诗歌发展历程？
诗歌的发展历程可以概括为以下几个阶段：
第一阶段是上古神话、甲骨卜辞孕育诗的雏形；
第二阶段是《诗经》《楚辞》奠定传统诗歌的风骚精神；
第三阶段是汉代的古体诗；
第四阶段是唐宋的近体诗；
第五阶段是元曲、明清诗歌；最后是现代诗、新诗。其中，《诗经》是中国文学史上第一部诗歌总集，它按内容分为“风、雅、颂”三部分，主要表现手法是赋、比、兴；而《楚辞》则是在楚地民歌基础上发展起来的，句式以六言、七言为主，代表作是《离骚》。
古代诗歌发展历程？
对于古诗词的发展顺序可概括为：诗经——楚辞——汉赋——唐诗——宋词——元曲——现代诗。
先秦时期的是两言诗，四言诗，五言诗，七言诗，代表作是诗经和战国后期的楚辞。
外国当代音乐的发展历程？
一、印象主义音乐的形成
印象主义音乐产生于十九世纪末，是受“象征主义文学”和“印象主义绘画”的影响而出现的一种音乐流派。这一流派的音乐家与此前的浪漫主义音乐家有很大区别，他们并不通过音乐来直接描绘实际生活中的图画，而更多的是描写那些图画给我们的感觉或印象，渲染出神秘朦胧、若隐若现的气氛和色调。
集印象主义音乐之大成的两位音乐家都是法国人，即德彪西和拉威尔。此外，法国作曲家杜卡和意大利作曲家雷斯庇基也是印象派音乐的代表人物。
二、法国印象主义音乐
象别的法国作曲家的作品一样，德彪西的音乐是标题音乐而不是绝对音乐。十九世纪末，在法国有一派叫做“印象主义者”的画家和诗人，因此法国著名作曲家德彪西力图用音乐来达到“印象主义者”用绘画所达到的同样效果。这种印象主义艺术家所画出的并不是生活的美，而是梦幻的美，象彩虹的终端的一大堆金子那样的远处的美。在使用新的和声和音乐方面，德彪西是现代音乐的先驱。
德彪西建造他那古怪的、非尘世的音乐，主要采用的就是完全没有半音关系的“全音阶”和许多在空气中根本听不见其振动的“泛音”。他还在管弦乐队里使用各种乐器的不同组合来发出柔和的带有闪烁性的音响效果。起初人们还被他的音乐所困惑，并且不知道怎样理解它，但是一旦他们听惯了，就会非常喜欢它。
仿效德彪西的最重要的作曲家就是他的同族拉威尔了，但是拉威尔并没有象德彪西那样对全音音阶和听起来奇怪的和弦使用得那么多。大概从来也没有另一个作曲家象他那样更懂得如何从管弦乐队里抽取这么多音色的深浅明暗度的了。例如在《波列罗舞曲》中，那节奏从头到尾都是一样的，那旋律是重复一遍又一遍。在这首西班牙舞曲形式中的变化和趣味是来自拉威尔对力度的纯熟使用（从轻到响或从响到轻的变化）和对音色的巧妙结合。
三、印象主义音乐的影响
印象主义音乐是浪漫主义音乐向现代音乐过渡的桥梁之一，虽然这一乐派主要集中在十九世纪末到二十世纪初的法国，但这种风格对于近现代音乐的发展所起的作用是不可估量的。后来的二十世纪音乐中的“表现主义”、“十二音体系”以及“序列音乐”等几种流派都或多或少地受到印象主义音乐的影响。
英国近代诗歌发展历程？
英国是一个在北大西洋的骇浪中颠簸的小岛国，其面积仅相当于美国的六十分之一。然而，它却为现代世界(至少是西方世界)奠定了好几块基石：英国是最早实现工业化的国家，成为近代大工业的开路先锋，从而把全世界推进到工业时代；英国也是最早实现资产阶级政治变革的国家，为西方的资本主义民主制度树立了样板；英国人求实、理性和科学的精神则奠定了人类现代科学思维的基础，丰富了人类的精神宝库。在诗歌领域，英国人同样有理由自豪：英国诗的深刻性和多样性历来为世人称道；英诗发展过程中的几个高潮——16世纪后期的文艺复兴诗歌、19世纪初的浪漫主义诗歌、20世纪上半叶的现代主义诗歌——成为世界诗歌交响曲中的华彩乐章；而以莎士比亚为代表的一群优秀的英国诗人，则能站在世界诗歌天才的前列而毫无愧色。
在世界各民族中，英国人向以稳重著称。它注重实际而不耽于空想，长于宽容而不爱走极端。这样的民族心理和文化素质使其文学的发展沿着历史长河缓缓而行，中间没有被切断和被阻隔之感。传统与变革和谐地交织，一方面以内容与形式的不断革新推动文学的发展，另一方面又以浓厚的传统意识制约着每一次变革，使之不致成为脱缰野马。在传统与变革的冲突中，走互相融合的道路，这是英国文学发展历史的显著特色。
现代当代诗歌发展概述？
