贾岛（779—855？），字阆仙，范阳（今属北京市）人。初为浮屠，名无本。后到洛阳，遇韩愈，韩愈教其为文，遂还俗。举进士，初累试不中，后中第，曾任长江（今四川省蓬溪县）主簿，后改任普州（今四川省安岳县）司仓参军，并卒于此。贾岛作诗以苦吟著称，据曾糙《类说》引《唐宋遗史》云：“贾岛苦吟赴举，至京师，得句云：‘鸟宿池边树，僧敲月下门。’又欲改‘敲’为‘推’，骑驴举手吟哦，引手推敲之势，不觉冲京尹韩退之节，左右拥之至，具述其事，退之笑曰：‘作敲字佳。’乃命乘驴并辔哦诗，久之而去。”
贾岛的五律最有特点，其内容多为羁旅怀人与萧寺孤馆之作，以萧瑟孤寒的环境烘托孤介奇僻的气质。并且经常采用感情色彩十分凄清的意象，如“寒泉”“寒骨”“破宅”“寒鸿”“孤鸿”等。为了增强效果，还经常在同一诗中反复使用这样的意象。如《送韦琼校书》《秋夜仰怀钱孟二公琴客会》《寄胡遇》。他有时还将多重通感容纳在简短的诗句里，使诗意变得十分深微幽曲，如《夏夜》。
姚合
姚合（775？—855？），吴兴（今浙江湖州）人，宰相姚崇的曾侄孙。元和十一年（816）进士及第，授武功主簿。元和十四年（819）后任富平、万年尉。宝历年间除监察、殿中御史。之后历户部员外郎、金州刺史、刑部、户部郎中。大和九年（835）任杭州刺史。开成四年（839）八月起为陕虢观察使。会昌年间任秘书监。姚合的五律主要流露出沉潜和品味普通人生的闲适意趣，艺术上追求平淡含蓄的风格。内容上多风景流连、池台院落之作，《闲居遣怀》十首、《武功县中作》三十首、《秋日闲居》二首、《闲居晚夏》《闲居遣兴》《春日闲居》《早春闲居》以及《游春》十二首、《题金州西园》九首等是这方面的代表。他很少使用奇僻的意象，而是善于以平淡的语言摹写景致，如《送李起居赴池州》、《送裴中丞赴华州》《武功县闲居》。姚合有时也会用一些比较奇僻的语言方式，如《闲居晚夏》《送郑尚书赴兴元》《过无可上人院》《过城南僧院》《假日书事呈院中司徒》等，但这样的作品不是姚合作品的主流。
许浑
许浑（791？—858？），字用晦。高宗宰相许圉师之后，郡望湖北安陆，早年家于洛阳。元和九年、十年间平淮西战役初期，吴元济兵锋扰及河南，与诸亲友举家南迁至湖南，约于长庆初迁居江南，在京口（今江苏镇江）南郊丁卯涧桥置别墅，并在此编订诗集，称《丁卯集》，其诗约520首左右。许浑诗歌的内容比较丰富，体裁以近体五、七律为主，以清丽的风格意境，表达萧瑟感伤的情绪，形成了很有个性的艺术风貌，其中最有特色的是怀古诗，如《咸阳城西楼晚眺》《金陵怀古》这些作品都是典型的怀古诗，不以议论具体的史事为主，重在抒发今昔之慨，流露出强烈的感伤情绪。许浑很注重字句的雕琢锻炼，对偶工整自然。在声调平仄方面，许浑深谙韵律，粘对得法，平仄合辙，有时也作拗体，别具一格，前人谓之“丁卯句法”。如《再游姑苏玉芝观》《题灵山寺行坚师院》。在表现题材上，许浑擅长写水，宋初人谓之“许浑千首湿”如《凌歊台送韦秀才》。许浑的诗歌在晚唐影响很大，韦庄有诗赞之曰：“江南才子许浑诗，字字清新句句奇。
杜牧
