贾浅浅诗歌原文？
——评贾浅浅诗歌《夜》
原文：
一只琥珀色的猫，弓着背，挤进夜色的窗棂
躺在床上，我开始一件件拆下我的零件
先拔下脑袋，仔细端详
那因为愤怒，而充血的双眼，在反复流出塑料眼泪后，变得纯净、明亮
那因为悲伤、失望，而扭曲的嘴角，也在不停的抚慰、按摩中，变得上扬、柔和
梳理好头发，给自己一个拥抱
卸下四肢，摆放整齐，一切都悄无声息
唯有那只琥珀色的猫，如蛇的尾巴，扭动在暗夜中
贾平凹诗歌？
1、《自白》
欲说还休草木凄，逢流躲水眼旬迷。
正人君子眉间绕，雁舞长空皓月犁。
2、《我的小传》
长笛笙箫眸蓄泪，兰阶伴月映西楼。
常思故里寒香梦，写罢千山又唱牛。
3、《一九九八年五月二日的笔记》
任凭尘世如烟事，不为名权入浊流。
笔墨真情花未尽，是非功过抖春秋。
4、《握手》
文人褒贬寻常事，雁雀云中自可知。
竹影清风书会友，幽芳墨趣见真师。
5、《贾平凹长篇系列序》
云鹤游天荡八荒，五车文胆入禅房。
听泉行洁清真志，谷性温纯浩气苍。
6、《战胜自己》
事理通情兰气染，随心所欲颂春风。
花晨月夕文章著，茶半香初意若鸿
贾至别称？
幼隣
贾至（718—772），字幼邻，河南洛阳人[1]人。唐朝时期大臣，礼部尚书贾曾的儿子。
开元二十三年，进士及第，授单父县尉。安禄山之乱后，从唐玄宗逃亡蜀郡，授中书舍人、知制诰，撰写传位册文。至德年间，贬为岳州司马。宝应初年，恢复官职，迁尚书左丞。广德初年，拜礼部侍郎，册封信都县伯，迁京兆尹、御史大夫。
大历年间，担任兵部侍郎、右散骑常侍，卒于任上，终年五十五岁，获赠礼部尚书，谥号为文。著有文集三十卷， 《唐才子传》有其传。
贾平凹诗歌经典？
【赏析】 《风雨》是贾平凹初期的作品，却显示了作家敏锐，精细入微，且充满想象的艺术感受能力和丰富、独到的艺术表现能力。
《风雨》在描摹意象上运用了丰富的想象和贴切的比喻。写“树林子像一块发面团”， “鼓”了“陷”，“陷”了“鼓”，实写风的时强时弱；而这样写，风又给了读者想象的“游刃有余”，即风与树林嬉戏的情趣与美感。
汉乐府《古歌》云：“秋风萧萧愁杀人。出亦愁，入亦愁。
座中何人，谁不怀忧？”贾平凹先生于1982年秋写于宝鸡的这篇《风雨》，正是秋风秋雨瑟瑟而来的精彩写照。
贾新利的诗歌？
向日葵
（诗歌）
贾新利(山西)
以一季的温柔
唱响爱的真谛
追逐阳光的信念
守候时光的静谧
你总是以灿烂的笑容
迎接太阳的升起
不离不弃
点点滴滴的相思
倾注人间的爱
沉思的头颅
酝酿秋后的那封情书
向日葵，太阳花
默默无闻的艳丽
绽放的不只是花朵
是深沉的回馈
秋的某一天
你会以饱满的激情
拥吻暗恋的情人
完成生命的轮回
2020.9.4.
贾岛的诗歌风格是？
贾岛早年家境贫寒，曾居房山石峪口石村，遗有贾岛庵。19岁云游，识孟郊等，因和推敲韩愈。还俗后屡举进士不第。唐文宗时任长江县（今四川蓬溪县）主簿，故被称为“贾长江”。
其诗精于雕琢，喜写荒凉、枯寂之境，多凄苦情味，自谓“两句三年得，一吟双泪流”。但后又普州司仓参军，卒于任所。有《长江集》10卷，录诗390余首。另有小集3卷、《诗格》1卷传世。
他的诗喜欢描写荒凉枯寂之境，颇多寒苦之辞。以五言律诗见长。注重词句锤炼，刻意求工。“推敲”的典故，就是由于他的诗句“僧敲（推）月下门”而来的。贾岛的苦吟，实际上是在炼意、炼句、炼字等方面都用了一番苦工夫。而这些又都是与作品的思想内容和时代性分不开的。首先我们看到贾岛非常用力于炼意，因而他的作品具有引人入胜的意境。
如果写一首诗而意境不佳，味同嚼蜡，叫人读了兴趣索然，那就不如无诗。有了好的意境，然后还必须保证这种意境能够在字句上充分表达出来。
贾岛的每句诗和每个字都经过反复的锤炼，用心推敲修改。但是到了他写成之后，却又使读者一点也看不出修改的痕迹，就好像完全出于自然，一气呵成的样子。由此可见，所谓苦吟只能是从作者用功的方面说的，至于从读者欣赏的方面说，却不应该看出作者的苦来。
冯至 河 诗歌？
我是一条小河，我无心由你的身边绕过，你无心把你彩霞般的影儿投入了我软软的柔波。
我流过一座森林，柔波便荡荡地把那些碧翠的叶影儿裁剪成你的裙裳。
我流过一座花丛，柔波便粼粼地把那些凄艳的花影儿编织成你的花冠。
无奈呀，我终于流入了，流入那无情的大海海上的风又厉，浪又狂，吹折了花冠，击碎了裙裳！
我也随了海潮漂漾，漂漾到无边的地方你那彩霞般的影儿也和幻散了的彩霞一样！
春思贾至古诗？
《春思二首·其一》
唐代贾至
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。
东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。
《春思二首·其二》
唐代贾至
红粉当垆弱柳垂，金花腊酒解酴醿。笙歌日暮能留客，醉杀长安轻薄儿。
贾生诗歌赏析表现手法？
