文绉绉的诗意说说，古诗一样的押韵语录，适合用来说给喜欢的人听，提升逼格就靠他了！
写多少诗词，描多少容颜，只为留住心中那少年时的你，无诗无酒焉可寻，岂料无你最苦心。
不拘红尘度风流，自当闲观花下愁。 穿肠足矣盅散酒，无关人间闭月羞。 三千多情璧郎目，四海绵意公子舟。 缘故来由自在去，何须真切尘世留。
一颗羞怯的心从不善于言说，仅仅对美好怀有憧憬，渐渐变得幽静冷漠，用自己埋葬自己，但心灵的热情不曾懦弱，等待深入挖掘。
有些东西 没了就是没了 想要挽留 不好意思 已经晚了
时间的猎人，利益的俘虏，慢慢分出了俩个阵营。时间猎人盗梦导梦；利益俘虏势力拾利。
利益的俘虏，我们都是甘心情愿的。
为什么人总是在拱手相让的时候，还能说出是被逼无奈。
你还能自由，源于你从未当掉梦想去换面包。
考虑太多，没了最初的无所畏惧，我终究在别人的眼光中迷失了自己.我曾经以为最不可能发生在我身上的事，当它降临在我身上时，竟会是这样的不知所措.可能人生就是这样，当局者迷，旁观者清.
没有腾出来的时间，就会有疼出来的时间； 没有疼出来的时间，就会有腾出来的时间。
新鲜的东西，后面都有数字的跳动和思想的敲打。
从不信什么好坏 我只知道,任何人都是用来取悦我的工具 弃而不用 用而不弃
当我喜欢你的时候，无论你什么模样我都喜欢。当我不喜欢你的时候，无论你什么模样我都不喜欢。
红妆酒初醒，一笑月更明。 何人拂花枝，风清两袖云。
又逢七夕夜，月白风清，衔杯笑盈盈。月下影，杯中像，鹊桥有佳人，美貌如华，翩如惊鸿雨，婉如碧海云。夜深欲问心间事，上画舸，卿坐侧，风弄轻舟，月照纱窗，低语引笑，袖遮红烛，共饮清欢。河汉双星影相随，问伊可把芳心付。余生万里，此心永住，平生不负。
古诗忆江南的诗意
古诗忆江南的诗意
《忆江南》
唐白居易
江南好，
风景旧曾谙。
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝，
能不忆江南。
注释：
1、据《乐府杂录》，此词又名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名《望江南》、《梦江南》等。分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四字，皆平韵。
2、谙（音安）：熟悉。
3、蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。
译文：
江南是个好地方，
那里的风景我熟悉。
日出时，江中的滚浪比火还红艳，
春天里，一江绿水仿佛被蓝草浸染。
怎能让人不常常思念美好的江南。
赏析：
此词写江南春色，首句江南好，以一个既浅切又圆活的好字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往虚中之情也尽寓其中。同时，唯因好之已甚，方能忆之不休，因此，此句又已暗逗结句能不忆江南，并与之相关阖。次句风景旧曾谙，点明江南风景之好，并非得之传闻，而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了好字，又照应了忆字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔差谨山墨。三、四两句对江南之好进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于着色的技巧。篇末，以能不忆江南收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把读者带入余情摇漾的境界中。
要用十几个字来概括江南春景，实属不易，白居易却巧妙地做到了。他没有从描写江南惯用的花、莺着手，而是别出心裁地从江为中心下笔，又通过红胜火和绿如蓝，异色相衬，展现了鲜艳夺目的江南春景。异色相衬的描写手法，在大诗人杜甫的诗里常常可见，如两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天、江碧鸟逾白，山青花欲燃，两种不同的颜色互相映衬，使诗意明丽如画。白居易走的也是这条路，从他的诗里也可见端倪，夕照红于烧，晴空碧胜蓝、春草绿时连梦泽，夕波红处近长安、绿浪东西南北水，红栏三百九十桥。因而江南的****，在白居易的笔下，从初日，江花（可能是水花），江水之中获得了色晌裤彩，又因烘染、映衬的手法而形成了我们想象中的图画，色彩绚丽耀眼，层次丰富，几乎无需更多联想，江南春景已跃然眼前。
古诗山行的诗意_古诗山行的意思
古诗山行的诗意_古诗山行的意思
《山行》
作者：杜牧
远上寒山石径斜，
白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，
霜叶红于二月花。
注释：
1、山行：在山中行走。
2、寒山：指深秋时候的山。
3、径：小路。
4、白云生处：白云升腾、缭绕和飘浮种种动态，也说明山很高。
5、斜：此字读xi，为伸向的意思。
6、坐：因为。
译文：
山石小路远上山巅弯弯又斜斜，
白云生发之处隐隐约约有几户人家。
只因爱那枫林晚景我把马车停下，
霜染的枫叶胜过鲜艳二月的花。
赏析：
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。
首句远上寒山石径斜，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。寒字点明深秋季节；远字写出山路的绵长；斜字照应句首的远字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
次句白云深处有人家，描写人山行时所看到的远处风光。一个生字，形象地表现了白云升腾、缭绕和飘浮种种动态，也说明山很高。有人家三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。有人家三字还照应了上句中的石径，因为这石径便是山里居民的通道。
第三句停车坐爱枫林晚的坐字解释为因为。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的晚字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出第四句霜叶红于二月花这样富有理趣的警句。
霜叶红于二月花，这是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用红于而不用红如？因为红如不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而红于则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。
这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。
这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。
远上寒山石径斜，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。远字写出了山路的绵长，斜字与上字呼应，写出了高而缓的山势。
白云生处有人家，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。这里的人家照应了上句的石径，这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕，说明山很高。诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？
对这些景物，诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个寒字，也只是为了逗出下文的晚字和霜字，并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势勾勒枫林所在的环境。
停车坐爱枫林晚便不同了，倾向性已经很鲜明，很强烈了。那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。
