诗歌变化值得一讲的是春秋时期、两汉、魏晋南北朝、唐朝，分为诗的产生、诗的发展、诗的顶峰三个阶段。
诗的产生（先秦）
一般把《诗经》尊为中国古诗的源头。其实《诗经》的诗已经是一种相对成熟的形式，诗的起源要远远早于《诗经》。
诗的产生，就是劳动之余的哼唱。有一种说法，劳动号子也可能是诗歌的起源。
最早能被定义为诗歌的，是《吴越春秋》中的《弹歌》。这首二言诗，是文言文节奏和押韵能做到的最小结构，具备了诗的性质：
断竹，续竹；飞土，逐`。
《诗经》以四言为主，整饬、押韵、重章叠唱、包罗万象，基本上囊括了后世所有流派诗歌的先行，所以我们可以称之为春秋诗歌的大成，而不仅仅是起源。
诗的发展（两汉）
中原地区有《诗经》，南方则出现了长短句的《楚辞》
《楚辞》出现了杂言，和《诗经》风格有明显差异。楚地枭雄称王――项羽、刘邦都是楚人，这种风格的诗歌开始流行。
两汉迎来了民族大汇融，胡人改变了中原音乐端庄稳重的节奏，随着节奏变快，章节变长，四言诗无法满足演唱，就出现五言诗、七言诗，甚至六言、八言、九言。
诗的飞跃（魏晋南北朝）
诗到了曹魏时期，产生质的飞跃。
魏晋南北朝对诗词最大的贡献有两方面――文采和音律，这两方面都是从曹植发端。
诗歌文采修饰发展到极端，成为讲究形式主义的“齐梁体”，即“宫体诗”，只要好听好看，“兴寄全无”，没有志向、抱负，沉迷于风花雪月、闺阁情思。
曹植发明了“梵呗”，开始寻求独立音乐之外的文字本声发音规律。南北朝音韵学得到长足发展，沈约、周J等人提出“四声八病”，并成功运用到诗歌的创作之中。
音律的发展是唐朝平仄格律的基础，也是诗歌走向吟诵文本，脱离音乐独立存在的关键。
经过这五百年的飞速发展，诗在形式上已经初具规模，在流派上也是百花齐放，已经为盛唐飞歌做好了一切准备。
诗的顶峰（唐）
针对南北朝的“齐梁体”，隋唐文人开始了文风的大纠偏。陈子昂提出“汉魏风骨”的概念，无数初唐、盛唐诗人在格式上沿袭宫体诗，在内容上不断开拓进取，在意象上生机勃勃，终于让唐诗成为既优美动听，又感情深厚的动人之作。
对诗体规范起到作用是元兢（换头，相粘）、上官仪（对仗）、沈缙凇⒍派笱浴⑺沃问等人。
这些宫廷诗人精研格式，却遇上武周王朝兴盛覆灭，唐玄宗上位这些风云变动。宫廷诗人被放逐，流落江湖，作品思想性就上升了。大批既有情感、又有形式的诗歌作品就问世了，带动了整个朝代的诗风。
李白对于诗歌史的贡献主要是和王昌龄一起改进、规范了七绝。杜甫在诗歌理论上，决定了唐诗重内容、重感情、崇汉魏的未来走向。
中唐的诗人在李杜压力之下，开始在盛唐诗路上分类深挖。如韩愈的“散文入诗”，李益专攻“边塞诗”，刘禹锡走怀古路线，并开发“竹枝词”，白居易走老百姓路线，李贺干脆就写鬼神之词去了。
盛唐诗是高峰，中唐诗是高峰上的平原，四处开花，大诗人如流星赶月，层出不穷。
这是中国诗歌史上最好的时代。
诗的余韵（元明清）
安史之乱后，整个王朝开始倾颓，文化意象就开始走南北朝末年的老路，诗风又往隐逸派和作乐派分流。
晚唐李商隐在艺术成就上来说是最高的，他集合了前朝所有大诗人的特色。虽然有时候用典精深、晦涩难懂，但是他的诗歌成就放在整个唐朝也不逊色。
唯一和大李杜没办法比的是缺了气象，但这不是他的原因，是时代的原因。
不过这都是诗风变化，而对诗歌本身来说，到了晚唐，格律诗的规则已经发展完成。
曲子词开始在杜牧、白居易、刘禹锡手中登堂入室，成为诗规范之外，文人们更加灵动的思维奔流方向。
词牌兴起，诗史也不是到这里就完结，除了盛中唐诗歌的顶峰之外，后来还有宋诗理学诗的第二高峰，清诗的复兴第三高峰。
如宋朝的西昆体、太学体、香山体、江湖体、四灵诗派、江西诗派、包括后来清朝的公安派、性灵派，这些都只是时代内容进步和文人思想觉醒的不同层次，诗本身的形式没有变化。
诗的简史，大致如此。
