古诗词中的平仄韵律该怎么理解？
一、诗词的平仄与韵律
、诗词的平仄：平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类。平仄分为平声、去声、上声、入声四种：
1、平声：平声又分为阴平和阳平，也就是我们现在发音中的一声和二声，就称之为平。
2、仄声包括：上声、去声（亦即三声、四声）。仄，按字义解释，就是不平的意思。平声是没有升降的,较长的。而其他三声是有升降的,（入声也可能是微升或微降）较短的，这样它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错出现,那就能使声调多样化,而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”虽然有许多讲究，但平仄谐和是其中一个很重要的因素。
3、入声是指短音，在现代诗中基本没有了，江浙粤一带还有保留，如“屋”就是入声。
4、值得特别注意的是：五言和六言的平仄对仗中间不能出现“孤平”或“孤仄”。何谓孤平和孤仄？指在五言或六言的句子，如果只有一个平声，就犯“孤平”或只有一个仄声字，即是孤仄。
、诗词的韵律：大致包括三个方面的内容：一是平仄,要讲究平声和仄声的协调。二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文
中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方一般是停顿的地方），有规律地重复出现。
1、诗词的平仄：是对初学者美感的强化训练，是对诗意境界而选择的一种修饰。是为了让诗词读起来朗朗上口。
2、诗词的对偶：就是把同类的概念或对立的概念并列起来，对偶缘自宇宙万物的自然对称与心理学上的联想作用，以及美学上对比、平衡的原理，体现事物对立统一的辩证法：有方就有圆、有生就有死、有明就有暗......，因此，以山对水、以风对雨、以天对地......。诗词中的对偶，叫对仗。对偶的一般规则是：名词对名词，动词对动词，副词对副词。
3、诗词的押韵：韵是诗词的基本要素之一，诗词中的韵，大致等于汉字中的韵母。所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放在诗句中同一位置上，一般都放到句尾，所以叫韵脚。
在韵文特别是格律诗中，就押韵的格律要求来说，韵字是关键字，关键字的读音与中古音系统不合，就打乱了格律，也就破坏了音乐美。至于韵字以外，如果没有其他规律拘束着，我认为就可任由作者自由发挥，只要达到读起来不别扭，能朗朗上口也未尝不可，至少是关系不大。好的韵脚，能够对整首诗起到承前启后的作用，能够增强诗词的节奏感及烘托出诗词意境的美感。
古诗词中平仄怎么分
平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有五种声调，称为平（阴平、阳平）、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。
平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
扩展资料
在汉语里，平仄是指语速的快慢。韵母a大声读是a，小声读也是a,在分贝数大致相同情况下，a音比o音响亮。因为a的开口大。因此，平重仄轻不成立。
有平仄和不拘平仄之争，是因为学术界对平仄没有实践性的认识引发的。从数学原理上，平仄是建立在不完全归纳法的基础上。站在物理学角度，我们可以通过歌诀，更好的理解平仄。
参考资料来源：百度百科-平仄
平仄声是在四声基础上，笼统地把四声分成两类，故而产生“平仄”。
古音和今音的对照，大概是这样分的：今音的第一第二声约等于古音的平声，今音的第三第四声，约等于古音的仄声。
具体来讲讲四声。四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。
声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、长短构成了汉语的声调，而高低则是主要的因素。拿普通话的声调来说，共有四个声调：阴平；阳平；上声；去声。古汉语四声则为平声；上声；去声；入声。
