菊韵古诗？
羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。
丛幽一笑东篱晓，霜华又随香冷，晕色黄娇，低枝翠婉，来趁登高佳景，谁偏管领，是彭泽归来，未荒三径，最惬清觞，道家标致自风韵。
冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。 泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。
更韵古诗？
1、欲穷千里目，更上一层楼。——五言·出自唐·王之涣《登鹳雀楼》
2、更有明朝恨，离杯惜共传。——五言·出自唐·司空曙《云阳馆与韩绅宿别》
3、钱塘苏小小，更值一年秋。——五言·出自唐·李贺《七夕》
4、更无人共听，只有月空明。——五言·出自唐·李咸用《闻泉》
5、更值微风起，乘流丝管声。——五言·出自唐·张子容《泛永嘉江日暮回舟》
6、更能连骑出，还似洛桥时。——五言·出自唐·韦应物《扬州偶会前洛阳卢耿主簿》
古诗对韵歌？
金芍药，玉芙蓉，碧水对青峰。数竿君子竹，五树大夫松。对雪谁家吟柳絮，披风何处采芙蓉。
繁对简，叠对重，浪蝶对狂蜂。文臣对武将，马迹对行踪。和风剪柳千丝绿，瑞雪妆梅万点红。
奇对偶，单对双，黄河对长江。太阳对月亮，嫦娥对吴刚。
画水无风空作浪，绣花虽好不闻香。
云对雨，雾对霜，辽阔对宽广。吹拉对弹唱，舞调对歌腔。春风一夜桃符满，德泽万民米酒香。
牛对马，猪对羊，膘肥对体壮。狡猾对憨厚，凶狠对善良。
龙归晚洞云犹湿，麝过春山草木香。
狮对虎，豺对狼，惩罚对奖赏。醉后乾坤大，壶中日月长。秋至满山多秀色，春来无处不花香。
泉对石，干对枝，吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。临崖勒马收缰晚，船到江心补漏迟。
笔对墨，赋对诗，剑客对琴师。晚霞明似锦，春雨细如丝。十年窗下无人问，一举成名天下知。
争对让，望对思，喉舌对腰肢。仙风对道骨，国色对仙姿。一举首登龙虎榜，十年身到凤凰池。
贤对圣，是对非，红瘦对绿肥。鱼书对雁字，草舍对柴扉。林中百鸟调莺唱，月下孤鸿带影飞。
鸡晓唱，狗夜吠，玉兔对银龟。举杯邀月饮，骑马踏花归。五湖四海皆春色，万水千山尽朝晖。
拙对巧，丑对美，珍珠对翡翠。宁静对喧嚣，喜悦对伤悲。
喜看三春花千树，笑饮丰年酒一杯
实对虚，有对无，加减对乘除。青山对绿水，三山对五湖。有田不耕仓储虚，有书不读子孙愚。
汨罗江，洞庭湖，玛瑙对珍珠。仰高红日近，望远白云孤。
白酒酿成缘好客，黄金散尽为收书。
宾对主，婢对奴，金盘对玉壶。竹叶报三春，梅花开五福。人情似水分高下，世事如云任卷舒。
兄对弟，子对父，北岳对西湖。三皇对五帝，西汉对东吴。酒中不语真君子，财上分明大丈夫。
龙对凤，犬对鸡，燕语对莺啼。绵腰如细柳，嫩手似柔痍。龙游浅水遭虾戏，虎落平阳被犬欺
南对北，高对低，柳岸对桃溪。燕舞好年华，莺歌新世纪。
水韵歌古诗？
关于水韵歌的古诗有:
1.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
出自唐代元稹的《离思五首·其四》
2.日日思君不见君，共饮长江水。
出自宋代李之仪的《卜算子·我住长江头》
3.风乍起，吹皱一池春水。
出自五代冯延巳的《谒金门·风乍起》
4.青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。
出自魏晋佚名的《青阳渡》
古诗怎么对韵？
古诗词押韵，需要注意上下句的平仄相对，讲求对仗工整。
压楼韵古诗？
物理兴衰不可常，每从气韵见文章。
谁知万古中天月，只办南楼一夜凉
有道韵的古诗？
世情未免歌红粉，道韵无妨寄白云。北宋·韩维《和杜孝锡展江亭三首 其三》
知公道韵厌轩裳，得郡今犹占厉乡。北宋·韩维《寄亳州范待制》
乌布任宽忘道韵，绛纱徒侈怯霜天。北宋·苏颂《次韵柳郎中二咏 其二 纸帐》
先生早茂椿松姿，道韵仙风方日逼。北宋·刘弇《古风谢汪都讲示惜惜吟》
十年契阔形容改，一日相逢道韵长。南宋·释慧空《和刘天启并留别 其一》
收拾仙风道韵，萃兹一点台星。宋·史浩《木兰花慢 有序知明州王侍郎生日》
ao韵的古诗？
1.画鼓声中昏又晓。时光只解催人老。
出自宋代晏殊的《渔家傲·画鼓声中昏又晓》
2.平岸小桥千嶂抱。柔蓝一水萦花草。
出自宋代王安石的《渔家傲·平岸小桥千嶂抱》
3.衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
出自唐代李贺的《金铜仙人辞汉歌》
4.人人尽说江南好，游人只合江南老。
出自唐代韦庄的《菩萨蛮·人人尽说江南好》
古诗词的马韵,麻韵？
诗和词一般不共用韵书。诗韵（平水韵）：马韵为“上声二十一马”，属于仄声。因近体诗极少见仄韵，故这个韵部很少用。麻韵为“下平六麻”，因是平声，常常用到。词韵（词林正韵）：马韵“上声二十一马”，与“去声十卦(半)”、“二十二祃”通用。麻韵“六麻”，与“九佳(半)”通用。韵部所包括的字，可查阅相关韵书。
关于写诗词的106韵具体是哪些？
诗词的韵律
谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：
一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。
二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。
