明清时期弹词的主要流派及其特点？当代诗翠玺诗文源

明清时期弹词的主要流派及其特点？

由于明清社会已经具有资本主义经济因素的萌芽，市民阶层日益壮大，音乐文化的发展更具有世俗化的特点明代的民间小曲内容丰富，虽然良莠不齐，但其影响之广，已经达到＂不问男女＂，＂人人习之＂的程度。由此，私人收集编辑，刊刻小曲成风，而且从民歌小曲到唱本，戏文，琴曲均有私人刊本问世。如冯梦龙编辑的《山歌》，朱权编辑的最早的琴曲《神奇秘谱》等。明清时期说唱音乐异彩纷呈。其中南方的弹词，北方的鼓词，以及牌子曲，琴书，道情类的说唱曲种更为重要。南方秀丽的弹词以苏州弹词影响最大。

自然主义摄影流派代表人物及其作品？

自然主义摄影流派提倡对自然的直接感受，也就是要求在实际的自然环境中拍摄自然景物。1889年，以英国摄影家彼得·亨利·埃默森（Peter Heary Emerson）的《自然主义摄影》一书为标志。

中外园林代表人物及其特点？

1、布里奇曼：自然风景式园林的开创者之一

代表作品：斯陀园

2、坦普尔：英国自然风景式园林的先驱

3、肯特：a.他具备了十八世纪后半夜风景式造园鼎盛期的先锋的风貌。他的设计比布里奇曼更进了一步，开始真正摆脱规则式造园的影响，是真正的自然式风景园林的创始人。

b.座右铭：自然厌恶直线（考过）

c.他认为应当把园林中的直线林荫路都毁去，而代之以无目的向四方盘绕曲折的苑路或步道，以及曲线型的湖池。

黄梅戏的特点、流派代表人物剧目？

黄梅戏是安徽的主要地方戏曲剧种。黄梅戏原名“黄梅调”或“采茶戏”，是十八世纪后期在皖、鄂、赣三省毗领地区形成的一种民间小戏。其中一支逐渐东移到以安徽省怀宁县为中心的安庆地区，与当地民间艺术相结合，用当地语言歌唱、说白，形成了自己的特点，被称为“怀腔”或“怀调”。这就是今日黄梅戏的前身。

在剧目方面，号称“大戏三十六本，小戏七十二折”。大戏主要表现的是当时人民对阶级压迫、贫富悬殊的现实不满和对自由美好生活的向往。如《荞麦记》、《告粮官》、《天仙配》等。小戏大都表现的是农村劳动者的生活片段，如《点大麦》、《纺棉纱》、《卖斗箩》。

解放以后，先后整理改编了《天仙配》、《女驸马》、《罗帕记》、《赵桂英》、《慈母泪》、《三搜国丈府》等一批大小传统剧目，创作了神话剧《牛郎织女》、历史剧《失刑斩》、现代戏《春暖花开》、《小店春早》、《蓓蕾初开》。其中《天仙配》、《女驸马》和《牛郎织女》相继搬上银幕，在国内外产生了较大影响。严凤英、王少舫、吴琼、马兰是黄梅戏的著名演员。

儒家思想特点及其代表人物？

儒家：“复礼”与“归仁”

儒家是殷商以降巫史文化的承袭者，又待别发展了西周的礼乐传统，保有三代的先王观，言必称尧舜，而尤其推崇文、武、周公，是一个重视血亲人伦、追求现世事功的学说。创始人为孔子，学说记载于由其弟子及再传弟子整理的言论集《论语》中，其要旨在“礼”与“仁”。礼指宗法制度下的行为规范，孔子要求人们以礼约束自己，“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动”，并自我克制，以达到礼的要求，此即“克己复礼”。如果说，礼是外在规范，仁便是思想内核，只有礼的外形，而无仁的实质，则毫无意义。

“人而不广，如礼何？”孔子从西周已出现的“仁”这一概念，发挥出多重含义。如：“仁者爱人”、“孝弟也备其为仁之本与”等等。总之，从思想深处强化宗法血缘纽带，是“仁”的精义所在，也是儒学区别于其他诸子的显著特征。

