水调歌头
苏轼
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒．起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨、何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共蝉娟
六年级下学期如梦令的作文怎么写阿？
李清照赏析
如梦令·昨夜雨疏风骤 ·李清照
昨夜雨疏风骤.浓睡不消残酒.试问卷帘人.却道[海棠依旧.知否.知否?应是绿肥红瘦!
[赏析一]
这首小令.有人物.有场景.还有对白.充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华.
[昨夜雨疏风骤指的是昨宵雨狂风猛.疏.正写疏放疏狂.而非通常的稀疏义.当此芳春.名花正好.偏那风雨就来逼迫了.心绪如潮.不得入睡.只有借酒消愁.酒吃得多了.觉也睡得浓了.结果一觉醒来.天已大亮.但昨夜之心情.却已然如隔在胸.所以一起身便要询问意中悬悬之事.于是.她急问收拾房屋.启户卷帘的侍女:海棠花怎么样了?侍女看了一看.笑回道:[还不错.一夜风雨.海棠一点儿没变!女主人听了.嗔叹道,[傻丫头.你可知道那海棠花丛已是红的见少.绿的见多了吗!?
这句对白写出了诗画所不能道.写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻.可谓[传神之笔.
作者以[浓睡.[残酒搭桥.写出了白夜至晨的时间变化和心理演变.然后一个[卷帘.点破日曙天明.巧妙得当.然而.问卷帘之人.却一字不提所问何事.只于答话中透露出谜底.
真是绝妙工巧.不着痕迹.词人为花而喜.为花而悲.为花而醉.为花而嗔.实则是伤春惜春.以花自喻.慨叹自己的青春易逝.
[赏析二]
李清照虽然不是一位高产的作家.其词流传至今的只不过四五十首.但却[无一首不工.[为词家一大宗矣.这首.便是[天下称之的不朽名篇.小词借宿酒醒后询问花事的描写.曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情.语言清新.词意隽永.令人玩味不已.
起首两句.如何理解颇有争议.盖推以事理逻辑:既然是[浓睡不消残酒.又何以知道[昨夜雨疏风骤.这岂不是自相矛盾?其实对这两句词.是不能用生活中的简单事理去体会理解的.因为词人的本意实不在此.而是通过这两句词表达无限的惜花之情.大凡惜花的诗词都言及风雨.白居易诗:[明朝风起花应尽.夜惜衰红把火看.冯延巳词:[红满枝.绿满枝.宿雨厌厌睡起迟.周邦彦词:[一夕东风.海棠花谢.楼上卷帘看.花在风雨中零落.这层意思是容易理解的.但是说[浓睡不消残酒也是写惜花之情.恐怕就不太容易理解了.不过只要多读些前人写的惜花诗词.也就不难体会了.杜甫诗:[不如醉里风吹尽.可忍醒时雨打稀.韦庄卷下录鲍征君(文姬)诗:[枝上花.花下人.可怜颜色俱青春.昨日看花花灼灼.今日看花花欲落.不如尽此花下饮.莫待春风总吹却.这些诗句正可用来作为[浓睡不消残酒的注脚.易安在其咏红梅的词中所云:[红酥肯放琼苞碎.探著南枝开遍未.--要来小酌便来休.未必明朝风不起.亦可视为对[浓睡一句的自注.这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量.翌日晨起宿酲尚未尽消.但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思.那就是昨夜酒醉是因为惜花.这位女词人不忍看到明朝海棠花谢.所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒.直到今朝尚有余醉.中曾多处写到饮酒.可见易安居士是善饮的.善饮尚且酒醉而致浓睡.一夜浓睡之后酒力还未全消.这就不是一般的过量了.我们只要思索一下词人为什么要写[浓睡不消残酒这句词.得到的回答只能是[惜花.就这句词的立意而言.与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼.并无二致.但易安的高处正在于不落窠臼.独辟蹊径.一旦领悟了潜藏在[浓睡不消残酒背后的这层[惜花之意.那么对以下数句的理解也就[水到渠成了.
接下去三.四两句所写.是惜花心理的必然反映.尽管饮酒致醉一夜浓睡.但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠.词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损.窗外定是残红狼藉.落花满眼.却又不忍亲见.于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟.一个[试字.将词人关心花事却又害怕听到花落的消息.不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理.表达得贴切入微.曲折有致.相比之下.周邦彦:[一夕东风.海棠花谢.楼上卷帘看.便显得粗俗不堪.味同嚼蜡了.[试问的结果如何呢?--[却道海棠依旧.侍女的回答却让词人感到非常意外.本来以为经过一夜风雨.海棠花一定凋谢得不成样子了.可是侍女卷起窗帘.看了看外面之后.却漫不经心地答道:海棠花还是那样.一个[却字.既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察.对窗外发生的变化无动于衷.也表明词人听到答话后感到疑惑不解.是啊.[雨疏风骤之后.[海棠怎会[依旧呢?这就非常自然地带出了结尾两句.