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在汉语里，平仄是指语速的快慢。韵母a大声读是a，小声读也是a,在分贝数大致相同情况下，a音比o音响亮。因为a的开口大。因此，平重仄轻不成立。
有平仄和不拘平仄之争，是因为学术界对平仄没有实践性的认识引发的。从数学原理上，平仄是建立在不完全归纳法的基础上。站在物理学角度，我们可以通过歌诀，更好的理解平仄。
参考资料来源：百度百科-平仄声
1 一般而言，第一声第二声就是平，第三第四就是仄，轻音大多为仄，也会有平，看上下句的对仗
（一般长音为平，第一声和第二声都是长音，能一直读，比如乌―――，读起来可以拉很长，而三四声轻音为短音，读起来马上就结束。古代没轻音只说）
2 一般高中的诗都可用上面的方法，但也会有一些特殊情况，就看上下句对仗，韵律诗的上下对仗，举个例子：平仄平仄平平仄，对的一般是仄平仄平仄仄平，但也会有对的是仄平仄平平仄平
3 对于古音就不说了，古音也不只是平上去入。
补充一个点，还有一个叫中（这个考试应该不会考，反正之前没见考过），就是可平可仄，原因是古今读音差异和解法问题。
比如两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？ 中平中仄仄平平，仄中仄平平中仄 ，也可以中平中仄仄平平，仄中仄平平仄仄， 简单一点就是仄平仄仄仄平平，仄仄仄平平仄仄
ps:所以记住第一点，基本能对90%，第一第二点，考试基本无忧
关于押韵：
押韵就是压的韵母，诗句的最后一个字，比如 古gu，就是U,同韵的就可以比如：图，无，芦，虎这类，诗shi，就是i,比如只，日，词。
绝句一般四句，律诗八句，（不是按句号分的，逗号也算一句），绝句押韵在一二四，比如锄禾日当午，wu，汗滴禾下土tu，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦ku,都是u。
律诗是第二句，第四句，第八句押韵。
ps,上述方法是一般情况，也有特殊情况，因为古今读法不同，而且不是所有诗都押韵，一般只有绝句，律诗押一个韵，古体诗不押韵或者押不同韵，就是不同的韵母，比如 春江花月夜这类，白居易写的长诗，李白的古体诗等。
还有古今读法差异，有些今读不押韵的其实是押韵的，古代对于作诗作词很讲究韵律的，甚至每个字应该什么韵律都有说法，词为多。
古风中常用到的成语
这个无法言说，因为成语是长时间沿用而形成的，比如如今的王菲的歌 清风徐来 水波不兴，水波不兴就是个成语，出自 苏轼的前赤壁赋，但当时却不是，用的多了就成了成语。
古人写作没有成语这说，但有用典一说，尤其是黄庭坚一派，以用典为荣。
当时人没有成语这么系统的概念，至于现在的古风文章和诗歌，很多还是用典，因为用典没有字数限制和韵律限制，而成语这个都比较规范，当然不是所有的成语都是四个字的。
对于诗，歌这类，可以多看看近代诗歌和散文，里面有古韵而不拘泥，现在的古风就不好说了，当然，不一定要有古代的语言，比如周杰伦的青花瓷，古风，但全篇没有一个真正古代的的成语或典故什么的，用的词最多也是近代的，从晚清民国，五四这段时间的用字很讲究的，可以多看看，比如胡适，徐志摩，闻一多，王国维，郁达夫，他们的字就写的很美，而且很多有今之古韵，尤其是王国维，是半文言式的
可以看看《人间词话》是对诗词意境的一种很好的假说（学界不完全认同，大体认同，解读也很多），但真的很美。
学古诗的可以从 《诗经》开始，然后《楚辞》，古体诗，《乐府》，唐诗宋词元曲，清词曲，近代诗歌，大概这个步骤，歌赋可以不看，太繁琐，而且歌主要为曲，打谱，后来才有了词（不只是宋词），曲也不用看很多，意境用词等较诗歌差很多。最巅峰的是唐诗宋词。
近代诗歌比较开发，没那么多讲究，但如今的很多古风文，尤其是歌曲填词，多源于此，当然唐诗宋词有有很多，王菲有很多歌的词都是如此。
关于成语，真的很少有直接用的，用也是用典，把成语回归原来的文字。
差不多是，就是有些字古代和现代的发音不同
古代的四声和现代的四声有一定的区别，古代的四声是“平上去入”，其中的“上去入”均为仄声，而现代的四声是“阴平、阳平、上声、去声”，其中阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。古代的入声全部转化到现代的四声里面，需要注意区分
