一、《对酒》这首诗的惜,豪,勤,化的意思
月下独酌
李白
花间一壶酒，独酌无相亲。（花间摆着一壶酒，却只有我一个人，想找个喝酒的人都没有。）
举杯邀明月，对影成三人。（我举起酒杯邀请天上的明月，再加上我的影子，也凑成了三个人。）
月既不解饮，影徒随我身。（可惜明月不懂得饮酒，影子也只能默默的跟随着我。）
暂伴月将影，行乐须及春。（暂时在月亮和影子的陪伴下，及时行乐吧。）
我歌月徘徊，我舞影零乱。（我唱歌的时候明月在我身边徘徊不肯离去，跳舞的时候影子做出很多舞姿。）
醒时同交欢，醉后各分散。（趁醒着的时候我们结成好朋友，唯恐醉后就要分开了。）
永结无情游，相期邈云汉。（与没有感觉的事物结成朋友，希望能够在天河相见。）
此诗抒发了作者孤独寂寞，借酒浇愁的苦闷心情，体现了他不与统治者同流合污的反抗精神。同时诗人认为只有没有利害关系的交往，才是最纯洁最真诚的，只是作者对友谊的要求。
从表面看，邀月对影，及时行乐，似乎有点消极出世，但这却是诗人独具一格的表达方法，通过“我歌月徘徊，我舞影零乱”诗人内心深处的极度孤独凄凉之感跃然于纸，而且就其对社会上人与人之间的庸俗关系的厌恶与否定而言，也是含有积极意义的。
二、对酒思故人的诗句
桑之落矣，其黄而陨。
自我徂尔，三岁食贫。
淇水汤汤，渐车帷裳。
女也不爽，士贰其行。
士也罔极，二三其德。
三岁为妇，靡室劳矣。
夙兴夜寐，靡有朝矣。
言既遂矣，至于暴矣。
兄弟不知，咥其笑矣。
静言思之，躬自悼矣。
及尔偕老，老使我怨。
淇则有岸，隰[则有泮。
总角之宴，言笑晏晏，
信誓旦旦，不思其反。
反是不思，亦已焉哉！
三、写酒的古诗两首和酒的对联
白居易的《问刘十九》：
红泥小火炉，绿蚁新焙酒，晚来天欲雪，能饮一杯无？
李白的《山中对酌》：
两人对酌山花开，一杯一杯再一杯。我醉欲眠卿可去，明朝有意抱琴来。
对联：
陈酿美酒迎风醉
琼浆玉液透瓶香
四、关于酒的诗词有哪些？
太多了，在此举例苏轼《望江南 超然台作》中的“寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。”
1. 原诗为“春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。”
2. 宋神宗熙宁七年（1074）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“ 超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。熙宁九年暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。
3. 词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。首句以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜 ”，点明当时的季节特征：春已暮而未老。“试上”二句 ，直说登临远眺，而“ 半壕春水一城花 ”，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”作结，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户.于是，满城风光，尽收眼底。作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密 。“寒食后，酒醒却咨嗟 ”，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为“新火”。此处点明“寒食后”，一是说，寒食过后，可以另起“新火”，二是说，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句 ，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情 。“休对故人思故国，且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。“年华”，指好时光，与开头所说“春未老”相应合。全词所写 ，紧紧围绕着“超然”二字，至此，即进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。
4. 这首词情由景发，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。