[知否?知否?应是绿肥红瘦.这既是对侍女的反诘.也象是自言自语:这个粗心的丫头.你知道不知道.园中的海棠应该是绿叶繁茂.红花稀少才是![应是.表明词人对窗外景象的推测与判断.口吻极当.因为她毕竟尚未亲眼目睹.所以说话时要留有余地.同时.这一词语中也暗含着[必然是和[不得不是之意.海棠虽好.风雨无情.它是不可能长开不谢的.一语之中.含有不尽的无可奈何的惜花情在.可谓语浅意深.而这一层惜花的殷殷情意.自然是[卷帘人所不能体察也无须更多理会的.她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻.那样对自然和人生有着更深的感悟.这也许是她所以作出上面的回答的原因.末了的[绿肥红瘦一语.更是全词的精绝之笔.历来为世人所称道.[绿代替叶.[红代替花.是两种颜色的对比,[肥形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大.[瘦形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少.是两种状态的对比.本来平平常常的四个字.经词人的搭配组合.竟显得如此色彩鲜明.形象生动.这实在是语言运用上的一个创造.由这四个字生发联想.那[红瘦不正表明春天的渐渐消逝.而[绿肥象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗?这种极富概括性的语言.又实在令人叹为观止.胡仔称:[此语甚新.评:[结句尤为委曲精工.含蓄无穷意焉.看来皆非虚誉.
这首小词.只有短短六句三十三言.却写得曲折委婉.极有层次.词人因惜花而痛饮.因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而[试问.因不相信[卷帘人的回答而再次反问.如此层层转折.步步深入.将惜花之情表达得摇曳多姿.云:[短幅中藏无数曲折.自是圣于词者.可谓的评. (李汉超 刘耀业)
[赏析三]
谁是[卷帘人--读李清照
一
宋代女词人李清照的前期作品中.有两首著名的词.它们给读者描绘出了一位活泼可爱.热爱自然.热爱生活的青年女性形象.表现出了她那纯美的内心世界和高雅的生活情趣.被誉为[两颗罕见的明珠.①乃其中之一.原词如下:
如梦令昨夜雨疏风骤.浓睡不消残酒.试问卷帘人.却道海棠依旧.[知否?知否?应是绿肥红瘦!
据文献记载.此词一出.便立即受到读者的热烈欢迎.同时代人胡仔就很赞赏它.尤其是当中的[绿肥红瘦一句.说[此语甚奇.②稍后的陈郁对此句更是备加推崇.说[天下称之.③此后.历代的文人.读者对该词也都一直赞赏不绝.对于其中的[卷帘人.自古以来.人们都一致认为:它指的是[侍女.鲜有二义.虽然最先主此说的人如今已难考证.但可以肯定.至少在明代.此说便已盛行.万历四十年(1612年)刻印的中.有一张依该词词意而作的绘画.画中即已明确地将卷帘人画成了一个侍女.④近几年出版的各种有关李清照诗词赏析的论著.也几乎都持这种[侍女说.极少例外.因此.人们普遍认为.这首词的主题.是通过女主人公与其侍女之间[凝炼的对话.曲折地抒写了惜花的心情.⑤本文认为.将[卷帘人肯定为[侍女.似乎有点不妥.
首先.少年时代的李清照就已有[才女之称.其高超的艺术修养是不容怀疑的.同代人王灼卷二就说她[自少年便有诗名.才力华赡.逼近前辈.因此.用[绿肥红瘦这样极富独创性的词语.在侍女面前表露自己的惜花之情.恐怕连她自己都会觉得索然寡味的.
其次.持[侍女说.则该词必然会被理解为一首[惜花之作.可[绿肥红瘦一句.虽然[语甚奇.[天下称之.但细细想来.实际上确是[造语虽工.然非大雅.⑥雕琢的痕迹依然可见.读后该词.人们首先想到的.很容易是[绿肥红瘦的奇特.而非花残叶茂的伤感.因此.从一般作者的创作心理来看.若真有很深的惜花之情.是不会用此等语句的.
二
李清照在其中.有这么一段关于他们夫妻生活情趣的精彩描写:[余性偶强记.每饭罢.坐归来堂.烹茶.指堆积书史.言某事在某书某卷第几叶第几行.以中否角胜负.为饮茶先后.中即举杯大笑.至茶倾覆怀中.反不得饮而起--⑦从中我们可以了解到:清照是一个很喜欢争强斗胜的才女.[绿肥红瘦一句.正符合她青年时代的这一性格.既然是[斗胜.那双方在才华901上肯定是旗鼓相当.不斗则难分伯仲.若双方在才华上差别甚大.且很明显.则无需去[斗了.因此.本文认为.作为一代才女的李清照.在侍女面前说出[知否?知否?应是绿肥红瘦.可能性是很小的.相反.若说它是新婚燕尔时.夫妻间的[斗胜之词.倒是很贴切的.
另外.[卷帘及[卷帘人用于诗词中.在宋代是有其独特的意境和特别的含义的. 首先.宋代诗词中.卷帘的与帘幕旁常见的.都不是侍女类人物.如:
[人悄悄.月依依.帘幕垂.[帘卷西风.人比黄花瘦.(李清照)
[卷帘待明月.拂槛对西风.[不忍卷帘看.寂寞梨花落.(朱淑真)
[陌人游人归也未.恹恹.满院梨花不卷帘.(孙道绚)
