是古体诗,古体诗多数通篇五言或七言,也有以五言七言为主而杂以长短句的，平仄没有严格规定，可一韵到底,也可换韵，蜀道难就是古体诗中的长短句.至于你说的律诗和绝句都是近体诗,律诗每首四联,每联两句，依次为首联、颔联、颈联、尾联,平仄规定也比较严格，特别是第二、四、六字的平仄不得随意变更,凡双数句都要押韵，一般押平声韵，中间两联一般要对仗.绝句每首两联,平仄押韵同律诗一样，只是不一定对仗.希望我说的这些对你以后判断诗体有一定的帮助,至于一楼说那是七绝的那种没基本赏析底子的答案就千万别信了，如果你还不是太明白可以再问!
七绝诗
真的是李白杜甫使绝句和律诗成为诗体之正宗吗?如不是,应是谁
是的，李白的绝句，杜甫的律诗都是诗中极品，而在他们之前，这两种诗体还不是主流。 绝句这个名称在南朝齐、梁时期就已产生，当时将五言四句的小诗，称为绝句。在流行过程中，经过一些诗人的运用和提高，逐渐趋于成熟，到唐朝人手里，就制定了一套完整的格律，为绝句正式定了型。每首都是五言或七言四句，在声韵格律上有它特定的严格要求。因此，这种绝句，也称律绝。 绝句诗的押韵，就是在每一首诗的第一、二和第四句的末一字，用同一个韵目的字做韵脚；除第一句可以不押韵以外，其中第二、第四两句的末一字，要用同属一个韵并且同是平声（第一声或第二声）的字做韵脚。 在字的平仄安排上，要求每句中每个节拍所在（不包括句末一字）字要平仄交错，第一、二句，第三、四句同节拍字要平仄对立，第二、三句间节拍字要平仄相粘。绝句诗第一句 （不包括这句不用韵的末一字）和第四句，两句在节拍上的平仄安排是一致的；而第二句和第三句除韵脚外，两句节拍的平仄安排也是一致的。 五言绝句 每句五字的绝句诗叫五言绝句。五言绝句可以分为平起式和仄起式两种格式。每一种格式又有第一句用韵的和第一句不用韵的两种区别。 所谓平起式，就是在第一句的第一个节拍（第二字）用平声字；仄起式则在第一句的第一个节拍（第二字）用仄声字。下面是第一句不用韵的平起式的标准格式： ┌（平）平平仄仄 平仄对立┤ ・ ・ ├（仄）仄仄平平 平仄相粘┤ ⊙ ├（仄）仄平平仄 平仄对立┤ ・ ・ └（平）平（仄）仄平 ⊙ 以下面一首诗为例： ┌山中相送罢， 平仄对立┤－－－｜｜ ├日暮掩柴扉。 平仄相粘┤｜｜｜－⊙ ├春草年年绿， 平仄对立┤(-)｜－｜⊙ └王孙归不归？ －－(-)｜⊙ 平起式如果第一句用韵，只要把第一句的平仄安排改为 “（平）平（仄）仄平”就可以，其余三句的平仄不必变换。 再看仄起不入韵的五绝格式： ┌（仄）仄平平仄 平仄对立┤ ・ ・ ├（平）平（仄）仄平 平仄相粘┤ ・ ・⊙ ├（平）平平仄仄 平仄对立┤ ・ ・ └（仄）仄仄平平 ・ ・⊙ 以下面一诗为例： ┌故国三千里， 平仄对立┤｜｜－－｜ ├深宫二十年。 平仄相粘┤－－｜｜⊙ ├一声《河满子》， 平仄对立┤(|)－ －｜｜ └双泪落君前。 (-)｜｜－⊙ 仄起第一句用韵的，只要把第一句改为“（仄）仄仄平 平”，其余三句不变。 七言绝句 每句七字的绝句诗叫七言绝句。七言绝句与五言绝句一 样，也分平起入韵、平起不入韵，和仄起入韵、仄起不入韵四种，其中第一句入韵的比较常见。