带有叠词的对仗古诗词？
《游子吟》
临行密密缝，意恐迟迟归。
《木兰辞》
唧唧复唧唧，木兰当户织。
《小池》
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
《清明》
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
《元日》
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
古诗词中好的对仗词语是什么？
对仗也叫对偶 就是把结构相同、意义相关的两个句子或词组对称地排列在一起的一种修辞方式.比如 ：抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁.三十功名尘与土,八千里路云和月. 鸟来鸟去山色里,人歌人哭水声中. 天若有情天亦老,月若无情月长圆. 海日生残月,春风入旧年.《清明》（唐）杜牧清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂.借问酒家何处有?牧童遥指杏花村. 《途中寒食》（唐）宋之问马上逢寒食,途中属暮春.可怜江浦望,不见洛桥人.北极怀明主,南溟作逐臣.故园肠断处,日夜柳条新.
古诗词大全数量词对仗50？
庚信《小园赋》中的“一寸二寸之鱼,三竿两竿之竹”，被前人称之为“读之骚逸欲绝”。
李商隐的《锦瑟》，开篇就是“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，尽管元遗山慨叹“独恨无人作郑笺 ”于前，王渔洋表示“一篇锦瑟解人难”于后，“五十弦”、“一弦”、“一柱”这些并非富于诗意的数词，在高明的诗人的笔下，却获得了一种朦胧之美与多义之美，却是不争的事实。郑谷把僧齐己的《早梅》诗“前村深雪里，昨夜数枝开”中的“数枝开”改为“一枝开”，齐己因而拜郑谷为“一字师”。这里“几”改为“一”,更能贴切地表达出诗人蓦见而喜,喜中有惊的心情。同时，用“一枝”也更显示出所咏的确是“早梅”,艺术画面新鲜诱人，从而使全诗气流畅韵味平添，收到“怡然心会，妙处难与君说的艺术效果。柳宗元的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”“千山”“万径”的世界是如此广阔无垠，而一“绝”一“灭”的现实又是这样荒寒冷落。因为“千山”、“万径”画面美而凄冷欲绝,才愈衬托出雪天寒江独钓的孤高诗情。“诗中有画,画中有诗”；意中有境,境中含意。诗中的形象是优美的，含有一种不同凡响的幽静美；其意境又是深邃的，具有一种不甘屈服的思想上的寄托。此诗堪称“奇绝”，这同数字“千山”、“万径”的运用是分不开的。“燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。”这是宋代诗人晏殊的《破阵子》的上阕，它描写了美丽的暮春景色。词中景物描写生色交辉，动静照应，十分生动。最妙处则在三四两句，对偶句中选用了“三四”“一两”两队基数，犹如画家于白描之上，随意点了一两笔，却把个极其幽静的去处活画了出来，使读者仿佛看见那池边树疏落落长着的青苔，听见那林阴深处偶尔传来黄鹂鸟的几声啼鸣。显然这里的数词含有动态，有声响，有色彩，诗人选用在这里，把听觉和视觉感受结合起来，创造了一种优美的意境，给人以想象和玩味的余地。“故园三千里,深宫二十年,一声何满子，双泪落君前。”这是唐代诗人张祜写的《宫词》诗。诗中句句用了数词。“三千”指离家之远, “二十”指入宫之久,“一”、“双”指声泪俱下，怨情之悲。全诗四句二十字，从空间之大写到时间之大，再写到凄切哀怨情感之悲, 四个数词充分发挥了修辞作用。首先，“三千”、“二十”表多的数词与“一”、“双”表少的数词在诗中相辅相成，两两相对组成对偶句式；其次，四个数词，在表达上有实有虚，虚实结合，数“多”者表虚也，数“少”者表实也。“三千”和“二十”皆为虚数，夸张故乡的遥远，时间的久长，浓缩了宫女远别故土、幽禁深宫的复杂内容，表达了她们乡情之长,宫怨之深。“一”与“双”皆为实数,“一”表示每听见那为封建帝王赏心悦目的《何满子》舞曲时，就呜咽着，就“双”泪直流，通过“一”、“双”两个数词，让宫女积蓄已久的悲情喷薄而出，一泻为快，揭示了宫女深沉哀怨，生动再现典型环境中人物的典型性格特征。数字，在诗歌中，有时是确指，有时是虚指，有时举其成数，有时极言其多，而成为夸饰之词，通过“言过其实”的描述，而产生强烈的艺术效果。写饮酒中生活情趣则说“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”,写黄河之长则说“三万里黄河东入海”,写边地之远则说“玉塞去金人,二万四千里”,写剑图阁之险阻则说“一夫当关,万夫莫开”,写邀见次数之多，琵琶女出场之难则说“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，写沉重的愁思、怨愤则说“白发三千丈，缘愁似个长”。