霜叶红于二月花，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。
诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。
第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使停车坐爱枫林晚一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。
描写春天风景的诗意古诗词 (通用60句)
描写春天风景的诗意古诗词【篇一】 1.笛中闻折柳，春色未曾看。 —— 李白 《 塞下曲六首·其一 》
2.寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——唐·杜审言《春日京中有怀》
3.才始送春归，又送君归去。——王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》
4.曾把梨花，寂寞泪阑干。——朱淑真《江城子·赏春》
5.春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
6.江汉春风起，冰霜昨夜除。——《远怀舍弟颖观等》
7.绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼。——元·胡祇遹《阳春曲·春景》
8.春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。 ——白居易《春风》
9.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》
10.烽火连三月，家书抵万金。——杜甫《春望》
11.二月湖水清，家家春鸟鸣。——唐·孟浩然《春中喜王九相寻》
12.囊空不办寻春马，眼乱行看择婿车。——苏轼《和董传留别》
13.五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。 —— 张敬忠 《 边词 》
14.啼莺舞燕，小桥流水飞红。——白朴《天净沙·春》
15.春水船如天上坐，老年花似雾中看。——杜甫《小寒食舟中作》
16.东城渐觉风光好。——宋祁《玉楼春·春景》
17.细听春山杜宇啼，一声声是送行诗。——《浣溪沙》
18.燕子来时新社，梨花落后清明。——晏殊《破阵子·春景》
19.草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。——韩愈《晚春二首·其一》
20.诗家清景在新春、绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦、出门俱是看花人。——杨巨源《城东早春》
描写春天风景的诗意古诗词【篇二】 21.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑残《白雪歌送武判官归京》
22.金炉香烬漏声残、剪剪轻风阵阵寒。春色恼人眠不得、月移花影上栏杆。——宋·王安石《春夜》
23.弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。——唐·温庭范《题望苑驿》
24.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
25.燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。——姜夔《淡黄柳·空城晓角》
26.人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
27.好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨))
28.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南词三首》
29.阳春二三月，草与水同色。——晋·乐府古辞《盂珠》
30.红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。——李商隐《春雨》
31.寒随一夜去，春逐五更来。——史青《应诏赋得除夜》
32.肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。——唐·杜甫《春运》
33.春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥？——苏曼殊《本事诗十首·选二》
34.寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。——李益《春夜闻笛》
35.今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——刘方平《夜月》
36.蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。——苏轼《惠崇春江晚景》
37.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》
38.春梦秋云，聚散真容易。——晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》
39.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》
40.池塘生春草，园柳变鸣禽。——谢灵运《登池上楼》
描写春天风景的诗意古诗词【篇三】 41.微雨洒芳尘，酝造可人春色。——宋·石孝友《好事近》
42.去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
43.爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》
44.昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。——张若虚《春江花月夜》
45.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》
46.若到江南赶上春，千万和春住。——王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》
47.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》
48.幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。——朱敦儒《西江月·世事短如春梦》
49.映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 —— 杜甫 《 蜀相 》
50.尝爱西湖春色早。腊雪方销，已见桃开小。——欧阳修《蝶恋花·尝爱西湖春色早》
51.泉眼无声惜细流， 树阴照水爱晴柔。——杨万里《小池》
52.感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》
53.落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗·其五》
54.扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——郑谷《淮上与友人别》
55.城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
56.江上春山远，山下暮云长。——葛长庚《水调歌头·江上春山远》
57.粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。——毛熙震《清平乐·春光欲暮》
58.一春常是雨和风，风雨晴时春已空。——《豆叶黄》
59.笙歌散尽游人去，始觉春空。——欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》
60.寒食青青草，春风瑟瑟波。——白居易《闲游即事》
