徐志摩有三任妻子,而且都很不幸,致使他对爱情产生了强烈的思考,当然,这并不是说他反感或者抵触爱情,他开始严肃地思考爱情,所以,他的爱情观一定是升华到某个高度的,一个被爱情缠扰的人,不写爱情,写什么好呢?
当然,他的爱情诗歌不一定全是在爱情过程中创作的,所以,如果他从小就开始诗歌的创作了,那么,以后经历了爱情的洗礼,他的作品,就更加动人和经典了。
我也喜欢写爱情诗歌,但因为没像他一样的爱情故事,又没他这样的能力,所以,我的诗歌,只能自己欣赏了,哈哈
诗经 国风中的爱情诗的总体特征
孔子曰：“诗三百一言以蔽之，曰：思无邪”。诗经尤其是国风中确有许多描写男女情爱的篇章，如：《邶风
击鼓》、《郑风
风雨
》、《郑风
将仲子》、《周南・汝坟》、《召南・坑忻贰贰《邶风・静女》以及所有人都熟知的《周南・关雎》：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。当然还有更多，这些诗歌都表现出委婉含蓄的特点，正如孔子所说的是情思深深却没有邪念。但含蓄只能作为整体的特点，《郑风・褰裳》就是一个反例，具体内容我不好讲，你自己去看吧
穆旦爱情诗作的特色在哪里?
穆旦诗歌的语言自成一格，善于锤炼现代汉语口语的辞句，极力摆脱中国古典诗词影响的特色是明显可见的。认同新诗的散文化，却同时以必要的节奏和韵律。
穆旦是四十年代九叶派诗人的一个代表，也是现代诗人中非常成功的一个，他的创作被誉为最能表现现代知识分子那种近乎冷酷的自觉性（袁可嘉语）。他对英美现代诗人特别是叶芝、艾略特、奥登的熟悉，对他们的诗歌理论与批评理论的吸收，以及他年轻的活力，都使他的诗歌具有突出的现代特质。在《春》这首小诗中，这一切也表现得非常明显。
现代诗歌的一个重要特点是强调诗歌内在的张力和戏剧性，往往将一系列充满对抗、冲突的词语和意象组织在一起，以形成错综、复杂而又强烈的抒情形式。在穆旦这首诗中，我们可以发现三组不同色调的词语。其一是强烈而动感的：火焰、摇曳、渴求、拥抱、反抗、伸、推、点燃；其二是静态的：绿色、土地、看、归依；这是草与花朵的对立， 春天内在的对立；也是醒与蛊惑的对立，是人生青春期燥动的欲望与诗人沉思形象的对立。窗子是一种媒介，它分隔又联系了欲望与看，从而带来第三组体现着张力共存的词语：紧闭、卷曲、组合。这三组词汇相互交织，组构了诗歌的基本框架，也奠定了诗歌沉挚、坚实、富有现代感的抒情基调；紧凑而充满张力的语言；以及饱满的节奏和集中的意象。
那么，春到底是什么样的呢？它是醒来，是第一次的诞生和再生，但也是欲望与沉迷的诱惑；是飞扬的歌声与敞开的欢乐，也是沉滞的泥土与紧闭的肉体；是燃烧、分散、反抗，也是散乱之后新的组合与新生。它是自然的春天也是人生的青春，是诗人春心的萌动和诗心的勃发。黎明、早春、二十岁的青春三位一体，恰如光、影、声、色的赤裸与感官的和思想的敞荡，它们共同等待新的组合的出现。
穆旦的诗可谓具有真正现代意义的诗篇。隐喻、意象的设置，使他的诗不可能像徐志摩的诗读起来那样流畅，而理解起来比古典语言形式的唐诗宋词还难懂。穆旦的诗读起来吃力的时候让人联想起唐朝的李贺。
