一、古诗《江南》的解释
王思宇:汉乐府诗《江南》赏析
江南采莲莲叶何田田鱼戏莲叶间鱼戏莲叶东鱼戏莲叶西鱼戏莲叶南鱼戏莲叶北
《江南》属汉乐府相歌辞题现仅存面所录古辞首载《宋书·乐志》《乐府诗集》道汉代民歌
首优美江南采莲曲
江南水乡莲极普遍夏秋间莲熟轻姑娘(采莲般由轻妇承担)划着船穿行于碧荷间边歌唱边采莲富水乡特色《江南》首采莲歌描绘种劳情景
两句写采莲望着露水面圆荷叶限喜悦禁住发热烈赞美适宜、意思江南采莲说江南处都着莲真采莲田田形容莲叶圆润鲜碧说形容莲叶饱满劲秀、挺立水面何田田何其田田极度赞美语气写叶我却联想花莲花期夏历五至七月每朵花二至三每清晨放午三、四点逐渐闭合翌晨再度放花二十采收莲蓬食实(莲)熟期七、八月间清张玉谷说:说花偏说叶;叶尚花待言矣(《古诗赏析》)莲叶茂密莲花繁盛仅景色比秀丽表明莲必丰收采莲自非高兴
采摘水莲蓬候必看水情景鱼戏莲叶间写鱼莲叶间游游宛游戏般戏字写鱼水迅捷欢乐神态非形象既写鱼鱼比意采莲划着船莲叶间穿行互相追逐嬉戏宛鱼水游其划船作娴熟船行轻快采莲身姿轻盈情欢快自浮现我眼前面四句用东西南北四位字反复咏唱描绘鱼久久围绕莲叶四面游画面首诗汉乐府相歌辞由唱、众四句众唱歌辞鱼欢乐嬉戏反复歌咏表达采莲愉快情清陈祚明《采菽堂古诗选》云:排演(铺排敷衍)四句文情恣肆写鱼飘忽较《诗》‘藻’、‘依蒲’尤(按《诗经·雅·鱼藻》:鱼藻依于其蒲谓鱼隐藻、蒲间写静态)赞誉并
鱼清晰见仅表明池水清表明气晴朗夏秋间晴朗清澈池水映着碧绿莲叶晚莲花姑娘美丽衣服花朵般笑脸空气洋溢着莲蓬清香;欢笑着嬉戏着边采摘莲蓬边唱着采莲歌采满船舱唱着欢乐歌满载归--幅图景
诗用句写采莲主要通莲叶鱼描绘表达采莲愉快情末尾连用四叠句使重复使全诗节奏显更轻快更能表现采莲兴高采烈清沈德潜称奇格(《古诗源》)艺术表现手确实非独特唐陆龟蒙曾用末五句作首句写五首《江南曲》见影响喜。
二、古诗《江南·汉乐府》是什么朝代？
汉代。这首诗诗名正确的形式应该是“《江南》-汉乐府”，因为‘汉乐府’是这首诗的发行机构，相当于作者，不应该和诗名一起出现在书名号里面。乐府诗是我国诗词文化中很重要的一部分，唐以前称之为旧乐府诗，唐以后称之为新乐府诗。《江南》——汉乐府江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。汉乐府，是汉代初期采诗制乐的官署，后来又专指汉代的乐府诗。而乐府的建立是自秦便开始，其职责负责制谱度曲，训练乐工，采辑诗歌民谣，以供朝廷祭祀宴享时演唱，并可以观察风土人情，考见政治得失。乐府诗的类型、内容都很多元化，大概可以分为三类：一是文人贵族所做的颂歌，二是在军队里流传的军乐，三是民间的歌谣。乐府诗的代表除了这首《江南》，还有《孔雀东南飞》《木兰诗》《陌上桑》《上邪》《燕歌行》等等。参考资料张永鑫.《汉乐府研究》.江苏：江苏古籍出版社，1992-6
三、古诗江南描写的是什么季节
古诗江南描写的是夏季季节，《江南》是一首汉代乐府诗。这是一首歌唱江南劳动人民采莲时愉快情景的民歌。前三句点明采莲季节、场合，地点；后四句描述鱼儿嬉戏的场景。全诗使用比喻和反复的修辞手法，写出了江南采莲时的优美意境。
乐府，中国古代民歌音乐。
乐府是古代音乐机关，秦代以来朝廷设立的管理音乐的官署，到汉时沿用了秦时的名称。公元前112年，正式成立于西汉汉武帝时期，收集编纂各地民间音乐、整理改编与创作音乐、进行演唱及演奏等。汉魏六朝以乐府民歌闻名。“乐府”本是汉武帝设立的音乐机构，用来训练乐工，制定乐谱和采集歌词，其中采集了大量民歌，后来，“乐府”成为一种带有音乐性的诗体名称。
今保存的汉乐府民歌的五六十首，真实地反映了下层人民的苦难生活。如《战城南》、《东门行》、《十五从军征》、《陌上桑》等，其文体较《诗经》，《楚辞》更为活泼自由，发展了五言体、七言体及长短句等，并多以叙事为主，塑造了具有一定性格的人物形象。《孔雀东南飞》（又名《古诗为焦仲卿妻作》）、《木兰辞》是汉魏以来乐府中叙事民歌的优秀代表作,称为乐府双璧。
四、古诗《江南》的诗和诗意是什么？？
忆江南①
【唐】白居易
江南好，
风景旧曾谙。②
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝，③
能不忆江南。
【作者】
772－846 ，字乐天，太原（今属山西）人。唐德宗朝进士，元和三年（808）拜左拾遗，后贬江州（今属江西）司马，移忠州（今属四川）刺史，又为苏州（今属江苏）、同州（今属陕西大荔）刺史。
晚居洛阳，自号醉吟先生、香山居士。其诗政治倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。也是早期词人中的佼佼者，所作对后世影响甚大。
【注释】
①据《乐府杂录》，此词又名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。
又名《望江南》、《梦江南》等。分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四字，皆平韵。 ②谙（音安）：熟悉。 ③蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。
【品评】
此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。
同时，唯因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。
三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把读者带入余情摇漾的境界中。
