现代诗必然要超越古体诗，而且已经超越，只不过超越的事实隐藏在那里，不为大多数人认识，甚至不为当今诗歌专业人员所认识。而令人更担心的是有可能被欧化了的中国新诗所淹埋。
这不是耸人听闻，用标题党吸引眼球，咱要以理服人，以情动人。在事实面前，才会心服口服。
中国的新诗高峰出现在上世界末到本世界初即1996年到2010年这一段时间内。此间，中国出现了一批具有写诗天赋的佼佼者，他们写出了不少具有中国特色的好诗篇，换言之，既有古典诗歌的意境美又有现代诗歌的奇思美。所谓奇思美是我本人暂时规定的一个概念，即每首诗甚至每节诗内必须有新颖独特的新发现，它既在情理之中又在意料之外，令读者拍案叫绝，对作者肃然起敬。具体讲，好歌是感动，而好诗是震撼，触动了你的灵魂，触摸了你心灵里最柔软的部分。
唐诗宋词在诗词历史发展长河中达到了顶峰，是事实；今人崇尚它赞美它也不为过，但
从小学就开始学习再加上人们的炒作，唐诗宋词便深入人心了，这也是事实。假定学生阶段没有学习过，肯怕它们在人们心目中就淡化的多了。社会发展到今天，社会现象很复杂，人们的思想感情更复杂，再用律诗的形式表现就有脚大鞋小不合适的感觉了，而现代新诗的特点正好能满足这种需要。特点一，长短句共用，突破了固定字数的缩缚；特点二，突破了押韵的限制，真正实现了形式为内客服务的基本要求，但仍然保持着内在节奏美。古代诗必须押韵，因为句子字数相同，不押韵就不成体统了。现代新诗不把押韵当成必备的条件。特点三，句数不固定，可长可短等。由此可见，现代新诗是表达现代人思想感情的最佳选择。因此，新诗超越古代诗具备了天然条件，这是不依人的意志为转移的客观规律。
用事例比较对照。如同样是描写内蒙古大草原，古代有名的诗句是“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，而现代新诗是这样描写的，如《内蒙古》（作者徐俊荣）风的后面是风/道路的前面依然还是道路/月亮的旁边是/小草/马头琴的深处是/梦。《草原》（作者孙月恒）大风刮过来/一棵小草/挽住另一棵小草/它们要把草原留下/云彩掠过来/带走了马匹和牛羊/而一声蹄响/都把草原掘得很深。更好的多的是，但较长。
而当前中国新诗的状况是两派写作，一派是民间写作，另一派是专业诗作者的写作。后者向欧化倾向，大多数读不懂，但他们占据着中国诗坛重地；民间写作拒绝外国诗的写作方法，也分几个流派，一是写人生和爱情的韵律诗，很顺口，但空洞无物，无异于催眠曲；二是求美求新求个性特色的真正现代诗；三是不少青年人写古体诗包括律诗。我个人认为近几年中国新诗误入岐途，跟外国诗接轨，将2000年左右的好诗特色淹埋了，难怪不少人说中国诗歌边缘化了。但我坚信通过改革，具有中国特色的新诗一定会万紫千红，中国的诗坛一定是春色满园，芬芳醉人。
