结合具体的诗歌评析,论述戴望舒二三十年代诗歌观念与诗艺诗风的衍变。

戴望舒较成功地将中国传统诗歌的和谐、优雅、含蓄、意境化的抒情艺术与西方象征主义注重多重暗示、朦胧隐晦、婉曲跳脱等意象化的表现艺术相结合，较为自觉而巧妙地实现了中国古代诗歌艺术与西方现代诗歌艺术的融合，在近百年诗歌史上第一次较成功地调合了中外诗歌、古今诗歌的关系。同时，他们的创作以及20年代各种新诗现代化艺术探索的综合与超越。
他们采用西方象征主义诗歌讲究意象的多种暗示性，将写实性或单纯的比喻性意象发展为寄兴式、隐喻式的象征性意象；对浪漫主义的坦白奔放的抒情形式极为反感，但是提倡诗歌的“诗情节奏”或“内在韵律”的主张；不满新格律诗派的“三美”原则，却注重采纳诗歌传统，在中西诗艺的沟通中形成的和谐典雅的颇具现代古典主义的诗风与新格律诗派又如出一辙；不满象征派诗人的神秘晦涩，但是在诗歌的审美价值观念、意象艺术诸多形式方面皆表现出同宗象征主义的共同特征。正是这种广采博纳、多方融合才有了戴望舒在30年代的现代化探索的新贡献。