谢谢邀请！宋四家各有千秋，不分伯仲，不可互相替代，要不然也不可能称其为“宋四家”了。之所以前人有某朝代的某几家的称谓，不是随便说说而已，而是经过长时期（岁月）和历代无数人（包括业内和业外）甄别、挑选出的那个朝代最具代表性，又各具特色的某种文艺作品艺术水准最高（好）的几位。所以才有此说法。
谢邀。宋四家书体各具个性，为后代学书者所喜爱。但是影响力最大的要属米芾。明朝的董其昌称米书为“宋朝第一，毕竟在东坡之上。”苏轼也认为米书当与钟王并行，非但不愧而已。‘’米芾自幼学书，博涉群帖，非常勤苦，自谓曾书写麻笺十万。他倘徉于晋唐间，尤其于二王书留连最久。其用笔即侧即中，其字欹侧、俯仰、参差多姿，得益于羲之。其字里行间时出跌宕、狂放、刻利之笔虽与其不随流俗、癫痴不羁的个性有关，也与献之及唐之旭素狂放浪漫书风不无关系。米氏笔法风富，自称“八面出锋。”用墨燥润结合，飞白爽利自然。书写采用曲线行款，动感强烈。后世谓米芾的书风开“尚奇”之门。其实米字笔法不离传统，奇而不怪。米氏给后人畄下了丰厚的遗产。其著名的墨迹有《多景楼诗册》、《蜀素帖》、《珊瑚帖》、《苕溪帖》等。米氏的字在宋代就有人摹仿，以后历代学习者不乏其人。所以米芾的字不仅应列为宋四家之首，在我国所有著名书家排名中也应占居前列。
苏轼和米芾谁的书法成就更高？
当然是米芾！
如果苏东坡是一流书法的话，米芾的书法就是超一流！
苏东坡的书法确实是颇具个性，石压蛤蟆也确实不仅仅是玩笑，也是特色，个性。
然则，苏东坡的书法也只能与赵孟頫相若，或是比赵孟頫稍好，与米芾，王铎还差一个等级。这不是为了语出惊人，我是从书法的技能的比较。
一，米芾的书法明显比苏东坡的笔力好强健许多，这点可以从墨色的浸透上看出来。书法人都应该明白，笔力是功力深厚的象征，没有深厚的功力是难以写出强健的笔力来。
二，米芾的书法讲究八面出锋，其书法作品也确实能够做到，米芾的书法很难看到垂直的竖划，为了什么？为了变化！米芾的横划有相同的角度吗？很少！那么咱们看一看苏东坡呢？苏东坡做不到！这是明显的差距！
三，米芾的章法更恣肆，变幻无穷，气象万千。这点也是苏东坡不如的地方。
四，米芾写生，而东坡写熟，这是东坡只能与赵孟頫相若的所在，米芾更多的再用涩笔，在结构商业是突破甚远，这等功夫放诸晋唐都是高手，东坡不如啊！
苏轼的书法根本无法跟米芾相比，他俩个根本就没有在一个级别或层次上。米芾的书法成就虽然比不上王羲之，但也是数三数四的少有成就的书法大家。假如说，苏轼是以尚意为主的书法家，是无法跟米芾相比的。
《淡墨秋山》整首诗词的意思是什么?
1.【释文】淡墨秋山画远天，暮霞还照紫添烟。故人好在重携手，不到平山谩五年
2.【内容简介】
《宋米芾淡墨秋山诗帖》以“观赏全面清晰、临摹精准便捷、装裱即是佳作”为宗旨，采用传统手工宣纸仿真制作，最大限度地还原历代名帖的原貌。《宋米芾淡墨秋山诗帖》自作七绝一首，运笔如刷，笔力雄健，使转灵动，结字端妍，结态造势宽展肥美，精神饱满，无款印。当为米芾中年书法之精品。此帖流传有绪，历代著录于《墨缘汇观》《石渠宝笈续编》，刻入《三希堂法帖》。
【作者简介】
米芾（1051-1107），北宋书画家。初名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等。世居太原（今属山西），迁襄阳（今属湖北），后定居润州（今江苏镇江）。徽宗召为书画学博士。曾官礼部员外郎，人称米南宫。因举止“癫狂”，人称米颠。能诗文，擅书画，精鉴别。行、草书得力于王献之，用笔俊迈豪放，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