现当代诗歌1921年7月创造社/早期浪漫主义：郭沫若等人成立创造社，前期的创造社具有唯美抒情倾向，后有冯乃超等参加1922年3月湖畔诗人：应修人汪静之潘漠华冯雪峰四人在杭州结成诗社，形成了历史上的湖畔诗派1923年新格律诗派/新月派：胡适徐志摩闻一多梁实秋陈源等成立新月社，提倡现代格律待。
中国现当代小说发展历程？
小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；
宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此；
民国时期，尤其是五四以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家；
21世纪（2003年以后），网络文学的出现，使小说的发展更加多元，大批网络作品涌现，如玄幻文学（起点为代表）、新言情（晋江和红袖为代表）等等，也出现了大批网络作家，玄幻领域如萧鼎、我吃西红柿、血红、梦入神机等，言情领域如四小天后、六小公主、八小玲珑等。
中国当代诗歌发展的情况？
中国当代诗歌发展还算不错。
我前几天还看到杂质诗歌的征稿信息，而且全国每年有很多诗歌比赛，不过投稿诗歌的质量良莠不齐。
中国古代诗歌的发展历程？
第一阶段：上古神话、甲骨卜辞孕育诗的雏形
中国的诗歌产生于文字发明之前，它是在人们的劳动、歌舞中渐渐形成和发展起来的。夏商时代和西周初期，以原始宗教文化为主，文化的主要承担者是巫现，传为神农时的《蜡辞》，就是上古流传下来的驱祸祈福的咒语歌谣。
此外，甲骨卜辞（其自西来雨？其自东来雨？其自北来雨？其自南来雨？）、《易》卦爻辞中有些作品，句法简单整齐，偶尔协韵，是早期诗歌创作的萌芽。
第二阶段：《诗经》《楚辞》奠定传统诗歌的风骚精神
西周时期学在官府，贵族成了文学主要创作者，比如《诗经》中的三颂、大雅和小雅。
民间歌谣经专人采集后演奏给天子听。“风”是《诗经》中的精华，内容包括15个地方的民歌，具有现实主义精神。
《楚辞》和《诗经》奠定了以风、骚为基础的传统诗歌的创作规范。
第三阶段：汉代乐府诗及魏晋南北朝民歌时期
诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民歌。汉乐府民歌其中很多是用五言形式写成，源于民间走向官府，宫廷有专门的官职和从事创作诗歌的人，形成了一个庞大的乐符机构，在魏、晋时代成为主要的诗歌形式。
两汉乐府诗实现了由四言诗向杂言诗和五言诗的过渡。
第四阶段：大唐盛世下的唐诗
北周大定元年，相国隋王杨坚即帝位，中国经历了二百七十馀年的南北分裂，至此重新统一。隋代文学的作者基本上由两部分人组成：一是北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡等；二是由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基等。前者是北朝诗风的代表，后者把南朝诗风直接带入隋朝。
南朝的文学在诗歌体式和表现形式方面，为北方作家提供了可资借鉴的作品。如卢思道采用以“思妇一征夫”为内容的南朝歌行体，写出了反映边塞军旅生活的名作《从军行》。北方文人在学习南朝文学的表现手法时，诗风也发生变化。如卢思道的《棹歌行》《美女篇》，薛道衡的《昔昔盐》，诗中所写乃南朝诗常见的闺怨题材，清辞丽句，委婉细腻，情调和趣味偏于齐梁风格。
在隋文帝时代，北、南两种诗风是同时并存的，甚至在同一作家的创作中体现出来，但到隋炀帝杨广即位之后，身边聚集了一批南朝文士，隋代文学就明显地向重文采的南朝诗风方面发展了。
诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。
初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们的诗虽然因袭了齐、梁风气，但诗歌题材在他们手中得以扩大，五言八句的律诗形式也由他们开始初步定型。
在南、北朝文学由对立走向融合的历史进程中，初唐的贞观时期是一个重要的发展阶段。南朝诗风“贵于清绮”，北朝诗歌“重乎气质”。而贞观时期对于文学发展方向“各去所短，合其两长”。