“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。”前幅纯从正面着笔，丝毫不露贬意。首句特标“求”“访”，仿佛热烈颂扬文帝求贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦。“求贤”而至“访逐臣”，更可见其网罗贤才已达到“野无遗贤”的程度。次句隐括汉文帝对贾谊的推服赞叹之词。“才调”，兼包才能风调，与“更无伦”的赞叹配合，侧面烘托出贾谊少年才俊、议论风发、华采照人的精神风貌，诗的形象感和咏叹的情调也就自然地显示出来。这两句，由“求”而“访”而赞，层层递进，表现了文帝对贾谊的推服器重。如果不看下文，几乎会误认为这是一篇圣主求贤颂。其实，这正是作者故弄狡狯之处。
第三句承转交错，是全诗枢纽。承，即所谓“夜半前席”，把汉文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听，以至于“不自知膝之前于席”的情状描绘得惟妙惟肖，使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明可触的画面。这种善于选取典型细节，善于“从小物寄慨”的艺术手段，正是李商隐咏史诗的过人之处。通过这个生动的细节的渲染，才把由“求”而“访”而赞的那架“重贤”的云梯升到了最高处；而转，也就在这高潮中开始。不过，它并不露筋突骨，硬转逆折，而是用咏叹之笔轻轻拨转——在“夜半虚前席”前加上“可怜”两字。可怜，即可惜。不用感情色彩强烈的“可悲”“可叹”一类词语，只说“可怜”，一方面是为末句——一篇之警策预留地步；另一方面也是因为在这里貌似轻描淡写的“可怜”，比剑拔弩张的“可悲”“可叹”更为含蕴，更耐人寻味。仿佛给文帝留有余地，其实却隐含着冷隽的嘲讽，可谓似轻而实重。“可怜”与“虚”连用，增强语气，虽只轻轻一点，却使读者对汉文帝“夜半前席”的重贤姿态从根本上产生了怀疑，可谓举重而若轻。诗人引而不发，并未点出其原因，给读者留下了悬念，诗也就显出跌宕波折的情致，而不是一泻无余。这一句承转交错的艺术处理，精炼自然，浑然无迹。
末句方引满而发，紧承“可怜”与“虚”，一语中的——“不问苍生问鬼神”。郑重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至“夜半前席”，不是为了询求治国安民之道，却是为了“问鬼神”的本原问题。诗人仍只点破而不说尽——通过“问”与“不问”的对照，让读者自己对此得出应有的结论。诗人同时抓住“虚前席”“问鬼神”这两处细节，借题发挥，在议论中把讽刺君王昏聩弃贤和伤叹贤士怀才不遇两方面的意蕴融于一篇，足见其思想深刻、构思新颖。
《贾生》一诗文辞锋极犀利，讽刺辛辣深刻，感概深沉蕴藉，却又极抑扬吞吐之妙。由于前几句围绕“重贤”逐步升级，节节上扬，第三句又引而不发，末句由强烈对照而形成的贬抑便显得特别有力，这正是反跌手法的巧妙运用。从而揭露了封建统治者表面上求贤、敬贤，实际上不能识贤、任贤，揭示出在深受恩遇的表象下隐藏着不遇的实质。整首诗用唱叹有致的笔调发抒警策透辟的议论，在正反、扬抑、轻重、隐显、承转等方面的艺术处理上，都蕴含着艺术的辩证法，而其新警含蕴的艺术风格也就通过这一系列成功的艺术处理，逐步显示出来。
点破而不说尽，有论而无断，并非由于内容贫弱而故弄玄虚，而是由于含蕴丰富，片言不足以尽意。诗有讽有慨，寓慨于讽，旨意并不单纯。从讽的方面看，表面上似刺文帝，实际上诗人的主要用意并不在此。晚唐皇帝大都崇佛媚道，服药求仙，不顾民生，不任贤才，诗人矛头所指，显然是当时现实中那些“不问苍生问鬼神”的封建统治者。在寓讽为主的同时，诗中又寓有诗人自己怀才不遇的深沉感慨。诗人夙怀“欲回天地”的壮志，但偏遭衰世，沉沦下僚，诗中每发“贾生年少虚垂涕”“贾生兼事鬼”之慨。这首诗中的贾谊，正有诗人自己的影子。概而言之，讽汉文实刺唐帝，怜贾谊实亦自悯。[5][6]
贾浅浅的诗歌进城怎样理解？
《进城》是贾浅浅的一首诗歌，这首诗歌通常被解读为表达乡村女孩的内心感受和普遍的人性情感。在这首诗中，贾浅浅通过形象的描写和多样的意象，呈现了一个年轻女孩进城的感受和心路历程，让读者深入地感知到城市和乡村之间的差异以及不同社会群体内心的冲突和矛盾。
诗中表达的主题包括：对乡村的怀念和对城市生活的期待、对生活的不确定性和对未来的迷茫、对身份认同的困惑和对自由意志的探索。这些主题反映了诗人对人生的探索和寻求。
在整首诗中，贾浅浅使用了大量的自然、家庭和民俗元素，以突出乡村生活的质朴和纯真。同时，她也用了较多的现代城市生活元素，通过对城市的描绘和表达，来传达自己的情感与想法。
总之，《进城》这首诗歌是一首具有深刻内涵和强烈感染力的作品，从多个视角展示了贾浅浅拓展个人经历和文化差异的探索，让我们感受到社会生活的多样性和本质。
