夏天的雨
总会
伴随一个人的失落与寂寞
是
突然发觉自己可有可无
是
茫茫人海中，看似好热闹，却是很孤单
…
落寞，很复杂，很微妙，说不清，道不明。
徐志摩说：我是天空的一片云，偶尔投影在你的波心，你不必讶异，更无须欢喜，在转瞬间消灭了踪迹。
哦
世界那么大，好像只有你受到冷遇。
…
（浅夏·风·图片拍摄于广州·天河·中国科学院华南植物园·2019·5·19）
因为读了现代诗才不会骂现代诗！
当然是真正的现代诗，在海峡的另一边，或者在那个叫香港的岛上。我记得当年钱基博先生所著的《中国现代文学史》对当时现代诗人比如徐志摩、冰心，郭沫若等人的诗作评价都不高。
正应了当时人的评价“中国现代诗至今未步入正轨。”
也就是说，现代诗在开始的时候并没有起了一好头，幸好没有起了一个好头，所以才给后人提供了更大的操作空间。
可惜的是，事情的发展并未按照魏晋继承汉赋乐府，唐宋全面开花这样的历史规律。
没有步入正轨的现代诗因为政治因素成为了主流，并且成为了标准，同时应用到教科书里，成为规则，或者说成为了一个眼罩！
我们再也看不到其它的现代诗！
可是在海峡的另一边，由于限制的不同。或者说没有限制，现代诗（中国新诗）得到了任意发展，无数个诗人汲取唐诗宋词的精华，进行各种角度的创新。百家争鸣必然百花齐放。
而大陆的这一边却没有，现代诗始终都是从一个模型出铸出来，关于文学与政治并不是小可所要阐述的内容，小可也没有资格发表任何立场的议论，但是可以肯定的是，
我们所看到了现代诗，不是现代诗。或者说没有资格成为现代诗。当海那边是余光中的寻李白，是张默的依稀鬓发，是洛夫的葬我于雪，是王良和的惊发，是瘂弦的酒吧的时候，我们还在看贺敬之，汪国真，何其芳，闻一多，哪怕是舒婷，席幕容等人的诗歌其实都不具有代表性。
后来有了北岛，顾城，海子等人，可是他们的诗歌却过于西化，甚至过于隐晦，写得非常美，却美到让人看不懂。所以真实的结果是一百个说喜欢海子诗歌的人只有一个人可以读懂海子的诗。
他们的诗太干净了，干净到连人都不被世界所容。
直到现在，我们对现代诗的看法仍然是错的，因为我们所看到现代诗并不是现代，或者说，我们所看到的现代诗是反面的现代诗。
更可悲的是，我们却不想看，也不愿意看真正的现代诗。
别冤枉现代诗了，现代诗的美只是略逊于古诗，而且在某一方面的美好还要强过古诗词。
去读真正的现代诗吧！
简析现代诗之美?
现代诗，不受平仄押韵的束缚，却别有一种美。如新月派诗人徐志摩的《再别康桥》便是现代诗美的典范。以下是我的读后感：它有那音乐的流畅之美，绘画的意境之美，建筑的端庄之美。“我轻轻地”这般，“我轻轻地”那样。。我脚步轻轻，心境清清，只为不揉碎那康桥的美。“我悄悄地”那般，“我悄悄地”这样。。我转身悄悄，告别悄悄，只为不惊醒那沉睡的康桥。我释怀离开，带着对康桥的依恋。再别，我不忍离去，却忍痛转身。挥手。。别了，康桥。。
现代诗之美在于他，有的直白，直白的像一杯白开水，淡淡的无滋味但那么的清冽。有的朦胧，朦胧的像山雾后的山茶花一样姣羞。随性，不压韵，不在意平仄。句式不论长短。每个词都是一种情感！
