问题：为什么现在也有人爱写诗，却感觉没有一点诗的味道？
前言题主所说的诗，不清楚是指哪一种类型的诗。另外，诗的味道也很难界定，是指读起来像古诗词的味道吗？如果不是的话，老街不清楚怎样回答这个问题。
如果是这个意思的话，老街就说一下自己的体会。
我感觉今天的人写诗词没有古人诗词的味道，可以注意以下几个方面。
一、词语与意象的选择这里的词语，是指word，可以是一个字，也可以是一个词。
关于word的选择，要注意尽量避免用现代词汇，例如诗词中出现干部、派出所、网红、汽车、飞机等等，无论如何修饰也盖不住现代气息。
另外诗词讲究文雅，太俗的字词尽量避免出现， 因为不好驾驭。例如“去”，我们就不能说“ 颠”儿了。
还有一些字，今古的字义、语音会有不同，要注意区别。
古诗词中很多意象今天依然存在，例如代表相思的月亮、书信，鸿雁等等。如果出现微信、微博就没有古意了，这时不妨用鸿雁、燕信等意象代替。
平时作诗的时候，如果实在找不到可以代替的词语，干脆就舍弃不用。
宋《邵氏闻见后录》记载：
“刘梦得作诗欲用糕字，以五经中无之，辍不复为。宋子京以为不然。故子京《九日食糕有咏》云：刘郎不敢题糕字，虚负诗中一世豪。’刘禹锡因为五经中没有糕这个字，所以作诗就不用这个字，结果被宋祁所耻笑。
二、句法的变化钱钟书先生在《管锥编》里说过：
……盖韵文之制，局囿于字句，拘牵于声律，散文则无此限制。……故歇后倒装，不通欠顺，而在诗词中熟见习闻，安焉若素。......各自不同，韵文视散文得以宽限减等尔......属词造句，一破“文字之本”，倘是散文，必遭勒帛。诗家语与散文句法有很大不同，常有省略、倒装、含蓄、多义、跳跃、词性变化等手段，用散文句法分析甚至有不通的情况，
例如杜甫的这两个例子，把侧重点提到了前面，按照散文句法是不会这样写的。
绿垂风折笋，红绽雨肥梅。 侧重于颜色，把红、绿提到前边。
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。 突出香稻、碧梧 。又如状语后置： 桃花依旧笑春风。不懂诗的人会质疑，春风有什么可笑的呢？其实这句话是状语后置，意思是：桃花依旧（在）春风（中）笑。
宾语前置：苏轼的“故国神游”。应该是：神游故国 。
现代人作诗，如果句法缺少变化，也是作品缺少古意的原因。
三、章法的调度一首诗词，先说什么后说什么，未必按照时间的自然发展顺序来写，古人作诗，常常时间交错，空间跳跃。这就需要作者在谋篇布局上有所安排。
例如周邦彦的这首《少年游》：
朝云漠漠散轻丝。楼阁淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。
而今丽日明金屋，春色在桃枝。不似当时，小桥冲雨，幽恨两人知。周邦彦的一首小令也回环往复，“而今”句之前是回忆，“而今”句之后是当前，“不似”又回到过去。前后两个故事相互交错，读者不由自主地跟着诗人的安排穿插往还，如同看一场蒙太奇技法的电影，两种境界相互对比，韵味无穷。
李商隐的这首《夜雨寄北》也是如此，一下子跳跃到了未来：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
结束语作诗有古人味道，要注意以上几处细节，自然会有改观。
至于格律规则等，那是诗人的基本技能，不需要多讲，只需要记住格律诗要按照格律诗的规则，古体诗自然要注意古体诗的规则。
不知道题主是不是这个意思，一点浅显之见，就当作和诗友们的一次交流吧。
@老街味道
