朦胧诗这一概念，事实上自产生之日起就争议不断。它来自评论家章明的一篇评论的题目《令人气闷的“朦胧”》，章明认为这些诗歌受西方现代主义诗歌的不好的影响，过于追求个人化的意象与词汇，涵义有时显得晦涩，整体意境显示某种荒诞而诡异的色彩，有时还呈现某种灰暗低沉的情绪。其实这一概括并不足以涵盖后来所说的朦胧诗的全部，而且文章里面涉及的诗人也没有一个是后来被公认为朦胧诗的代表性人物。但有趣的是，“朦胧诗”这一简单化的命名后来却成为约定俗成的名词。不过，在另外一些支持朦胧诗的评论家那儿，朦胧诗代表一种新的“崛起”，当时有三篇非常有影响的诗歌评论，后来被称为“三个崛起”，即北京大学教授谢冕先生的《在新的崛起面前》、福建师范大学的孙绍振先生的《新的美学原则的崛起》和当时还是吉林大学中文系学生的徐敬亚的《崛起的诗群》，这三位评论家正好老中青齐备，他们的这三篇评论，概括和总结了朦胧诗的一些特点，肯定了朦胧诗的作用和成就，可以说为朦胧诗起到了鸣锣开道的作用
戴望舒的>是不是朦胧诗?拜托各位了 3Q
不是，戴望舒的《雨巷》属于现代诗。
所谓朦胧诗，以内在精神世界为主要表现对象，采用整体形象象征、逐步意向感发的艺术策略和方式来掩饰情思，从而使诗歌文本处在表现自己和隐藏自己之间，呈现为诗境模糊朦胧、主题多义莫名这样一些特征。
能够代表现代诗当下性、先锋性的只能是文本的建构思想，而非当下创作，并非作者的创作时间越靠近当下就越是现代诗。但目前有关现代诗的很多选本都是创作时间来划分的，有人曾将“百年新诗”按年代形而上地分为几个阶段，把上世纪八十年代之前定义为传统新诗阶段，
上世纪八、九十年代之后定义为现代诗阶段，把本世纪以来定为后现代，但这种划分同样无厘头。因为，只要我们把上世纪每个时期当红的明星诗人摆到一起，便可轻易得出一个结论——汉诗百年，一直是象征派天下。
