寒山韵诗歌？
迭迭寒山韵，幽幽高僧心！
幽幽古寺隐，寂寂人何在？
寂寂万仞峻，年年不见天！
年年鸟飞尽，岁岁雪满山
哀韵诗歌？
关于哀韵诗歌有:
1.诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
出自唐代元稹的《遣悲怀三首·其二》
2.九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。
出自清代龚自珍的《己亥杂诗》
3.明月照积雪，朔风劲且哀。
出自南北朝谢灵运的《岁暮》
4.金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。
出自唐代杜牧的《早雁》
押a韵的诗歌？
的：
《爱的繁华》
你说你是飘摇在世界的一朵花
我疲惫的流浪者疯狂到欲将你摘下
你用转嫁文字和韵脚诗的谎话阻挡我的步伐
窗外的绿树红花努力开放了一整夏
曾飞舞的翅膀何时来采撷一场繁华
寂寞到红装欲要都卸下
完成二十岁的最后一个夏
停在你始终称赞我天才的一句神话
鼓励我许多年做自己观众的虚假
用辗转到他城的方法忽略掉对你的牵挂
探路时也会和陌生人搭一句话
却根本戒不掉因你而起的惩罚
原来爱要苦痛挣扎才参悟到你有多伟大
而那时我早已流落至云外天涯
回想当初的一句气话悔到无法自拔
在某个雨后的茫茫海天里有彩虹落下
我许愿哪怕一辈子沉默也还爱她
你是开在我灵魂世界里永不凋零的花
诗歌中什么是韵？
韵:是诗词格律的基本要素之一，一般指的是押韵即句末用韵母相同或相近的字,使音调和谐优美。 叶(xié)韵:使音韵、音步和洽、相合。
叶（xié）韵，一作“谐韵”、“协韵”。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。"叶韵"或称“叶句”（叶，同“协”，和谐之意）
天韵诗歌团成员？
叶微心（女低音）
邱逸华（女高音）
许恩赐（男中音）
刘同育（女低音）
王丽玲（女中音）
骆家骏（男低音）
苏细圆（女低音）
廖雅慧（女高音）
王玫（女高音）
温克强（男高音）
谢光哲（男中音）
萧婷（女中音）
蜀风川韵诗歌？
五丈原前，点三十九盏明灯，一心只为酬三顾：布七星灯阵向北斗续命，自三顾茅庐忠心扶汉，可谓鞠躬尽瘁死而后已。
关于春之韵的诗歌？
1、《次韵答孙平叔感春之作》 年代:宋 作者:舒岳祥 从教凿石置官场，不怕沧溟地脉伤。薜荔斸开山鬼泣，莓苔迸出水精凉。 舒岳祥的其他4首->
2、《次韵邵子文感春之什》 年代:宋 作者:郭印 海内风尘涨，人间日月忙。鬓霜催晚景，杯蚁负春光。闻道花成锦，空怜 郭印的其他3首->
3、《次韵梅守著作喜守粹冬杪祈雪春初获应之什》 年代:宋 作者:强至 郡境时虽泰，江乡腊已深。群情忧雪晚，精意喜天忱。夙驾才分祷，春空 强至的其他3首->
4、《晚春欲携酒寻沈四著作先以六韵寄之》 年代:唐 作者:白居易 病容衰惨澹，芳景晚蹉砣。无计留春得，争能奈老何？篇章慵报答，杯宴
5、《袭美以春橘见惠兼之雅篇，因次韵酬谢》 年代:唐 作者:陆龟蒙 到春犹作九秋鲜，应是亲封白帝烟。良玉有浆须让味，明珠无颣亦羞圆。
6、《奉和观察郎中春暮忆花言怀见寄四韵之什》 年代:唐 作者:韦庄 天畔峨嵋簇簇青，楚云何处隔重扃？落花带雪埋芳草，春雨和风湿画屏。
7、《师绎再赋湖庄雨后佳句有惜春之意复次其韵》 年代:宋 作者:曹彦约 委曲东风满万象，家培桃李恣雄夸。先生客里观时态，老子诗中感物华。
8、《次韵王监簿春前对雪之作》 年代:宋 作者:戴表元 情怀未厌日如年，幻境先看海变田。梁苑贵游图画裹，山阴风致酒尊前。
9、《熙春台用戴式之韵》 年代:宋 作者:方岳 山城无处着鳌头，与客相携汗漫游。六月亦寒空翠合，一溪不尽夕阳流。
10、《仲宗许过我甚久一见便有去意戏用春字韵留之》 年代:宋 作者:李弥逊 麦秋数尽稻花春，六尺茅茨百懒身。散策崎岖聊永日，击舟剥啄定幽人。
11、《次韵戴显之晚春夹溪闲行》 年代:宋 作者:汪晫 出郭知春晚，阴阴绿满川。小桥横{左木右上儿下工}杌，斜柳拂沦涟。
12、《次韵张君倚春郊且速东山之游》 年代:宋 作者:卫博 潋色岚光暖更妍，阴晴恰称养花天。恼人春事浓於酒，得意莎茵软胜绵。