下面是平起入韵式的格式： ┌（平）平（仄）仄仄平平 平仄对立┤ ・ ・ ・⊙ ├（仄）仄（平）平（仄）仄平 平仄相粘┤ ・ ・ ・⊙ ├（仄）仄（平）平平仄仄 平仄对立┤ ・ ・ ・ └（平）平（仄）仄仄平平 ・ ・ ・⊙ 以下一首诗为例： ┌朝辞白帝彩云间， 平仄对立┤－－｜｜｜－⊙ ├千里江陵一日还。 平仄相粘┤(-)｜－－｜｜⊙ ├两岸猿声啼不住， 平仄对立┤｜｜－－－｜｜ └轻舟已过万重山。 －－｜｜｜－⊙ 平起不入韵式，第一句的平仄安排就改为“（平）平 （仄）仄平平仄”，其余三句不变。再看仄起入韵式格式： ┌（仄）仄（平）平（仄）仄平 平仄对立┤ ・ ・ ・⊙ ├（平）平（仄）仄仄平平 平仄相粘┤ ・ ・ ・⊙ ├（平）平（仄）仄（平）平仄 平仄对立┤ ・ ・ ・ └（仄）仄（平）平（仄）仄平 ・ ・ ・⊙ 以下面一诗为例： ┌泽国江山入战图 平仄对立┤｜｜－－｜｜⊙ ├生民何计乐樵苏！ 平仄相粘┤－－(-)｜｜－⊙ ├凭君莫话封侯事， 平仄对立┤－－｜｜－－｜ └一将功成万骨枯！ ｜｜－－｜｜⊙ 仄起不入韵的，同样只要将第一句改为“（仄）仄（平）平平仄仄”。 律诗 律诗也分五言和七言两种，每一种都限定一首八句，超过八句的称为“排律”或“长律”。律诗也和绝句一样，在南朝齐梁时就有这种形式出现，只是格律还不完备。直到唐朝武则天时期，七律方才形成。律诗常见的都是用平声韵脚。律诗用韵的地方是一、二、四、六和末句。第一句既可用韵，也可以用邻韵或不用韵；如果不用韵，句末一字一般都用仄声。律诗字句间的平仄安排，也和绝句一样，要求一句之中，节拍字平仄交错；第一、二句之间，第三、四句之间，第五、六句之间和第七、八句之间，平仄对立；第三句和第二句之间，第五句和第四句之间，第七句和第六句之间，平仄相粘。 律诗还必须讲对仗，每两句称为一联：第一二句称为“首联”或“起联”，第三、四句称为“颔联”，第五、六句称为“颈联”（又称“腹联”），第七、八句称为“尾联”。其中颔联和颈联，就规定必须要用对仗，就是两句中的词组结构和词性要相同，互相成对，象古代的仪仗队一样，两两相对。律诗的颔联和颈联，也就是两副对联。 例如晚唐诗人韦庄作的七律《夜雪泛舟游南溪》的中间两句： ┌两岸严风吹玉树， 颔联┤｜｜－－－｜｜ └一滩明月晒银沙。 (-)-(-)｜｜－⊙ ┌因寻野渡逢渔舍， 颈联┤－－｜｜－－｜ └更泊前湾上酒家。 ｜｜－－｜｜⊙ 其中颔联出句的词组结构是两岸、严风、吹玉树，对句的词组结构是一滩、明月、晒银沙，都是二、二、三字组成的三个词组，对得非常工整。再看它的词性相对情况：“两岸”是由数词“两”和句词“岸”组成的词组，而下句的“一滩”，也是由数词“一”和名词“滩”组成的。“严风”，“明 月”，都是由形容词修饰名词构成的词组。“吹玉树”动宾结构，“晒银沙”也是用同样词性的字组成的。 五言律诗四十字，七言律诗五十六字中，基本上不允许出现重复字。这是律诗的一般规律，但如杜甫《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”之类的叠字对，和李商隐当句有对》中“池光不定花光暝，日气初涵气乾”之类的当句 对，则还是算合乎格律的。 