长短句和现代诗的区别

一、古典诗和现代诗
古典诗：在此主要指我国古代的格律诗，在这一节叙述完毕时，古典
诗的外延可以扩大到一切“非表现”的诗及诗歌创作实践。
现代诗：在此主要指廿世纪二十年代以来的诗歌创作理论和实践。由
于我只接触到极少的现代诗作（如艾略特的诗），并且我对现代诗的看法
更多地得自对西方现代绘画的观察，所以我的观点可能是极偏颇的。
1.1 古典诗伴随早期文字的形成而产生，它是人们把文字、概念与思
维直接同一，并与非意识的存在相对立的产物。古典诗所发展的格律是人
在逐步掌握文字工具的过程中对文字审美形式的建构。古典诗充分发展了
结构文字、组合语音的技巧，但是文字世界尚未自思维世界中分化出来，
心理过程和自然生理的历史尚无差别——或者，虽有差别却未被观察者自
觉地感知，古典诗基本上是再现的。
1.2 现代诗则相反，现代诗人充分意识到这种分化和差别，并在作品
中主动地传达对这种分化的认识和分化的事实，因此现代诗是表现的。尽
管现代诗尚未象古典诗那样建构起符合现代文字和声律的形式，却完成了
使文字世界脱离思维世界，独立地表现思维世界内容的转化。
1.3 诗是文字的组合形式，这个“形式”应理解为数学中的“形式化”
据此，非格律的长短句不必然是现代诗，因为它的文字组合形式可能如古
典诗一样只是思维内容组合形式的再现。非表现的一切诗作都不是现代诗，
至多在语言上自由一些罢了。
二、现代诗的意象
2.1 意象，就我个人理解是构成文字世界的元素，它可以被选择为表
现思维世界的符号。譬如我用1 代表“我”，2 代表“吃”，3 代表“饭”
123 就代表“我吃饭”这是以自然数的顺序结构表现自然语言的语法结构
的极端简单的说明，这里123 就是一个意象。现代诗就是类似的意象组合
顺利变换以传达完整的思维内容的过程。实际的过程是复杂的，文字的世
界被类比为一个公理系统，但也不象密码编译那样机械。由此我们可以看
到文字世界与思维世界的分裂带给文字使用者的自由度增加了，诗人的想
象空间扩大了。
2.2 现代诗对意象的选择具有与数学内容和技巧相似的地方。意象，
只有当它与被表现的内容“同构”时，才具备真确的表现力。譬如“童年”
作为古典诗的意象是恰当的，作为现代诗的意象就是不恰当的。“童年”
在时间尺度和空间位置上的模糊性；在心理历程和自然历史中的真确性；
以及人对历史记忆的可靠性一并使“童年”这个词组失去了对思维内容的
确切指向。现代诗如要表现关于童年的事实，就要慎重选择意象，否则就
或者是古典式的遐思，或者是《外婆的彭湖湾》一类浅薄的传唱。
三、节奏和韵律
诗的节奏和韵律得自两方面：文字形式和意象变换。现代诗缺乏前者，
但更注重后者。意象变换正如空间的拓扑结构，空间结构的凹凸通透得自
空间的拓扑结构，诗的节奏韵律得自意象变换的过程。

唐诗,宋词,元曲的区别
唐诗，在继承前代的基础上，将中国的诗歌成就推向历史的顶峰。到了开元、天宝盛唐时期，唐诗呈现出前所未有的辉煌景象。李白、杜甫的成就标志着唐诗的鼎盛，随后进入一个新的高潮。唐诗，作为中华文明的瑰宝，对后世产生了巨大的影响，到今天，依然焕发着不灭的光辉，且历久弥香。
宋词，是宋代文学的灵魂，它继承着晚唐五代词体初兴的机运，经许多天才作家的努力创作发扬光大，取得了光辉灿烂的成绩。以晏殊、欧阳修为代表的前其小令，是北宋词坛的第一批报春花，紧接着伟大文学家柳永的慢词创作给宋词带来了根本的变化。南宋词坛因为北方的沦陷、国家命运的改变，呈现出另一番景象。宋词，作为中华民族一座浩大的文学艺术殿堂，给后人留下了无穷的宝藏成为滋养一代代中国人的心灵药石。
元曲，包括散曲和杂剧两部分，但是散曲和剧并不是在元代出现的，元以前就有，而之所以称为元曲，乃是在元代最为兴盛，代表了当时最高的文学创作水平。我们的戏曲真正兴起是在宋元之际，是歌唱、舞蹈、音乐的全面组成。并且在当时以散曲著称的有张可久、贯云石，这是元曲的重要作家。他注重生活。因而作品更是脍炙人口。