗者，当学古人这种在质朴中求大巧，在浅显中求深刻的为文工夫。如果能够这样，或许我们就可以做到“下笔必开新面目”了。