13、《次韵和李舍人忆北园寻春之作》 年代:宋 作者:杨亿 谢公别墅枕城闉，萧洒都无紫陌尘。五色丝论贪草诏，一园桃李阻寻春。
14、《次韵石用之春晴游西湖》 年代:宋 作者:张嵲 春晴结客出城隅，无数僧坊论给孤。红贴马蹄花底路，绿笼船背柳边湖。
15、《次韵司封使君和练推官春望之什》 年代:唐 作者:朱长文 目极江湖近，心存象魏遥。未调金鼎餗，新泛玉觞椒。赋为凭栏得，忧从
16、《壬申春初返山庄得吴巽之书叠前韵》 年代:明 作者:程嘉燧 心境难调缓急弦，住山空度一年年。逐时蔓草徒劳铲，去日寒灰莫更然。
闫安的诗歌？
浮云绘
向上看 那些浮云扔下的行踪
惊飞了一只飞鸟一天的行程
和一只蚂蚁人所不见的一生
只有飞翔才能抵达的悬崖上
那些没有泥土也能生长的柏树
松树和无名的藤蔓
只有风知道它云雾中凝结的露珠
以及昨天和今天 它所经历的
比云雾更确切的委屈
向上看 在追逐被浮云所包围的鸟巢的道路上
一条蛇褪掉了已经死去的皮囊
却不幸臃肿地瘫痪在草丛里
它在努力修复交配时 由于母蛇过分的反抗
而不慎折断的脊背
向上升腾的蛇芯子 对着浮云
滋滋作响
向上看 那些浮云总是在最高处
昨天它刚刚飘过树梢
今天它正飘过地平线
和刚刚接近地平线的一名自闭症患者
在他刚刚发现的奇异景观面前
浮云和他正佝偻着腰身
在人所不知的地方 呕吐着
一大堆比想象更古怪的事情
和在胸口上装了多年的
一大堆石头一样淡然无味的鬼
押安韵诗句？
押韵的诗词
1.《虚池驿题屏风》 宜芬公主 出嫁辞乡国,由来此别难。 圣恩愁远道,行路泣相看。 沙塞容颜尽,边隅粉黛残。 妾心何所断,他日望长安。
2.无题 唐·李商隐 相见时难别亦难,东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
3.《紫骝马》 卢照邻 骝马照金鞍,转战入皋兰。 塞门风稍急,长城水正寒。 雪暗鸣珂重,山长喷玉难。 不辞横绝漠,流血几时干。
诗歌中的韵级是什么？
韵，包括韵腹（主要元音）、韵尾和声调，与韵母和韵部有区别。韵母包括韵头、韵腹和韵尾，不包括声调，韵部是指押韵字的归类，包括韵腹和韵尾。是韵书的基础，无论何朝何代编纂韵书，都立有韵部，按韵归字。
编辑本段内容
韵这个概念来自于诗歌。自有诗歌起，就有韵的事实，但是上古并无韵的概念，因此，顾炎武称“考自汉魏以上之书并无言韵者，知此字必起于晋宋以下也”。也就是说，上古有押韵的事实和现象，但是人们并未对此现象进行分析归纳，因而也没有指称这一现象的术语。
后代的文人逐渐注意到诗歌韵文同声押韵形成韵律美的音韵现象，才逐渐出现了韵的概念。押韵的意思，是句子中相对应位置的字，收声相同，称为押韵。所谓收声相同，就是说字的音节末尾的部分相同。
汉字的一个音节由声母、介音（也就是韵头）、韵腹、韵尾、声调五部分组成，（刘复称之为“头颈腹尾神”五分），那么
五部分中哪些部分相同就算作“收声相同”？这可以从古人的用韵实际中归纳出来。从诗歌押韵可以看出，收声相同就是指音节主要元音（韵腹）、韵尾和声调相
同，就称为押韵。其中，宋词和元曲的用韵，还可以不同声调通押，因此可以看出“韵腹加韵尾”是押韵的基本单位，为了便于称呼，就把音节中韵腹加韵尾的部分
称为“韵基”。
韵书所谓韵，就是押韵的韵。韵基相同是同韵的基本要求，不同体裁的韵文对押韵要求不同，有的仅要求韵基相同，有的不
仅要韵基相同，而且要求声调相同。因此，不同的韵书韵的概念也有不同，如《切韵》系韵书是区别声调的，他的韵，是韵基、声调相同的字。《中原音韵》是不区
别声调的，他的韵仅是韵基相同的字。因此辨别古书中“韵”的概念，须视情况而定。
韵部是比较晚起的一个概念，在清代古音学出现之前，韵书和音韵学只称“韵”而不称“韵部”。所谓韵与韵部，实际是内
涵与外延的关系，汉字之间具有韵基相同的关系，就叫“韵”；具有同韵关系的一组字，就形成一个“韵部”。在清代以前，无论韵还是韵部，都可以叫做“韵”。
从清儒开始，一般韵基相同的一组字，就称为“韵部”，而“韵”则专指韵基、声调相同
编辑本段韵部
韵部，与汉语音节的声部相对，特指狭义上的韵母，由汉语音节的韵基和韵调构成。
韵基（普通话）包括：aoeaieiaoouanenangengeriuv；其中：e读作“鹅”或“也”尾韵,v读作“鱼”。
韵调（普通话）包括：阴平、阳平、上声、去声、轻声五种。