这些数字虽有夸张成分，但都通俗浅显，表现出的形象鲜明生动，富有感染力，给人以真实的感觉，且饶有诗味。数词作为一种重要的遣词造句手段，在构成诗词结构美上还有不可忽视的作用。杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”。首句先写近景翠柳枝头黄鹂成双，相向和鸣，“两个”黄鹂,从“点”着墨；次句写万里晴空白鹭自由飞翔，姿态优美，“一字成行”,从“线”入笔,接写远景；第三句写“千秋”雪,突出时间永恒,是写“面”；第四句写“万里”船,显得空间广阔，是写“体”。这样，全诗点、线、面、体相互交织,远、近、时、空相互对照，结构灵巧，一气呵成，从而构成了这首诗的立体美和参差美。总之，诗歌中的数词，往往“一字之奇”，或使全诗生姿添色。或使诗意隽永含蓄，或使诗句灵活飞动，像一粒璀璨的珍珠，给人留下深刻的印象。古诗词中"忆″字对仗什么字？对联首字为“忆”最佳对仗什么字？
忆 思 古诗词中"忆″字 对仗什么字 忆 念、想、知、得、感…… 对联首字为忆 白日依山尽，黄河入海流。
（王之涣） 天边树若荠，江畔洲如月。（孟浩然） 荷风送香气，竹露滴清响。（孟浩然） 风鸣两岸叶，月照一孤舟。（孟浩然） 雨中山果落，灯下草虫鸣。（王 维） 明月松间照，清泉石上流。（王 维） 泉声咽危石，..。
对仗的要求？
对仗，俗称对子。在诗词中，一联的出句（上句）和对句（下句）成为对偶句的，叫对仗句。
一、对仗句必须符合五个要求：
1、字数相等；2、词性对应相同。3、语法结构相当。4、平仄对应相对。5、意义相关或相反（忌相同）。
所谓对应，系指上句第一字与下句第一字，上句第二字与下句第二字而言，余类推。
二、工对与宽对。
古代诗人把名词分为：
天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、武备、形体、人伦、鸟兽虫鱼、草木花果等若干小类。在平仄安排符合格律的前提下，名词相对时，必须是同一小类相对，才算是工对。
三、对仗的特殊形式。除工对、宽对、邻对外，对仗还有以下几种特殊形式：
⒈流水对（走马对）
上下两句的意思连贯一气，一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系。单独一句不能把意思表达出来或不能完全表达出来的，叫流水对。例如”野火烧不尽，春风吹又生。“、”即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。“
⒉当句对（句中对）
在一个句中，一些字词同另一些字词相对，有时字数并不相等。如”青山簇簇水茫茫“中的“青山簇簇”对“水茫茫”；“山重水复疑无路”对“柳暗花明又一村”中的“山重”对“水复”，“柳暗”对“花明”，这些都是“当句对”。
⒊借对（假对）
（1）借字义
如“酒债寻常行处有”中的“寻常”（古代八尺为寻，二寻为常），来对“人生七十古来稀”中的“七十”二字，借“寻常”另一词义来对“七十”这一数词。
（2）借字音的，如“因荷（何）而得藕（偶）？”对“有杏（幸）不须梅（媒）。”这种谐音对，妙趣横生。
对仗的好处？
对仗也就是对偶,它的好处：整齐匀称，节奏鲜明；便于吟诵，易于记忆;；音调铿锵，富有音乐美;；凝练集中，概括力强。
对仗是一种修辞手法，好的对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称，给人以美感，这是汉语所特有的艺术手段。
刘勰在《文心雕龙》中说: “造化赋形，支体必双，神理为用，事为孤立。夫心生文辞，运裁百虑，高下相顾，自然成对。”这就说明在文学语言中采用对仗，也是合乎规律的。用了对仗，能使语句互相映衬，意义互相补充，具有形式美，并且读起来音响和谐，有回环往复的韵味，能增强艺术效果。
扁舟的对仗？
巨轮
巨（大的意思）对扁（小的意思）
巨轮（庞大的轮船）对扁舟（小船）
从词义方面讲，大船对小舟，
从平仄讲，仄仄对平平，
以上符合对仗规则。
注：在贵栏目答题中的字或词只代表字的本意，不含其它寓义。
敬谢老师！
对仗的古诗？
1.清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
2.草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
3.花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。
对仗的诗？
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
对仗的诗词？
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。
常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。
