书法作品天地如何留？
留白，顾名思义就是在作品上留下空白，使整个作品画面、章法更为协调精美，是中国传统艺术的重要表现手法中的一种，它涉及文学作品、书法、绘画等多种艺术领域。而今天我们只讲书画上的所谓"留白"。留白在书画上尽显美之韵味，是极为讲究的。从它本身的意思来看算是书画上较为直接的一个词了。
黑为墨，白为纸，
三笔两画，神韵皆出，
这就是中国书画的至高境界——留白
留白，是书画创作中，
为使整个作品更加协调精美，
而有意留下相应的空白，
留有让人想像的空间。
水墨留白，虚实相生，
惜墨如金，计白当黑。
寥寥数笔丹青，
于方寸之地勾勒天地，
于无画处凝眸成妙境。
比如画画,画画需要留白.艺术大师往往都是留白的大师，方寸之地亦显天地之宽。南宋马远的《寒江独钓图》，只见一幅画中，一只小舟，一个渔翁在垂钓，整幅画中没有一丝水，而让人感到烟波浩渺，满幅皆水。予人以想象之余地,如此以无胜有的留白艺术，具有很高的审美价值，正所谓"此处无物胜有物"。
书法讲究"疏密"，这里所说的"疏"，就是简练，也就是指留白。书法中讲究留白，但留白不可太满，满了则乱，也不可太小，太小则过于空旷。王铎的书法就将留白运用自如，有时密不透风，有时疏可跑马，虚实相生，独具匠心。
书法作品上下留白一般以1到1.5厘米为宜，天地则更多一些。但考虑到一些不同的情况，具体的将会根据所书写字的大小等等来决定，隶篆楷书的留白，如大楷或中楷可以留半个字到一个字，小楷多留一些。而行草书的留白相对比较自由！
张柱堂书法作品价值多少钱？
如果是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，是四个大字一百元平尺也是可以的，
可是如果是小字就不止了，如果是抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨等。另外，艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。
书法作品装裱如何留边？
做标记的方法是：将画幅卷起撞齐，在距两端0.3厘米处，分别用针锥垂直扎孔做标记。然后准备好浆油纸，浆、尺子(长度在60厘米左右)以及不很锐利的针锥等。
做好准备后，将画幅正面向下平铺于案上(为防止画幅移动，可上压一长裁尺)。以针孔为记用短尺比着，三点为一线，持针锥自左至右向前划印。
划印时，针锥不要竖得太直，与纸应有45°左右的夹角(夹角的方向同针锥移动的方向)，还要控制用力，以防纸面划破，但也不能划得太轻，否则转边时容易离开印迹。
书法作品装裱时如何留边？
经镶嵌、四裁后的画幅，为保证其两侧边口不脱丝、不起毛，达到既加固绫绢边又整洁美观的效果，通常需要“转边”，一般转边的宽度为0.3厘米（画幅大的可稍微宽些）。
为保证所转边直且宽窄一致，转边前都要做标记（扎通天眼)。 做标记的方法是：将画幅卷起撞齐，在距两端0.3厘米处，分别用针锥垂直扎孔做标记。
然后准备好浆油纸，浆、尺子（长度在60厘米左右）以及不很锐利的针锥等。
做好准备后，将画幅正面向下平铺于案上（为防止画幅移动，可上压一长裁尺）。
以针孔为记用短尺比着，三点为一线，持针锥自左至右向前划印。
划印时，针锥不要竖得太直，与纸应有45°左右的夹角（夹角的方向同针锥移动的方向），还要控制用力，以防纸面划破，但也不能划得太轻，否则转边时容易离开印迹。
划印一般以三次为宜，即：先向前、再往后、再向前，划完最后一次时针锥不要抬起，向前移动尺板，继续按记划印，直至将这一边划完，再用同样方法划完对边的印迹。
印划好之后，两手拇指将边沿印向上折起，用指甲刮倒，然后垫浆油纸在折印处用浆刷拍浆，每拍30厘米左右就将其转上，以防止浆糊湿透绫绢，使其变软不易随印转直。
边转完后如发现有弯曲或翘口的地方，应趁湿将其推直修正，待稍干后再做夹口。
构造柱与结构同时浇筑如何留缝？
框架结构的构造柱上端与梁混凝土浇筑分为两种情况。 一种是不留缝，要与梁混凝土结合密实，常采用侧向留喇叭口的方法浇筑，这种构造柱用于二次结构与主体结构的刚性连接。
