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现代诗歌乱得有目共睹，哪里还有什么严格要求。诗人闻一多提出的三美主张：‘音乐美、建筑美及绘画美早己荡然无存’，诗歌成为主流的无病呻吟，诗歌魅力己被大奖加身主流诗人肢解的支离破碎，还美名为阳春白雪的高雅艺术。诗应面向大众，流传小圈子中欣赏。别人不懂怎能传下去。闻一多《死水》、何其芳《我为少男少女歌唱》、徐志摩《再别康桥》等等，虽没有大奖光环照样溢彩。
对当代诗坛用几句话表达一下个人观点：
标新立异博眼球，
哗众取宠成主流。
晦涩难懂为高雅，
故作高深是自由。
梨花诗体来登场，
撒尿成派来踢球。
草根只能平台现，
蜗居民间居下游。
诗歌作文格式？
现代诗对格式的要求不像古诗严格，从形式上比较自由，只要上口，把内容表达清楚，把情感抒发得体就行。但是也不能太白话了，要有一定的诗意。在押韵上也不太严格，可中间变韵，也可不韵。每句的字数上也没有要求。
什么是现代格律诗？需要有哪些要素？
问题：什么是现代格律诗？需要有哪些要素？
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前言
现代格律诗是特定时期的一种产物，区别传统的旧体诗词，也不同于完全自由体的新诗。
一、新格律派诞生于五四新文化运动新文化运动后，大力推广白话文，很多写旧体诗的人可开始学习新诗，同时也有很多没有旧体诗基础的人也在写新诗。由此诞生了新诗的格律派和自由派的争端。
格律派的代表人物是新月诗人，如 胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源等人。他们认为新诗也不能随意乱写，提出了三美说:建筑美、绘画美、音乐美。
二、闻一多 新格律派”三美“说那个时代最著名的格律派是闻一多，他推崇新诗，但是认为新诗也应该是“带着镣铐的舞蹈”，其诗歌理论最著名的就是“三美”：音乐的美、绘画的美、建筑的美。关于律诗他认为：律诗永远只有一个格式，但是新诗的格式是层出不穷的。可以由我们的意匠来随时构造。
五四以后的1921年，闻一多在曾经在《清华周刊》说过：若要真作诗只有新诗这条道走…..1921年以前的《古瓦集》收录了他的几十首旧体诗，后来闻慧将其年轻时旧体诗收录于《闻一多青少年时代旧体诗文浅注》，可惜他的旧体诗远没有《红烛》、《死水》知名。
三、商籁体甚至有一些人学着写西方的古诗体”商籁体“（即“十四行诗”），莎士比亚等人的商籁体的复杂程度甚至高于我们的格律诗。如冯至的《什么能从我们身上脱落》节选：
这首诗的押韵采取西方的押韵方式ABBA： 一句、 四句押韵，落、棵；二句、三句押韵，埃、代。下面几段同上。
结语虽然新格律派的人物都大名鼎鼎，但是中不成西不就，既没有传统诗词的底蕴，也没有自由体的通俗易懂好参与，因此在今天已经式微。
钱钟书在《围城》中，开过新诗的的自由体和传统诗词的玩笑：
只有做旧诗的人敢说不看新诗，作新诗的人从不肯说不懂旧诗的。他还说：我在《围城》中所笑的，是模仿《荒原》体的劣诗，并不是《荒原》本身一样。
@老街味道
