来回答这个问题的，都是喜欢诗词的。我也不例外。虽然我学的不是汉语言文学专业，但我喜欢诗词。对于宋词，婉约的、豪放的，虽风格迥异，但我都喜欢。而对于我们伟大的毛主席的诗词，那深远的意境、豪迈的气魄、精到的语言，更是让人深深地折服。透过“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”、“今日长缨在手，何时缚住苍龙”等词句，感受到的不仅是毛主席奔放豪迈的词风，更是那傲视古今，指点江山主沉浮的英雄气概。
毛主席的《沁园春.雪》这首词不仅风格豪放、气势磅礴、意境深远，还让我们见识了一代伟人的广阔胸怀，一直是世人的最爱，也是我的最爱。每年下雪的时候，或是在影视、图画中看到雪景，都会不由自主地在心中吟诵一番。这首词就如同长在了心里一般，从来不需要想起，永远也不会忘记。
毛主席的这首词不仅在当代无人可及，就算写在两宋，也是一等一的水平。这首词被南社盟主柳亚子盛赞为千古绝唱。全词用字遣词，设喻用典，明快有力，格律入韵，挥洒自如，一泻千里，虽属旧体，却给人眼前一亮、面貌一新的感觉。
谈词，我们今天常从立意深远、引发读者共鸣，结构紧凑、有起承转合，语言引经据典、恰到好处等方面去分析。在两宋时期，却没有这样的标准。我们知道，宋词是顺应了宋代商品经济发达，娱乐生活丰富的潮流而兴起的，它就是歌女们演唱的歌词。最先以柳永为代表的婉约词风占据主流。如我们熟悉的“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”等，难脱凄美深情的调调。这个调调宜歌宜唱，让柳永及其词作名声空前绝后。故有“凡有井水处，即能歌柳词”。井之所在即是人们聚居、社交的中心，故有“市井”一词。可见，柳词来自大众文化的评判标准，为“市井”传唱，虽为当时主流词风，高度不过如此。
后有周邦彦和姜夔，宋人心目中最优秀的词人，用词雅致，语句优美。如“叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言更想忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。”但其主要用途依然摆脱不了演唱，其境界较柳词稍微高远，也不过被南宋文人认为“特别有魏晋名士风范”而已。
苏轼首创豪放词风，写下了《江城子.密州出猎》、《念奴娇.赤壁怀古》等大作。以苏轼和辛弃疾为代表的豪放词主题鲜明，饱含家国情怀，厚重饱满。但多抒发对现实的不满或壮志难酬的悲愤，其意境与毛主席的诗词相差甚远了。
再看毛主席的《沁园春.雪》，上阙写景，眼界之广泛非目力所及，意境在想象中延伸扩展，开阔宏大，动静相衬，前后照应，大气磅礴，奇伟雄浑。一“舞”一“驰”，化静为动，既体现诗人浪漫的想象，又赋予大自然勃勃生机。下阙纵议历代英雄人物，过渡自然，衔接天衣无缝。一个“竞”字尽显历史的激烈争斗，代代英雄的相继崛起和衰落。“惜”、“略”、“稍”等字措词极有分寸，不一概否定又含惋惜之意。对成吉思汗，诗人用“只识”一词对其只恃武功而不知文治进行了嘲讽。全词末句画龙点睛，直击主题。“俱往矣，数风流人物，还看今朝。”历史和历史的人物都成为过去，新的时代需要新的风流人物来开拓。超越历史，超越历史的英雄人物，创造空前伟大的业绩。诗人的坚定自信、伟大抱负和豪情壮志一览无余。通视几千年，指点江山主沉浮。这高度，这气魄，这豪情，这胆量，这自信，前无古人。就算从当今评价词的角度去看，这首词的立意、结构、语言，也是无人可超越的，可谓后无来者。
综上所述，毛主席的《沁园春.雪》一词，为千古绝唱，无论在当今，还是写在两宋，都是一等一的水平。
我是飞燕，仅以此浅显的分析来缅怀伟大的毛主席。喜欢的记得关注哦！
其实所谓不谈政治是一个伪命题，其实历史上所谓的文学作品，大多都是出于搞政治的人写的，因为除了文人士大夫，文学作品寥寥无几。不过就顺着题主的题设，只谈文学水平。即使是只谈文学水平，也是顶尖的。
体裁上看，属于词，属豪放词，那就把两宋的豪放派词人的代表苏辛其代表作品拿出来对比看看。
代表作原文【苏轼代表作《念奴娇.赤壁怀古》】
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
【辛弃疾代表作《永遇乐·京口北固亭怀古》】
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否。
【毛主席词《沁园春.雪》】
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
对比分析有云：“诗者，志也”、“一切景语皆为情语”，那么就从景语和情语来对比分析
景语
苏作：月夜江上壮美景色的描绘，景色壮美、气象宏大，相关历史人物悉数出场，人与景融合
辛作：景色阑珊，但用典是这首词最壮丽的景，孙权、刘裕等历史人物、历史事迹悉数出场；
毛作：北国壮丽的雪景，纵横千万里，大气磅礴；千古帝王，为江山竞折腰
从景语看，各位都是状景、用典的高手，不相上下
情语：
苏作：作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤之情，同时表现了作者关注历史和人生的旷达之心。
辛作：豪壮悲凉，义重情深，放射着爱国主义的思想光辉，辛弃疾怀着深重的忧虑和一腔悲愤作此词，以表对国之忧虑和怀才不遇的悲愤。
毛作：歌颂当代英雄，抒发无产阶级要做世界的真正主人的豪情壮志！
从情语看，苏辛关注家国也关注自己，有文人的家国情怀，也有报国的壮志，但更多的是对自己遭遇的一种不满和自我怀疑。苏东坡一番吟唱，最终也托付酒杯，一樽还酹江月，辛稼轩也只能感慨，廉颇老矣，尚能饭否，而毛主席数风流人物，还看今朝！
清代诗评家认为东坡“大江东去”赤壁词，语意高妙，真古今绝唱。近代诗人柳亚子认为《沁园春·雪》为千古绝唱，虽东坡、幼安，犹瞠乎其后，更无论南唐小令、南宋慢词矣。我赞同柳亚子！
