点绛唇(苏 过)
高柳蝉嘶.采菱歌断秋风起.晚云如髻,湖上山横翠.
帘卷西楼,过雨凉生袂.天如水,画阁十二,少个人同倚.
菩萨蛮(魏夫人)
溪山掩映斜阳里,楼台影动鸳鸯起.隔岸两三家,出墙红杏花. 绿杨堤下路,早
晚溪边去.三见柳绵飞,离人犹未归.
谒金门(李清臣)
杨花落,燕子横穿朱阁.苦恨春醪如水薄,闭愁无处着. 绿野带红山落角,桃
杏参差残萼.历历危樯沙外泊,东风晚来恶.
柳梢青(僧仲殊)
岸草平沙.吴王故苑,柳袅烟斜.雨后寒轻,风前香软,春在梨花. 行人一棹
天涯.酒醒处、残阳乱鸦.门外秋千,墙头红粉,深院谁家.
小重山(僧祖可)
谁向江头遗恨浓,碧波流不断,楚山重.柳烟和雨隔疏钟.黄昏后,罗幕更朦胧.
桃李小园空,阿谁犹笑语,拾残红?珠帘卷尽夜来风.人不见,春在绿芜中.
青玉案(释惠洪)
绿槐烟柳长亭路,恨取次分离去.日永如年愁难度.高城回首,暮云遮尽,目断
知何处. 解鞍旅舍天将暮,暗忆丁宁千万句.一寸柔肠情几许?薄衾孤枕,梦回人静,
侵晓潇潇雨.
鱼游春水(无名氏)
秦楼东风里,燕子还来寻旧垒.余寒犹峭,红日薄侵罗绮.嫩草方抽碧玉茵,媚
柳轻窣黄金缕.莺啭上林,鱼游春水. 几曲阑干遍倚,又是一番新桃李.佳人应怪
归迟,梅妆泪洗.凤萧声绝沉孤雁,望断清波无双鲤,云山万重,寸心千里.
清平乐(陈师道)
秋光烛地,帘幕生秋意.露叶翻风惊鹊坠,暗落青林红子. 微行声断长廊,薰炉
衾换生香.灭烛却延明月,揽衣先怯微凉.
减字木兰花(王安国)
画桥流水,雨湿落红飞不起.月破黄昏,帘里余香马上闻.徘徊不语,今夜梦魂
何处去?不似垂杨,犹解飞花入洞房.
虞美人(李 廌)
玉阑干外清江浦,渺渺天涯雨.好风如扇雨如帘,时见岸花汀草涨痕添. 青
林枕上关山路,卧想乘鸾处.碧芜千里思悠悠,惟有霎时凉梦到南州.
青玉案(贺 铸)
凌波不过横塘路,但目送,芳尘去.锦瑟华年谁与度?月台花榭,琐窗朱
户,只有春知处.
碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许!一川烟草,满城
风絮,梅子黄时雨.
有没有描写山水的古诗宋词
山居秋暝
（唐）王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
山上刚刚下过一场雨，晚上天气清凉带来了秋意。松林沐浴着皎洁的月光，清清的泉水从河床的石头上流过。洗衣服的妇女们归来，竹林里笑语喧哗，渔船顺流而下搅动了一片片莲叶。春天的芬芳留不住就由它去吧，我自己却要居住在这风光秀丽的山中。
这首诗写出了清新、幽静、恬淡、优美的山中秋季的黄昏美景。王维所居辋川别墅在终南山下，故称山居。一场秋雨过后，秋山如洗，清爽宜人。时近黄昏，日落月出，松林静而溪水清，浣女归而渔舟从。如此清秋佳景，风雅情趣，自可令王孙公子流连陶醉，忘怀世事。此诗以一空字领起，格韵高洁，为全诗定下一个空灵澄净的基调。全诗动静结合，相辅相成，相得益彰。月照松林是静态，清泉流溢是动态。前四句写秋山晚景之幽静，五六句写浣女渔舟之喧哗。诗之四联分别写感觉、视觉、听觉、感受，因象得趣，因景生情。还有一点值得注意：古代文人多借清秋而写悲伤之意，此诗则属乐秋之佳作。《增订评注唐诗正声》郭云：色韵清绝。《唐诗解》：雅兴淡中有致趣。《唐诗矩》：右丞本从工丽入，晚岁加以平淡，遂到天成。《唐诗合选详解》王云翼云：前是写山居秋暝之景，后入事言情，而不欲仕宦之意可见。
这首山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。
这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。