另一种是留缝，一般留20mm的缝，这种构造柱用于二次结构与主体结构的柔性连接，所留缝隙要用柔性材料封闭。 选择哪一种要根据设计图纸确定。
省书协会员的书法作品价值多少？水平如何？有没收藏价值？
虽然说是高手在民间，但是就国内整体水平来说，还是书法协会水平整体偏高，一是中书协，二是省书协，三是地区书协和县级书协。
有许多书法专业的高材生，教授以及民间的书法高手，本身都是中书协会员和省书协会员。
当然字的好坏，不能光看名头，还是要具体看作品。
大概有几个标准。所书作品思想性和情感性，表达的是否充分，是否充分反应书法美学思想和传统文化素养以及技巧技法的精良。所谓尽精微，至广大。
无论真草隶篆，还是印章，既合古法，又有创新，符合大的美学理念，细节精良，这都是好的作品。无论收藏还是送人，脸上都有光彩。
张东林先生的书法作品收藏价值如何？山水画呢？本人有几幅？
看你是花多少钱收购的，如果是画家送给你的，一般价值不会太高，如果你花了很少的钱购买的画，可能买到的只是画家的应景之作，随意画画而已，即便是买了名家大家的如果价格太低也一样没有价值，因为画家做画也是要有价值的，若是作者的代表作品，创作画，才有收藏价值，很多藏家以为与画家讲价买画，却不知道，价格降低了，画的质量也是要打折扣的，画家希望自己的高质量的画有藏家欣赏，但是需要付出相应的报酬，一幅具画家代表性的作品是凝聚了画家几十年的经验积累与艰辛的求学创作，才会有瞬间的灵感一现的，收藏要有眼光，不要计较太多的价格问题，如果一味的追求低价格，那么只能买到一堆垃圾，再便宜，再多也没有意义。
该画家进入美协时间不长，但是运做的拍卖价格却不低，该画家的笔墨比较成熟，但是画的格调不是很高，如果喜欢不防收藏着，是否以后有没有升值的空间这都是未知数，本人观点仅供参考，若要收藏，还需自己有眼光，懂笔墨，懂中国画。施工缝留设原则和处理方法分别是什么？柱、梁、板的施工缝应如何留置？
一、施工缝的位置应设置在结构受剪力较小和便于施工的部位，且应符合下列规定： 柱、墙应留水平缝，梁、板的混凝土应一次浇筑，不留施工缝。
⑴ 施工缝应留置在基础的顶面、梁或吊车梁牛腿的下面、吊车梁的上面、无梁楼板柱帽的下面。
⑵ 和楼板连成整体的大断面梁，施工缝应留置在板底面以下20mm～30 mm 处。当板下有梁托时，留置在梁托下部。
⑶ 对于单向板，施工缝应留置在平行于板的短边的任何位置。
⑷ 有主次梁的楼板，宜顺着次梁方向浇筑，施工缝应留置在次梁跨度中间1/3 的范围内。
⑸ 墙上的施工缝应留置在门洞口过梁跨中1/3 范围内，也可留在纵横墙的交接处。
⑹ 楼梯上的施工缝应留在踏步板的1/3 处。楼梯的混凝土宜连续浇注。若为多层楼梯，且上一层为现浇楼板而又未浇注时，可留置施工缝；应留置在楼梯段中间的1/3部位，但要注意接缝面应斜向垂直于楼梯轴线方向。
施工中存在争执原因是旧规范规定了楼梯施工缝必须留置在中间1/3区段，传统施工留置在向上、下3步处，留置在梯段中间时，理论上是剪力较小，但施工时施工缝质量不好控制，二次支模时容易产生已浇筑部位形成短时“悬挑”，反而不利于构件的质量控制。
⑺ 水池池壁的施工缝宜留在高出底板表面200 mm～500 mm 的竖壁上。
⑻ 双向受力楼板、大体积混凝土、拱、壳、仓、设备基础、多层刚架及其他复杂结构，施工缝位置应按设计要求留设。
二、施工缝连接方式应符合设计要求。设计无具体要求时，对于素混凝土 结构，应在施工缝处埋设直径不小于16mm的连接钢筋。连接钢筋埋入深度 和露出长度均不应小于钢筋直径的30d，间距不大于20cm，使用光圆钢筋时 两端应设半圆形标准弯钩，使用带肋钢筋时可不设弯钩。混凝土施工缝的处理还应符合下列要求：
1、当旧混凝土面和外露钢筋（预埋件）暴露在冷空气中时，应对距离新、 旧混凝土施工缝1.5m范围内的旧混凝土和长度在1.0m范围内的外露钢筋(预 埋件）进行防寒保温。
2、当混凝土不需加热养护、且在规定的养护期内不致冻结时，对于非冻 胀性地基或旧混凝土面，可直接浇筑混凝土。