初唐的诗歌创作，一开始多述怀言志或咏史之作，刚健质朴。但他们后来成为唐太宗器重的宫廷诗人，把诗作为唱和应酬的工具而琢磨表现技巧，多奉和应制之作，尽管在声律、辞藻的运用方面日趋精妙，但在风格趣味方面却已日益贵族化和宫廷化。
在贞观诗坛的后期，重要诗人上官仪形成一种诗风“上官体”。上官仪在贞观年间所作的应制诗，以属对工切和写景清丽婉转而突出。上官体的“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。在唐诗发展史上，他上承杨师道、李百药和虞世南，又下开“文章四友”和沈佺期、宋之问。
上官仪对诗歌体制的创新，主要在体物图貌的细腻、精巧方面。他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢；但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。
王绩的诗歌创作，是其冷眼旁观世事时化解心中不平的方式，创造出了一种宁静淡泊而又朴厚疏野的诗歌境界。其代表作《野望》，以平淡自然的话语表现自己的生活情感。
“初唐四杰”王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，官小而才大，名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气，他们怀着变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，这是当时诗风变革的关键，也是以“四杰”为代表的一般士人的诗风与宫廷诗风的不同所在。“四杰”作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣，因此在诗中开始出现了一种壮大的气势，有一种慷慨悲凉的感人力量。卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。
“四杰”诗风亦属“当时体”，并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响。他们的一些作品，讲究对偶声律，追求辞采的工丽和韵调的流转，不免有雕琢繁编之病。
与“四杰”同时或稍后的一批初唐著名诗人，如杜审言、李峤、宋之问、沈伦期等，他们的那些分题赋咏和寓直酬唱的“台阁体”诗，在诗律和诗艺的研练方面有很大进展，为唐代近体诗的定型做出了贡献。
简述两汉至宋代诗歌发展历程？
两汉时期:汉代诗歌以“乐府”为代表，形式朴实自然，内容丰富多彩，语言通俗深刻。代表作品《十五从军征》《陌上桑》《孔雀东南飞》等。
魏晋南北朝时期: 建安文学:以曹操父子和建安七子为代表。建安七子包括孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。代表作曹操的《观沧海》 《短歌行》，王粲《七哀诗》，蔡文姬《悲愤诗》 田园诗:东晋陶渊明，代表作《归园田居》《桃花源记》，内容清新自然，风格朴实恬淡。
唐朝时期:中国的古典诗歌在唐朝进入黄金时代。 初唐四杰:王勃、骆宾王、杨炯、卢照邻盛唐:山水田园诗代表人物有王维、孟浩然，边塞诗代表人物有高适、岑参、王昌龄，但众多诗人中当属诗仙李白诗圣杜甫的成就最高。 中唐:诗坛倡导诗歌要反映生活，代表人物有白居易、刘禹锡。 晚唐:杜牧、李商隐，别创新格，咏史诗感人至深。
两宋时期:文学的主要成就是词。
有没有关于祖国发展历程的诗歌？
1、祖国啊，我为你自豪！
康朗英
当巍峨的华表，
让挺拔的身躯披上曙光，
当雄伟的天安门，
让风云迎来东升的太阳。
历史的耳畔，
传来了礼炮的隆隆回响，
那排山倒海般的回响，
是中国沧桑巨变的回响。
一位巨人俯瞰着世界，
洪亮的声音，
全世界都听到了，
中华人民共和国成立了！
当第一面五星红旗冉冉升起，
那胜利的旗帜，
在朗朗的空中迎风飘扬，
人民扬起了头颅，
全世界都看到了，
中国人民从此站起来了！
2、亲亲祖国
许敏
猝然相遇
这荧屏上无数跳动着的脸谱
京剧的 川剧的 黄梅的……