杜牧（803—852），字牧之，京兆万年（今陕西省西安市）人。祖父杜佑系中唐名相，父亲早逝，家道中落。杜牧于大和二年（828）中进士，曾在江西、淮南、宣歙幕中任幕僚近十年。在牛李党争中，他不肯苟附一党，故一生受排斥，历任监察御吏、膳部及比部员外郎，黄州、池州、睦州和湖州刺史，中书舍人等职。
与盛唐和中唐元和诗人相比较，杜牧在艺术上的开拓之功并不显赫，但他还是为唐诗艺术增添了许多新的亮点。晚唐诗人普遍格局不大，作品内容贫乏，体裁的运用也比较单调，而杜牧则兼善众体，诗文俱佳。杜牧对中唐元和诗歌的偏颇表示不满，不赞成韩孟一派僻涩的倾向，也对元白一派的平易表示不满。
杜牧诗很有气势，格调也比较开朗，如《山行》《长安秋望》。还有一些表现日常风物的作品，也很明丽生动，如《齐安郡后池绝句》。这些作品在感伤低迷的晚唐诗坛显得特立杰出。杜牧生活在国事日非的晚唐，他的作品也不可避免地带上感伤的情绪，如《九日齐山登高》《江南春》《寄扬州韩绰判官》《遣怀》。从艺术上看，杜牧的古诗受到韩愈古诗的影响，善于叙事、抒情、议论，造句瘦劲。律诗和绝句的创作方面，成就更为引人注目，尤以七律和七绝最为出色。这些作品能在短短的两句或四句中，勾画出一幅画面，或表达出深曲蕴藉的情思，为晚唐诗坛平添许多色彩。
李商隐
李商隐（812—858），字义山，号玉溪生，又号樊南生。原籍怀州河内（今河南省沁阳县），自祖父起迁居郑州（今河南郑州市）。10岁父卒，17岁被天平军节度使令狐楚召聘入幕，令狐楚爱其才，亲自教授他写作今体文，并让儿子令孤绹与之交游，开成二年（837），令狐绹帮助他中进士，同年，令狐楚去世。开成三年春，李商隐入泾原节度使王茂元幕，王爱其才，以最小的女儿妻之。当时牛僧孺和李德裕两大官僚集团斗争激烈。令狐父子为牛党要员，而王茂元则被视为亲近李党的武人。李商隐转依王茂元，在李党看来是“背恩”的行为，令狐绹对他十分不满，从此成为牛李党争的牺牲品，一生沉沦下僚。
由于政治上的失意，李商隐的诗歌往往流露出浓厚的感伤情绪，如《流莺》《深宫》《有感》等。有些作品也反映出晚唐衰飒的时代气氛，如著名的《登乐游原》。李商隐的咏史诗在后世很受推重，这些作品既体现了以史为鉴的深刻用心，又有深沉的感慨，艺术上情思并重，代表了晚唐咏史诗的最高水平。如《隋宫》《马嵬》。
李商隐还有一些咏史诗，寄托着自己的身世之慨，如《筹笔驿》。李商隐的咏物诗既能细致地表现所咏之物的形态，又寄寓着诗人自己的身世之慨，体物与咏怀合二为一，如《流莺》《蝉》。李商隐集中以“无题”为题的诗可以认定的有十四首，此外，还有相当数量的诗被研究者称为类似无题、准无题或广义无题。从内容上看，基本与爱情有关。他与妻子王氏感情甚笃，有不少作品是写给王氏的，当然也不仅仅限于无题诗。王氏去世后，李商隐写有不少怀念之作，如《正月崇让宅》《暮秋独游曲江》《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》等。无题诗采用的诗体有五古、七古、五律、七律和七绝，多情思蕴藉。作者并不特别记述具体的爱情经历，而是重在表现心灵的感受。如《无题》《锦瑟》。李商隐善于用典，其典故取材于经典、史籍、神话、传说；手法上或正用，或反用，或据原典内涵演绎出新意。如《安定城楼》。
