谢邀！诗曰：
当代诗词谁最好，家为单位皆元老。
就像男人写首诗，女人都当金元宝。
且容小可慢慢道来！
若说到一个“最”字，还真没有如李杜那样傲视众生，让所有后人心服口服的，但若说写得好，还是有的，而且很多。
洛夫，许多年前就读过他的诗，只是忘了作者叫什么，或者根本就不看作者。读诗不看作者，应当是一种很操蛋同时也很正确的习惯。他那首《葬我于雪》一下就击中了我的青春。后来陆续读了他的其它作品，果然妙不可言，果然神巅倒。
余光中，《乡愁》并不是他的代表作。《寻李白》才是，在此之前，我根本想不到现代诗还可以这样和古诗词结合起来，而且毫无缝隙。尤其是他以诗译诗写的那首杜甫的《望岳》，简直为我打开了一个世界。弄得后辈无知小子如我奇痒难耐，连续效颦成了《寻李清照》和《旅夜书怀》，哪怕失败了，也是享受。
痖弦，这是天生的诗人，他对现代诗意象的把控和运用让人叹服不已，深浅的程度刚刚好，既含蓄又不晦涩。绝对可以成为学习现代诗的教材。当然，也害得以他的《妇人》提炼出写现代诗的一个公式出来，还博了不少眼球。曾经沧海难为水，读了他的诗之后，再读那些网络诗歌，便会昏昏欲睡。
张默，前几天还发了一篇赏析，只要是好诗，管你是古诗还是现代诗，我有杀错无放过。我喜欢他的诗，可以开发我的大脑，让我可以通过诗句中的蛛丝马迹来还原诗的原来模样。也终于明白，古住今来，为什么那么多人喜欢为经典作品做注释，做考据，其中妙处，不足为外人道也。因为你根本不在乎是否有人点赞或转发，写解析的过程就是最大的快感。
羊令野，这是一个在古诗词和现代诗领域的双重创作人。前几天刚写了一篇关于他的诗歌解读的初稿。他的诗歌并不深奥，却需要读者了解一些诗词，其实不了解也并不妨碍对其诗词的解读。写到这里，脑海里就像放映电影一般闪现出他的那些美好的诗句，就像江南水乡的烟雨，洒落在青石板上。
罗门，那一句“猛地一推，我双手如流，总是千山万水，总是回不来的眼晴”直到现在还印在记忆里，可那却是许多年前的事了。这是一个完全现代诗的诗人。他最令人称赞的不止是对意象的运用，还用对词语的曼妙搭配，这种搭配如果找一个比喻，有些像清朝词人的仔细斟酌，是值得品味的！
王良和，他的那首《惊发》直到现在都忘不了字里行间的痴气和呆气，仿佛一个流浪的游子，咬牙切齿地爱着山和水。尤其是诗里对诗的态度，读着太让人心疼，也太让人心动。面对这个阴暗无耻的人间，他在诗歌里独善其身，紧紧地握着美好，直到死亡。
海子，这是一个完全西化的诗人。前一段时间试着解读了他的一首《新娘》，都说他的诗好，却没有多少人去解读，所以，所谓的说，恐怕只是说说而已，来彰现自己的品味有多么独特。一种诗，连解读都不做到，凭什么赏析？赏都赏不来，那种喜欢会有多少浅薄可想而知。
舒婷的诗，我读得不多，只写得那一句“江涛，高一声，低一声。”席幕容写的不是诗，是散文。而汪国真，他的诗真的一般，倒是书法水平比诗强太多。至于初高中课本里的所谓现代诗。
百分之九十都是垃圾！
