一、落日怅望作者马戴惆怅的原因？
念我何留滞,辞家久未还,诗人久居异地,思乡之情积郁久矣,夕阳西下的情景加重乡愁,临水不敢照,恐惊平昔颜亦感叹自己容颜渐老。
二、五年级描写秋天的古诗
1、秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。――尹式《别宋常侍》
2、乡书不可寄，秋雁又南回。――韦庄《章台夜思》
3、微阳下乔木，远色隐秋山。――马戴《落日怅望》
4、怪石奔秋涧，寒藤挂古松。――韩恫菔槠练纭
5、漠漠秋云起，稍稍夜寒生。――白居易《微雨夜行》
6、日暮秋烟起，萧萧枫树林。――戴叔伦《过三闾庙》
7、别离在今晨，见尔当何秋。――韦应物《送杨氏女》
8、欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。――陆游《秋思》
9、梦也不分明，远山云乱横。――徐灿《菩萨蛮・秋闺》
10、登舟望秋月，空忆谢将军。――李白《夜泊牛渚怀古》
11、雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。――杜牧《题扬州禅智寺》
12、雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。――柳永《甘草子・秋暮》
13、冷红叶叶下塘秋。――姜夔《忆王孙・番阳彭氏小楼作》
14、银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。――王维《秋夜曲》
15、若非巾柴车，应是钓秋水。――丘为《寻西山隐者不遇》
16、明日巴陵道，秋山又几重。――李益《喜见外弟又言别》
17、明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。――曹雪芹《残菊》
18、箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。――刘彻《秋风辞》
19、高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。――郑板桥《咏梧桐》
20、月到东南秋正半。――王国维《蝶恋花・月到东南秋正半》
21、曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。――高蟾《金陵晚望》
22、此时瞻白兔，直欲数秋毫。――杜甫《八月十五夜月二首》
23、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。――赵嘏《长安晚秋》
24、天边树若荠，江畔舟如月。――孟浩然《秋登兰山寄张五》
25、愁因薄暮起，兴是清秋发。――孟浩然《秋登兰山寄张五》
、秋风萧瑟，洪波涌起。（东汉.曹操.《观沧海》）2、解落三秋叶，能开二月花。（唐.李峤.《风》）3、春种一粒粟，秋收万颗子。（唐.李绅.《悯农》）4、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。（唐.刘禹锡.《秋词.其一》）5、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。（唐.刘禹锡.《望洞庭》）6、常恐秋节至，j黄华叶衰。（《乐府诗集.长歌行》）7、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（唐.杜甫.《绝句》）) 秋风别苏武，寒水送荆轲。____庾信《拟咏怀二十七首・其二十六》
2) 海畔尖山似剑，秋来处处割愁肠。____柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》
3) 梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。____张耒《夜坐・庭户无人秋月明》
4) 霜降碧天静，秋事促西风。____叶梦得《水调歌头・九月望日与客习射西园余偶病不能射》
5) 汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。____刘长卿《自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞》
6) 故乡篱下菊，今日几花开。____江总《于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗》
7) 何当载酒来，共醉重阳节。____孟浩然《秋登兰山寄张五》
8) 冷红叶叶下塘秋。长与行云共一舟。____姜夔《忆王孙・番阳彭氏小楼作》
9) 小溪清水平如镜，一叶飞来浪细
三、诗歌鉴赏 《落日怅望》马戴
1。因为思乡，“辞家久未还”。顿生游子客居之苦。
2，诗人在写景的手法上别具特色，先拿孤云归鸟作比兴，牵到自身的思乡之情。接着以微阳乔木秋山等意象，烘托出一派惆怅沉重的景色，借景抒情，寓情于景。结尾两句是全诗的中心句，以“恐惊”二字写出自己漂泊已久，年华逝去的悲哀……
说真的，我真喜欢马戴的诗。
四、马戴《落日怅望》诗歌鉴赏
落日怅望
马戴
孤云与归鸟， 千里片时间。
念我何留滞， 辞家久未还。
微阳下乔木， 远烧入秋山。
临水不敢照， 恐惊平昔颜！
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，象野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，究竟起什么特殊艺术效果呢？细细玩味，是颇见匠心的。全篇是写“落日怅望”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响我们心中的弦索。
该文章转自[中国语文教学资源网]：