代表人物：孔子，学说记载于《论语》，要旨在于“礼”和“仁”。

孟子：力主“法先王”。阐扬“王道“、“仁政”理想，并以人性善作为仁政说的人性论基础。

荀子：荀子侧重发展孔子的礼学，力主“法后王”，通过礼法规范社会，达到“一天下”目的，人性恶则是其礼学的人性基础。

求古典音乐各时期各流派及其代表人物~？

1、巴洛克流派：巴洛克时期音乐的发展为古典时期音乐产生重要影响，这个时期的音乐以复调音乐为主，华丽且复杂。

代表人物：亨德尔、维瓦尔第、巴赫、浦赛尔、斯卡拉蒂、塔替尼、裴高赖西等。

2、古典主义流派：这个时期的音乐继承了欧洲传统的复调音乐和主调音乐成就，确立了奏鸣曲、协奏曲、交响曲等重要的音乐形式，并且室内乐也在这个时期发展起来，对之后音乐的发展起到很重要的影响。古典主义时期的音乐相对来说还是比较严谨的，继承了巴洛克时代的理性，但是却更多的融入了人们的情感，在两者之中达到了统一。

代表人物：海顿、莫扎特、贝多芬等。

3、浪漫主义流派：这一时期的音乐形式更为丰富，是古典艺术巅峰时期中离现代最近的，现在最能够被接受的古典音乐大多出自于这个时期。

代表人物：帕格尼尼、罗西尼、多尼采蒂、威尔第、韦伯、麦亚白尔、肖邦、李斯特等。

诗和词的两大流派及其形式特点？

首先从句式上看，格律诗句式整齐划一，古诗长短随意；词的句式则参差不齐，但是词的唱段不齐也是由格律规定的；其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样，一字逗念去去千里烟波；再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定；最后，诗词的对仗规定也很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。如鼎足对，可对可不对。《眼儿媚》

3、题材内容的差异

诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。

4、语言特色的差异

诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩，更加轻灵细巧、纤柔香艳。

5、风格的差异

诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚（清李东琪语），即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。

请介绍一下京韵大鼓的流派及其代表人物？

一、白派

1、流派介绍

白派是京韵大鼓公认的基本流派，是白云鹏根据自己嗓音条件创造的。白派唱腔对字音的处理十分讲究，注重声音高低的配合，字音强弱的变化，气口轻重的设置，特别善于演唱大段的排比句，句子虽多，但唱腔却不重复。

2、代表人物

①阎秋霞

阎秋霞(1927-1988)，京韵大鼓女演员，原名陆淑兰，曾任天津市曲艺家协会理事。

阎秋霞出生于河北省农村的一户贫苦家庭中，十几岁开始在北京学艺，后来拜白派京韵大鼓创始人白云鹏为师。　

解放后，阎秋霞致力于新中国的曲艺事业。她演唱的红楼梦曲目《黛玉焚稿》、《探晴雯》、《遣晴雯》、《太虚幻境》等节目皆宗其师之格，倍受观众赞许。

阎秋霞不但继承了白派的演唱艺术，而且结合自己的嗓音特点，在白派基础上有所发挥和创新。她的演唱韵味浓厚，行腔委婉，不飘不浊，清脆真切，缠绵绯恻。

尤其擅长通过高低匀和的唱腔，细致微妙的眼神，传神入化的手势揭示人物的内心和人物之间的复杂感情。他擅演的曲目有《黛玉焚稿》、《宝玉哭黛玉》、《宝玉娶亲》、《探晴雯》等。

20世纪60年代她与曲艺作家孙世甲、三弦演奏家韩德荣共同创作了脍炙人口的白派新作《愚公移山》，深受各届人士好评，成为白派京韵的保留曲目。

1961年举行收徒仪式，将赵学义、李世明、刘志光、韩桂芬收入门下，使白派艺术后继有人。

②赵学义

赵学义（1944-2006），京韵大鼓表演艺术家，国家一级演员。 1958年考入天津市曲艺团，先从师桑红林，后又得骆玉笙亲授。

1961年正式拜白云鹏入室弟子闫秋霞为师，成为白派京韵的第三代传人。赵学义在继承和发展白派京韵方面取得了突出成就，并形成了自己鲜明的艺术特色。

在鼓曲音乐改革方面，她锐意创新、辛勤耕耘，成果丰盛。赵学义的演唱，充分展现了白派的委婉精致、朴实清雅的风格，更突出显示了女性心怀、注重抒情的表叙。

她的内在情感、文化气质、细腻传神的表情、简约准确的动作，使词、曲、唱达到了有机的统一，听来亲切柔美，摇曳多姿。

代表作品有《宝玉娶亲》、《黛玉焚稿》、《宝玉哭黛玉》、《孟姜女》、《遣晴雯》、《探晴雯》等。

二、少白派

1、流派介绍

少白派是京韵大鼓流派之一。20世纪三四十年代，鼓曲名家白凤鸣宗法刘宝全的唱腔，吸收借鉴白云鹏的表演艺术，加以创造发挥，突出苍凉悲壮的“凡字腔”，创造了少白派京韵大鼓，并且编演了一批代表性曲目，对现代的京韵大鼓艺术具有一定影响。

