像喝水一样容易！但你要付出惨痛的代价！
举例说明：
比如，痖弦有一首《妇人》里面有一段
那妇人 / 背后晃动着佛罗棱斯的街道 / 肖像般地走来了 / 如果我吻一吻她 / 拉菲尔的油画颜料一定会粘在 / 我异乡的髭上。
显然，在这一首诗里，把妇人走路时的身形晃动和步伐倒换过来变成街道晃动，还要加一个文艺的街道名称。容貌变成肖像，女人脸上的脂粉通感成拉菲尔的油画颜料，艺术感爆棚。
那么，我们完全可以无耻地抄一下（但是千万不要发表，更不要转发到任何平台，偷偷地无耻可以，堂皇的无耻就和卑鄙无异）
那少女 / 肩上薄涂着多瑙河的蓝色 / 柔弦似地离去 / 如果给她一朵和弦 / 莫扎特的十二音或许会落在 / 我异乡的鬓上。
这是赤祼裸无耻的抄袭？！是的！
但只能私人私下里的练习，不仅如此，这种结构和创意还可以应用到中国风诗歌上。比如
那书生 / 眼里升起着鄜州的月亮 / 沿着云鬟而上 / 如果给他一个韵脚 / 江淹别赋里的第一句一定会落在 / 我长安的梦里。
这是说杜甫，引用了是五律《月夜》
这是赤果果的剽窃么？是的！
事实证明，写好现代诗有没有取巧的办法？
有！比如我说的那一种。和书法描红和临摹一样。就是模仿，在模仿中摸清原作者的构思，创意，修辞，和表现手法。
但这种办法只能私下里练习，熟悉并掌握这些写法和表达方式。我们看到的任何一首现代诗或古诗词都可以这样训练。
只不过一旦你用了我说的这个办法，便意味着你选择了偷懒，取巧，看上去见效极快，但事实上是绕了一个最远的路，而且可能永生不能达到现代诗创作的颠峰。
其实，诗歌本身就是一种文艺评论。
这是小可当年的观点，每一首诗歌，都可以看到作者的诗歌创作理念和态度。
可是后来又发现了一个哭笑不得的现象，会写诗歌评论的人一定写不好诗歌，诗话写得漂亮的人一定写不好诗词。
这是真的！
因为写不好诗，所以只能写诗话过瘾！百分之九十的诗歌理论的作者都写不好诗歌。因此，熟读诗歌理论，掌握那些诗歌理论中的办法，绝对不代表你能写好现代诗。
直叙算不算诗？
算！
但只有已臻化境的人才敢用直叙。就像在中国烹饪大赛中，只有大厨才敢有底气用白菜萝卜做主菜。因为他的简单是走过千山万水之后的化繁为简，而我们的简单只是睁开双眼所看到的初级的简单。
几个月前，我按照余光中先生的《寻李白》模仿了一首打油诗《寻李清照》，现录如下：
那一个愁字
还藏在满地堆积的黄花里
你却躲了起来
将散落的书稿和剑气
将口语和典故交织的余音
递给博山道中的稼轩去费神
自从那年在相国寺错过了牡丹
归来堂里就种满了爱情
用一墙书和一杯茶就炼制两颗仙药
退化成葛天氏族的村民
。。。。
还好诗韵够险，酒味够劲
顺手把两处的闲愁丢给那些平仄
填写时光，偶尔关心雨后的海棠
锁进奁里，或者放在卖花担上
画面太美，人间怎容得下你？
唱了千遍阳关，月色也淌满了西楼
却只剩一霎儿的晴，雨和湖上的风
还要什么浅碧深红，纤手慵懒地一指
云涛就卷了过来，星河就转了回去
从北宋到南宋，从眉头到心头
十五车的盈箱溢箧，恋恋怅怅的青州故第
都比不过你连下十四叠字的绝唱
叮叮咚咚落在玉盘上的天赖之音
。。。。。
一滩鸥鹭已经洒脱当时
三弄笛声更是消魂梦断
千帆舞风终究路长日暮
连天帝都问你最后要去哪里
西湖或金华，雪里或梅边
金兵要破城了，不过请先等一等
反正醉了，梦又太远，挼些残蕊余香
索性打马小赌，反正从来都没输过
连头发都懒得打理以后的事情以后再说
眼波才动就睡了九天醒来却两鬓如雪
贵妃，韩寿，贾午和徐娘都前来送别
风休住，管休吹，这回是真的要去了
不会再误入藕花深处，直奔三山就好
裹上庭院和黄昏、玉炉和花钿、梧桐和细雨
俯视秦柳苏黄的目光，以及来自李八郎的锋芒
太多太多了
那小如舴艋的船儿又如何载得动这许多珍宝
。。。。
江南风光，终抵不过北望断肠
在路上，在夏日的水边遇到了项羽
一起喝酒，望着北方流泪指着南方谩骂
你说这破碎的江山还是留给后人愁苦罢
抖抖裙上的风沙，不如择城而终老
袭一身罗裳，剪一朵灯花
卷一帘西风，捣一夜砧声
九万里的风鹏还在海上枯等
我终于看到你，微雨中走出孤馆的身影
瘦如黄花，咫只天涯。
