【九叶诗派】（中国新诗派）是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派.主要成员有辛笛、穆旦、陈敬容、杜运燮等九人.主要刊物有《诗创造》《中国新诗》.它们强调反映现实与挖掘内心的统一,诗作视野开阔,具有强烈的时代感、历史感和现实精神.在艺术上,他们自觉追求现实主义与现代派的结合,注重在诗歌里营造新颖奇特的意象和境界.他们承接了中国新诗现代主义的传统,为新诗的发展做出了贡献.
“五四”新文学运动后，中国象征诗派的发展历程是怎样的？后来为什么会衰落？
这个问题又专业，又大，小阿蛮来回答抛砖引玉一下吧。
分两方面来说，一是发展历程；二是衰落原因。
一、象征诗派在我国的发展过程简述
一切还得从新文化运动说起呀。尤其是胡适这位先生。
1919年五四之后，伴随而来的一个大事件，就是新文化运动的产生。最开始的时候，胡适等人就大力主张要抛弃旧诗而追求新诗创作。它们的区别在哪？我们看胡适先生早期的诗歌作品就能知道，区别在于所用的词，所说的话，到底是不是白话！哈哈。严肃点说，就是这时候的新诗作品，在努力的挣脱旧诗词的格律束缚，追求的是自由的表达。当时前辈们想到的就是用白话来进行创作。
大的时代背景就是这样。各路人马齐上阵。当时的文坛，就出现了各种各样的文学主张和流派。影响力较大的，三个：自由诗派、格律诗派和象征诗派。这是朱自清先生的划分。
具体来看象征诗派，可以分为三个时期：萌芽、鼎盛和衰落。
1、萌芽期
这个时间段，大概是五四前后到1927年这段时间。主要代表人物就是李金发。
李金发这个人，去法国留学过。这段经历对他影响巨大。因为就在他留学法国的那段时间，当时流行于欧洲的文学思潮，正是象征主义。而在我们国内，也有一大批的刊物正在介绍和评论象征主义，比如《新青年》、《新潮》以及象征诗派最为主要的刊物，《少年中国》。《少年中国》这本刊物，仅在1921年，就发表了近十篇和象征主义有关的文章，并且还出版了两期专号。
李金发的诗歌作品有什么特征呢？简而言之，就是晦涩难懂。因为象征派诗人的主张，就是强调作者瞬间的感受，不讲什么理性，而更多的是关注幻想和直觉，那种做梦一样的，或者说，下意识的精神状态。同时，他们又喜欢用象征的手法来写。什么是象征？说白了就是要含蓄的说，不说破，越朦胧越好啊，这是它们的美学追求。此外，李金发的诗，还经常出现跳跃和省略的写法，这就更难了，普通读者根本理解不了。在普通读者看来，这哪是写诗呀，这是让人猜谜语吧！李金发代表作《微雨》、《为幸福而歌》等。
同一时期的象征派诗人，还有胡也频、王独清、穆木天、冯乃超等人。这一时期的象征派诗歌作品，特点就是追求纯粹，追求音乐美、色彩美，抒发朦胧的个人情绪。
2、鼎盛期
这段时期，大概是1927年到1937年抗战爆发。代表人物：戴望舒和卞之琳。
和李金发一样，戴望舒也在法国留过学，不过时间较晚。所以，与其说戴望舒受到李金发的影响，不如追踪溯源，直接说他在法国留学期间所接受的教育和熏陶更主要。卞之琳呢，他是胡适、徐志摩的学生，早期受这两位师傅的影响巨大。
这两位诗人，有相同也不同。
不同之处在于，戴望舒更偏重于写情感。我们非常熟悉的《雨巷》就是他的代表作品。在这首诗里面，戴望舒借用了很多的意象，比如丁香、雨巷等等，来表现追求理想而不得的迷茫和惆怅。这样一份悠长而寂寥的情感，想必大家年轻的时候都爱得不得了；卞之琳呢，则偏重于讲哲理。他的代表作，《断章》，你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。大家还有印象吧。这就是一首典型的哲理诗。什么是哲理？所谓的哲理，就是不同的读者，读到了不同的体会。哈哈。作者他不说他到底要表达什么，而是要让读者自己去体会，去感受就是啦。
他们的相同之处呢，比如，都喜欢从古典诗词中寻找灵感；戴望舒的那首《雨巷》，就是从李璟的“丁香空结雨中愁”中幻化而来；卞之琳则多从李商隐的诗中寻找灵感；再比如，他们的诗歌作品，都和当时的社会现实联系不密切。这时候的他们，还沉浸在纯粹的艺术追求当中，不关心社会发生了什么。
同一时期的诗人，还有邵洵美、废名、梁宗岱、何其芳、徐迟、金克木、冯至、艾青、林庚等等一大批人。鼎盛时期，诗人和诗歌作品众多，有的是个人作品带有象征主义色彩，有的则是全身心投入去创作。
3、衰落期
这个时间段，就是1937年全面抗战爆发之后，一直到1949年前后。代表人物：穆旦、九叶诗派。
大家可以注意这个时间段，这也是下面会提到的，象征诗派为什么会衰落的原因之一。
最早的前辈，李金发这时候已经慢慢的从象征主义转到了现实主义；戴望舒也不再写《雨巷》那样的哀愁作品，而是写《我用残损的手掌》这样现实气息浓郁的作品；何其芳等人呢，则是直接去参加了革命。剩下的，就是以穆旦为代表的九叶诗派，这批人主要活跃于西南联大时期，成员还有辛笛、陈敬容、杜运燮等等。
他们的主张，就是寻求平衡。什么平衡呢？作为文学创作，既不脱离现实，同时又要追求艺术美。这就是他们的主张，既不功利，也不理想主义。他们的诗歌作品，既有对社会现实的反映，同时又有对个人内心情感的抒发；从风格上说，他们既延续了早期象征派的写法，同时还吸收了其他流派的主张。可以说，如果不是大的历史背景所限，这拨诗人的成就应该是会更高的。
二、象征诗派衰落的原因
篇幅关系，真的不能再写太多了。尴尬的是，我这么认真写出来，不知道有多少读者能看到呢？好残酷呀~~~~~~呀~~
简而言之，三点：
第一，象征诗派的文艺主张源自西方，从萌芽到鼎盛，周期短、沉淀不够。
第二、象征诗派的感伤、颓废、神秘主义等等风格，导致了他们的作品极为晦涩难懂，和普通读者的阅读习惯存在着巨大的隔阂。受众小，传播范围有限。
第三，尤其是1937年全面抗战爆发之后，全中国陷入国家和民族危机，这时候需要的是为现实服务的文艺，而非为艺术而艺术。
好，总算回答完了。虽然有点头重脚轻，但我真的是尽力，真的是写的太辛苦啦。希望各位好心的读者能多多鼓励支持我呀~~~~~~
我是小阿蛮，中文专业，尤其痴迷于古典文学和现代文学，愿意和更多人交朋友。谢谢大家。