2、代表人物

①白凤鸣

白凤鸣，1909-1980，男，京韵大鼓演员、少白派京韵大鼓创始人之一。其父白晓山做过清代吏部小官，曾为八角鼓、单弦牌子曲票友，后改唱木板大鼓；

长兄白凤岩是京韵大鼓弦师，长期为京韵大鼓名家刘宝全伴奏。白凤鸣八岁起向父亲学习演唱，后又向刘宝全的弦师韩永禄学会运用气口和板路，十四岁正式拜刘宝全为师，接着又向兄长白凤岩学习掌握声韵和唱腔，兄弟二人创立了风靡一时的少白派京韵大鼓。

向左转|向右转

②白佳林

白佳林是少白派京韵大鼓创始人白凤鸣的公子，受其父嫡传颇深，常年参加票界活动，有一定的影响力。

2006年曾为白凤鸣的三段录音配像并出版。白佳林逝世后从某种意义上标志着少白派京韵大鼓的淡出，甚至灭亡。

三、骆派

1、流派介绍

骆派京韵大鼓是一种天津市的传统说唱艺术。著名京韵大鼓表演艺术家（艺名小彩舞）骆玉笙(1914年—2002年)自上世纪三十年代起，在继承刘、白两派艺术基础上，博采广收，融通精化，于四十年代逐渐形成了自己独有的艺术特色。

解放后，她着力进行改革创新，在表现新生活方面，做了成功的尝试。而其风格益为浓郁，艺术益为成熟，世称为“骆派京韵大鼓”。

2、代表人物

①骆玉笙

骆玉笙（1914.8.31—2002.5.5），艺名小彩舞，她在70余年的京韵大鼓艺术生涯中，研习继承前辈的艺术成就，博采众家之长。

以孜孜不倦的探索和努力，创立了以字正腔圆、声音甜美、委婉抒情、韵味醇厚为特色的“骆派”京韵，开拓了京韵大鼓艺术的新生面，达到了这一艺术形式的高峰；

其代表曲目有《剑阁闻铃》、《丑末寅初》、《红梅阁》、《子期听琴》、《和氏璧》及电视连续剧《四世同堂》主题歌《重整河山待后生》等；

曾任第五、六、七、八届全国政协委员，中国文联荣誉委员，中国曲艺家协会主席、名誉主席、天津市文联副主席。

②刘春爱

刘春爱，女，生于1949年，天津市人，中共党员天津市十二届政协特聘委员，京韵大鼓表演艺术家，师承当代鼓曲泰斗骆玉笙女士。

50多年的艺术实践中，刘春爱付出了艰辛的努力，在艺术上日臻完善、成熟。她不仅很好地继承了骆派京韵的神韵，同时不断探索，使其演唱以情带声、情真意切、声情并茂、激情饱满，具有独特的魅力。

她所演唱的《琵琶行》、《莺莺听琴》、《夜请李月华》等在曲艺大赛中多次获奖。

诗歌流派的代表人物？

以下是诗歌流派的一些代表人物：1. 古希腊的抒情诗流派（又称希腊短诗流派）代表人物：赫西俄德、萨福、希波克拉底。2. 现代主义诗歌流派代表人物：提·舒尔茨、坎士林·布洛赫、沃尔特·惠特曼、T·S·艾略特。3. 浪漫主义诗歌流派代表人物：威廉·华兹华斯、萨缪尔·泰勒·柯勒律治、约翰·济慈、亚瑟·林德斯·斯蒂尔等。4. 唐诗流派代表人物：李白、杜甫、王维、白居易等。5. 新感觉派代表人物：米什莱·克莱尔、卡尔维诺、小松左京、约翰·阿什贝利等。6. 现实主义诗歌流派代表人物：查尔斯·布科斯基、蔡中郎等。7. 超现实主义诗歌流派代表人物：安德烈·布勒东、保罗·埃吕阿尔、安东南·阿尔托等。8. 感恩诗流派代表人物：玛丽·奥利弗、温斯顿·丘吉尔。这仅是一些代表人物，还有许多其他诗人在不同的流派中也有突出的贡献。