3、当混凝土需加热养护时，新浇筑混凝土与邻接的已硬化混凝土或岩土 介质间的温差不得大于15°C;与混凝土接触的地基面的温度不得低于2°C。 11.3.11混凝土开始养护时的温度应按施工方案通过热工计算确定，但不得低 于5°C，细薄截面结构不宜低于10°C。
4、应凿除已浇筑混凝土表面的水泥砂浆和松弱层，凿毛后露出的新鲜混 凝土面积不低于75%。凿毛时，混凝土强度应符合下列规定：
1）用人工凿毛时，不低于2.5MPa。
2）用风动机等机械凿毛时，不低于10MPa。
5、经凿毛处理的混凝土面应用水冲洗干净，但不得存有积水。在浇筑新 混凝土前，对垂直施工缝宜在旧混凝土面上刷一层水泥净浆，对水平施工缝 宜在旧混凝土面上铺一层厚10mm~20mm、比混凝土水胶比略小的胶砂比为1： 2的水泥砂浆，或铺一层厚约30cm的混凝土，其粗骨料宜比新浇筑混凝土减 少 10%。
6、施工缝为斜面时，旧混凝土应浇筑成或凿成台阶状。
一、施工缝的位置应设置在结构受剪力较小和便于施工的部位，且应符合下列规定： 柱、墙应留水平缝，梁、板的混凝土应一次浇筑，不留施工缝。
⑴ 施工缝应留置在基础的顶面、梁或吊车梁牛腿的下面、吊车梁的上面、无梁楼板柱帽的下面。
⑵ 和楼板连成整体的大断面梁，施工缝应留置在板底面以下20mm～30 mm 处。当板下有梁托时，留置在梁托下部。
⑶ 对于单向板，施工缝应留置在平行于板的短边的任何位置。
⑷ 有主次梁的楼板，宜顺着次梁方向浇筑，施工缝应留置在次梁跨度中间1/3 的范围内。
⑸ 墙上的施工缝应留置在门洞口过梁跨中1/3 范围内，也可留在纵横墙的交接处。
⑹ 楼梯上的施工缝应留在踏步板的1/3 处。楼梯的混凝土宜连续浇注。若为多层楼梯，且上一层为现浇楼板而又未浇注时，可留置施工缝；应留置在楼梯段中间的1/3部位，但要注意接缝面应斜向垂直于楼梯轴线方向。
施工中存在争执原因是旧规范规定了楼梯施工缝必须留置在中间1/3区段，传统施工留置在向上、下3步处，留置在梯段中间时，理论上是剪力较小，但施工时施工缝质量不好控制，二次支模时容易产生已浇筑部位形成短时“悬挑”，反而不利于构件的质量控制。
⑺ 水池池壁的施工缝宜留在高出底板表面200 mm～500 mm 的竖壁上。
⑻ 双向受力楼板、大体积混凝土、拱、壳、仓、设备基础、多层刚架及其他复杂结构，施工缝位置应按设计要求留设。
二、施工缝连接方式应符合设计要求。设计无具体要求时，对于素混凝土 结构，应在施工缝处埋设直径不小于16mm的连接钢筋。连接钢筋埋入深度 和露出长度均不应小于钢筋直径的30d，间距不大于20cm，使用光圆钢筋时 两端应设半圆形标准弯钩，使用带肋钢筋时可不设弯钩。混凝土施工缝的处理还应符合下列要求：
1、当旧混凝土面和外露钢筋（预埋件）暴露在冷空气中时，应对距离新、 旧混凝土施工缝1.5m范围内的旧混凝土和长度在1.0m范围内的外露钢筋(预 埋件）进行防寒保温。
2、当混凝土不需加热养护、且在规定的养护期内不致冻结时，对于非冻 胀性地基或旧混凝土面，可直接浇筑混凝土。
3、当混凝土需加热养护时，新浇筑混凝土与邻接的已硬化混凝土或岩土 介质间的温差不得大于15°C;与混凝土接触的地基面的温度不得低于2°C。 11.3.11混凝土开始养护时的温度应按施工方案通过热工计算确定，但不得低 于5°C，细薄截面结构不宜低于10°C。
4、应凿除已浇筑混凝土表面的水泥砂浆和松弱层，凿毛后露出的新鲜混 凝土面积不低于75%。凿毛时，混凝土强度应符合下列规定：
1）用人工凿毛时，不低于2.5MPa。
2）用风动机等机械凿毛时，不低于10MPa。
5、经凿毛处理的混凝土面应用水冲洗干净，但不得存有积水。在浇筑新 混凝土前，对垂直施工缝宜在旧混凝土面上刷一层水泥净浆，对水平施工缝 宜在旧混凝土面上铺一层厚10mm~20mm、比混凝土水胶比略小的胶砂比为1： 2的水泥砂浆，或铺一层厚约30cm的混凝土，其粗骨料宜比新浇筑混凝土减 少 10%。
6、施工缝为斜面时，旧混凝土应浇筑成或凿成台阶状。
