讲到这个东西，真的很心伤。我一直再说郭德纲的京剧会带歪京剧。虽然是毫无问题，但其中也透出了浓浓的无奈。因为京剧现在真的看不太到什么非常硬的角。
可能很多人要说，老生有麒派陈少云，杨派有张克，奚派张建国，谭派有谭元寿，言派任德川，马派张学津，等等。包括，李军，王佩瑜，朱宝光，马长礼，杨乃彭，等等一些名家吧。旦角，也有包括梅派的李胜素，史敏，程派的张火丁，迟小秋，我对旦角了解不多，就不多讲了。老旦，大家李岩鸣，王玉敏。名家袁慧琴，康静等等。花脸的孟广禄，康万生等。有这么多名角，怎么就不行了呢？
实际上，这其中的问题非常大，好的演员确实相比大众来说衣食无忧，收入也不差。这也导致了很多演员成名之后忙于各种应酬，各种演出，真心弄艺术的时间少之又少。做角算是到头了，想开一派，真的相距甚远。而差的市京剧院的，很多演员确实处境堪忧，没有稳定的收入，让很多实力派演员无法坚持下去，他们倒有时间研究京剧，可是他们没有收入保障，为了养家糊口，很多人不得不放弃这行当，另谋高就。使得本就不是特别景气的京剧界，流逝了太多的人才。
这种情况下，恶性循环，越是没有钱，越是学的人少，越是没有人才，越是出不了戏，越是出不了戏，越是市场不好。长此以往，真的，要出大问题。别说发扬了，估计连传承也会一天天的败落。
不过，值得庆幸的是，现在国家开始了基础的建设，从小开始培养演员，开始扶持保护这门艺术。希望通过一定时间的休养生息，人才培养，能够再创辉煌，出一些真正的大师，衍生新的流派。
而且，现在像裴艳玲他们也开始筹备商演，用票房说话。裴老才是真正的京剧大拿，虽然是梆子出生，但是她的京剧绝对不含糊，俊俏的紧，她对于艺术，也是真的严苛。我想她挑班，会有好的效果。期待越来越多的剧团自负盈亏，有动力有压力，出角，出大师，不是不可能的。
加油京剧！！！
回答这个问题之前，必须先明白两个问题，一是何谓“当代”？也就当代指的是那个时间段。是指现在健在的京剧表演艺术家，还是建国之后，抑或是改革开放之后。不同的定义，会有不同的内容。二是，何谓“大师”，不同的定义，也会有不同的结果。
先说“大师”，现在，被称为大师的有很多。多了，就不值钱了。什么是大师？恐怕谁也没有确切的定义。我们可以按戏剧形成流派的特点来比照一下。演员形成流派，一般公认的要符合三个条件，一是有着不同于他人的个性特点，二是这种特点为广大观众所普遍认同，三是有人传承。比如京剧梅派的特点，就是雍荣华贵，中正平和。这一点，为观众们广泛认同。梅派有许多传人。比如杜近芳，言慧珠，梅葆玖等。
流派的形成，是在继承的基础上创新发展的结果。以此而论，能称为京剧大师的人，必然是在京剧的发展中，做出贡献的人。他们必须有精湛的艺术功力，除此之外，还要对京剧的艺术形成和表现手法有所创新。他们创新的结果还要为观众所接受，成为艺术新的表现形式。只有这样的人，才可以称为大师。
京剧从徽班进京算起，才二百多年的历史。在其发展过程中，曾经有过大师辈出的阶段。有名的比如程长庚，谭鑫培等，他们能成为大师，除了对前辈艺术的传承之外，更重要的是艺术创新。到余叔岩时代，有了四大须生，先是“余言高马”，后到“马谭奚杨”，这是京剧史上群雄并起，大师名家辈出的时候。所有形成流派的人物，都是宗师级的人物。前后“四大须生”的七位老先生，都可称之为大师级的人物。
在“四大须生”之后，又有了“四大名旦”。之所以，须生在前，名旦在后，从侧面反映了社会发展的状况。传统社会是男权社会，戏剧故事中的主角是以男性为主的，所以，才有四大须生。而进入现代社会之后，女性的权力逐渐提高。女性角色在戏剧中的分量不断增加，也正因此，才有了京剧中的“四大名旦”。
梅兰芳能成为一代宗师，四大名旦之首，与他的改革创新精神直接相联系。以前，戏剧表现形式是，男角唱的时候，女角是坐着不动的。梅兰芳的合作者齐如山是留过洋的学者，看过西方戏剧，建议梅兰芳借鉴西方戏剧的表现形式。于是，梅兰芳在演《武家坡》薛平贵在窑外唱的时候，他就加了进动作，表现王宝钏的内心活动。在当时引起了很大的良好的反响。这就是创新。正是有了这种创新精神，京剧的表现形式更加丰富，体系更加完备。
与梅兰芳同时的“四大名旦”，都是这种具有精湛的艺术修养，又具有创新精神的人。
四大名旦之后，又有“四小名旦”之称。他们也是当时京剧行中的皎皎者。但最终形成自己流派，与四大名旦并驾齐驱的，只有张君秋的张派一家。
建国之后形成流派的，除了张派之外，还有赵燕侠的“赵派”，关肃霜的“关派”。但这两派的影响力比起张派来，似乎差了不少。
张赵关的形成流派，都与创新有关。张派是在梅的基础上，揉进四大名旦中其它几派的优点，而形成的。关肃霜，赵燕侠都是天才的艺术家。她们都是通过自己的艺术实践丰富了旦角的表现形式。比如，以前的旦角中的青衣，只能表演性格比较沉稳的人物。花旦表现比较活泼的人物，武旦表现女性英武的形象，人物性格是单一的。梅兰芳创造了花衫的行当，其实就是把大青衣和武旦合在一个人的身上。比如《穆桂英挂帅》就是这样。
关肃霜的《铁弓缘》中，女主角陈秀英出场的时候，是花旦，上阵打仗的时候是武旦，侨装改扮之后，是武小生。这样，在一个人物身上，体现出性格的多样性，身份的多样性。因此，像《铁弓缘》这样的戏，没有多方面跨行当的艺术才能，是演不了的。或许这也是关派、赵派不如张派红火的原因之一。
关肃霜的《铁弓缘》
《辛安驿》
到现在，有许多京剧从业者，在传承着我们的国粹文化。当代的京剧表演艺术家中，艺术精湛，艺德高尚的人比比皆是，比如梅派的李胜素，史依弘，马派的朱强，谭派的谭元寿、谭孝增，裘派的孟广禄，袁派的杨赤等等，都是很优秀的京剧演员，表演艺术家，但说到大师，恐怕很难称的上了。
当代京剧没有大师，也是可以理解的。因为一个事物的发展，都不会是无限的。京剧到梅兰芳张君秋的时代，基本上已经到顶峰了。他的艺术形式已经很完备了，很难再有所创新了。现在的艺术家能把大师的艺术传承下去，已经就很不错了。要想超越，已经是千难万难了。
我们希望未来还会有京剧艺术大师的出现。