都是我血脉的故乡
听金鸡那漂亮的一嗓子
惊醒祖先沉睡的粗陶
植根山水 爆芽民间
有多少宫商角徵羽
踩着千年的鼓点与节奏
走过关山 走过平原
走过那枚红菱肚兜抖开的
一角鲜嫩的江南
石头里的秦俑 汉马
烟波上的船歌 渔讯
谁抬起沉重的脚 扶不稳内心的节奏
漂洋过海
又被牵回万里外的村庄
走进母亲床头的陪嫁箧
走进父亲手中的紫砂壶
走进妹妹身上那块蜡染布
牧着一群长不大走不丢的牛羊
今生 燕子不会认错回家的方向
飞天舞袖
我是大漠里挑灯看剑的诗人的后裔
目光随三山五岳隆起的地脉上升
又在互联网上穿行
黄河边那个又花又鼓的女子是我的爱人
一月移动莲的步伐
我的心是一只洁净丰盈充满爱情的坛子
只愿在清水里受孕
亲亲祖国 从高原到海洋
今夜 我是吻向您额头的那弯新月
3、祖国
何兆轮
我爱你！这简单得不能再简单的短句子
代替丰收一样大小的米粒
说出母亲的白发和皱纹
带有光泽的发音比鸟鸣清脆
但微笑还是春天的气息
我爱你！简单的短语与奔跑的速度
一样快捷，道路两旁的少年
凉背心涂抹朝霞的红
但不能忽视他们嘴角的小微风
从阳光中流露花蜜
正在酿造向左向右的幸福
向上的翅膀收紧又打开
我爱你！复杂的事物爱到简单
从杂乱无章的言辞
挑拣出苦丁香的苦味和香味
爱的理由不分轻重
白云下的头羊和尾羊，一前一后
爱与爱距离相等
但不省略“咩咩”的叫声
从中间走散又聚拢
我爱你！就像热爱青草的渺小
都变成伟大的力量
爱身边的拥抱更温暖些
来抱紧这简单的句子
孩子，从最小的时候说起吧
说一辈子也不觉得枯燥
4、祖国
汗 漫
荷叶覆盖湖北
青稞摇动西藏
早春二月里徒步北上的少年
穿越大地，像一个动词，穿越无数名词形容词
穿越经史子集里的阴影、光
九百里添一件毛衣，三十里学一种方言
七里爱一个少女——
他在辽阔之中有福了，艳福
他的幸福也许凡俗
但鲜艳，让蜜蜂嫉妒
他一路住过的小旅馆就有了蜂箱般的热情蜜意
飞天们借助于反弹的琵琶这一飞行器，凌空而动
——甘肃。四川。孩子们呼喊：
“大风大风，石榴吹红！”
孕妇缓慢走过大街
仿佛凸肚瓷器，暗含渐渐芬芳的花束
自唐宋仕女漫长水袖里一涌而出的西皮流水
潺潺浇灌夜色深沉紧拉慢唱的京胡故都
隐居于小巷里的书生
以羊毫毛笔为桨，划动砚台
渡过微波荡漾浩瀚万里的水墨宣纸
……茫茫。茫茫的阴历、安宁和忧郁
深入英语法语腹地的人们
直到暮年，仍然回望不尽纸剪的窗花门神
白发之上摇动山西洪洞一棵伟大槐树的绿叶青枝
——树根，层层落叶上地图般的繁复脉络
微缩着每个汉人的掌纹、履历和前途
游子，浪子，梦里梦外总是端阳、龙舟和鼓舞——
“归还我童年时代的亲人和歌谣吧
西江月白，沁园春老……”
身体内部的祖国，疼痛，灼烫
——以皮肤作为最后的边疆？
而老年斑大约是边疆地区的积雨云团？
祖国——祖先的国度
因收藏一代代的白骨残剑而土厚天高春温秋肃
惟有自己的大地
才会包容所有生灵幽灵士子逆子的荣辱孤单
一个穷人腰酸腿疼地走过蛐蛐鸣叫的田野
夜色使他破麻袋里的土豆，与黄金暂时没有区别
他蓦然感觉擦身而过的鸟群、人
都像是多年不曾走访的旧亲戚
“家门前的灯笼和人怎么那样红、亮呵！”
他的泪眼辨认不清那是亡母、老婆还是女儿了
他拥有一切，当爱存在……
5、表达
傅天琳
她在自己的诗集中
竟然没有找到
想找到的两个字
祖国！您骂她吧
怎么骂怎么打都不为过
她的诗歌吃您的五谷，穿您的云雾
是您打开满天星斗，夜夜为她点灯
是您的群山、峡谷、沙丘、大海
和阳光一起奔涌而来
赐予她波浪一样起伏不平的词语
草尖上的风暴和雨露，会告诉她
应该怎样成为一个诗人
她比您早一些进入花甲
而怎么白发，都是您的女儿
她喊您的声音是带韵的，母亲
您的爱属于给予，属于照耀，笼罩着
存在于她一切文字的呼吸之中
她在山上住得太久
只会发出鸟一样的呢喃，甚至
把一生都藏进一棵渐渐大起来的树
以为幸福就是水果的味道
展开的树枝就是飞翔
您的一片树林就是她的故乡
您的一条河就是祖国在她全身流淌
她从一个苹果的脏腑里来
肺腑之言，就是由雨水、雪水、泪水
和汗水，配制而成的赞歌
她一刻不停地从花朵里
提取红色，就像从爱情里提取镭
深深深深的爱啊
她以为最好的表达
就是一心一意把树种好
饱满着，绿着，像血液一样葱绿着