五言律诗 每句五字的律诗叫五言律诗。五言律诗的格式，也分平起入韵式、平起不入韵式和仄起入韵式、仄起不入韵式等四种。平起不入韵式的格式如下： ┌（平）平平仄仄 平仄对立┤ ・ ・ ├（仄）仄仄平平 平仄相粘┤ ・ ・⊙ ├（仄）仄平平仄 词性和平仄相对┤ ・ ・ ├（平）平（仄）仄平 平仄相粘┤ ・ ・⊙ ├（平）平平仄仄 词性和平仄相对┤ ・ ・ ├（仄）仄仄平平 平仄相粘┤ ・ ・⊙ ├（仄）仄平平仄 平仄对立┤ ・ ・ └（平）平（仄）仄平 ・ ・⊙ 以下面一诗为例： ┌深山多隙地， 平仄对立┤－－－｜｜ ├无力及耕桑。 平仄相粘┤(-)｜｜－⊙ ├不是营生拙， 词性和平仄相对┤｜｜－－｜ ├都缘觅句忙。 平仄相粘┤－－｜｜⊙ ├破窗风翳烛， 词性和平仄相对┤(|)－－｜｜ ├穿屋月侵床。 平仄相粘┤(-)｜｜－⊙ ├吾友应相笑， 平仄对立┤(-)｜－－｜ └辛勤道未光。 －－｜｜⊙ 如是平起入韵式，只将第一句的平仄安排改为“（平）平（仄）仄平”，其余各句不变。 下面是仄起不入韵格式： ┌（仄）仄平平仄 平仄对立┤ ・ ・ ├（平）平（仄）仄平 平仄相粘┤ ・ ・⊙ ├（平）平平仄仄 词性和平仄相对┤ ・ ・ ├（仄）仄仄平平 平仄相粘┤ ・ ・⊙ ├（仄）仄平平仄 词性和平仄相对┤ ・ ・ ├（平）平（仄）仄平 平仄相粘┤ ・ ・⊙ ├（平）平平仄仄 平仄对立┤ ・ ・ └（仄）仄仄平平 ・ ・⊙ 以下面诗为例： ┌国破山河在， 平仄对立┤｜｜－－｜ ├城春草生深。 平仄相粘┤－－｜｜⊙ ├感时花溅泪， 词性和平仄相对┤(|)－－｜｜ ├恨别鸟惊心。 平仄相粘┤｜｜｜－⊙ ├烽火连三月， 词性和平仄相对┤(-)｜－－｜ ├家书抵万金。 平仄相粘┤－－｜｜⊙ ├白头搔更短， 平仄对立┤(-)－－｜｜ └浑欲不胜簪。 (-)｜｜－⊙ 如是仄起韵式，只把第一句的平仄安排改为“（仄）仄仄平平”，其余七句不变。 平起不入韵式，只将第一句的平仄安排改为“（平）平 （仄）仄（平）平仄”，其余七句的平仄不变。 下面是仄起入韵式格式： ┌（仄）仄（平）平（仄）仄平 平仄对立┤ ・ ・ ・⊙ ├（平）平（仄）仄仄平平 平仄相粘┤ ・ ・ ・⊙ ├（平）平（仄）仄（平）平仄 词性和平仄相对┤ ・ ・ ・ ├（仄）仄（平）平（仄）仄平 平仄相粘┤ ・ ・ ・⊙ ├（仄）仄（平）平平仄仄 词性和平仄相对┤ ・ ・ ・ ├（平）平（仄）仄仄平平 平仄相粘┤ ・ ・ ・⊙ ├（平）平（仄）仄（平）平仄 平仄对立┤ ・ ・ ・ └（仄）仄（平）平（仄）仄平 ・ ・ ・⊙ 下面是例诗： ┌百感中来不自由， 平仄对立┤｜｜－－｜｜⊙ ├角声孤起夕阳楼。 平仄相粘┤(|)－(-)｜｜－⊙ ├碧山终日思无尽， 词性和平仄相对┤(|)｜(-)｜－－| ├芳草何年恨即休！ 平仄相粘┤(-)｜－－｜｜⊙ ├睫在眼前长不见， 词性和平仄相对┤｜｜(|)－－｜｜ ├道非身外更何求。 平仄相粘┤(|)－(-)｜｜－⊙ ├谁人得似张公子， 平仄对立┤－－｜｜－－｜ └千首诗轻万户侯。 (-)｜－－｜｜⊙
是
