一、古诗中一是仄还是平？
古诗中一是仄声字，不是平声字。
二、古诗词中，有全是平声的诗与全是仄声的诗吗？
有全文字皆平声者（天随子《夏日诗》四十字皆是平。又有一句全平一句全仄者），有全篇字皆仄声者（梅圣俞《酌酒与妇饮》之诗是也）。全文全是平声，全文全是仄声，也有一种，是一句全平接一句全仄的诗。宋代的蔡绦在《 西清诗话》上说，晏殊和梅尧臣闲聊时，提及了一句古诗词：晏元献枯配谓梅圣俞：古代人章句中只用平声，如'枯桑知天风'是也，但恨末见仄字耳。枯桑知天风，5个字全是平声字，源于汉朝乐府诗《饮马长城窟》：青青河畔草，绵绵思远道。远道而来不能思，夙昔梦到之。梦见在我旁，忽觉在他乡。
他乡各不相同县，展转不相遇。枯桑知天风，海面知天寒。新手入门分别媚，谁肯相为言？客从远方来，遗我双鲫鱼，呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。晏殊是宋代知名的丞相诗人，名言“有无可奈何花落去，机缘巧合燕归来”， 溢号元献，世称晏元献。梅圣俞是宋朝前期的诗人梅尧臣，梅尧臣字圣俞，世称宛陵老先生，他与苏舜钦并称，时号苏梅，又与欧阳修合称欧梅。
在中华字典纪录中，依据宋代的广韵、广韵等官方网韵书纪录，不，上来入都是有。入声这儿就依据平水韵的常用使用方法看来，不，在“入声五物”韵部，表明否认的介词应用，等同于英语的NO、NOT。这也是最多见的使用方法。石灰吟[明] 他千锤万凿出大山深处，烈火焚烧若等闲。 粉骨碎身全不害怕，要留清廉人世间。没汪指古文中,“不”常见的是通“否”有平上好几声，作为否认的意思是入声。
此外现代汉语语法中，“不”的后边如果是去声得话，音标发音会是平声，例如“不绝长江滚滚来”，大伙儿不必和古韵的平仄弄混了，这陵团儿依然是仄声。语流音变是普通话水平里的，举2个最经常使用的“一”和“不”，在不一样词句构成中会更改音调，如“一个”“一双”“不必”“不太好”，但无论音调咋变字的意思不会改变。这样的事情便是语流音变。在书面形式标明时，“一”只有是阳平，“不”只有是去声，这也是普通话水平里的状况。
有的，在古诗词里面也有全都是平声，全都是仄声的诗词。
古诗词当中有这样的诗，全是平生的姿纤诗意《夏日闲居作四肆拆声迹雹仿诗寄袭美・平声》《奉酬鲁望夏日诗・平声》，全是仄声的诗《 西清诗话》《酌酒与妇饮》。
在古诗词当中也有念迅全是平声的前春诗和全是仄声的诗；例如天随子的《夏日闲居作仔悔此四声诗寄袭美・平声》 ，蔡绦的《 西清诗话》 。
三、古诗歌的平.仄在汉语音符四声中怎么个分法？
古诗词一般采用平水韵，词林正韵。这些古音和今天的音已经有了差异，但总的来说差别不是特别大。
但只按一二声为平，三四声为仄的分法，这样也不行。因为现在的二声许多都是仄，而不是平，这里就需要注意。
比如，洁，独，浊，逐，昨，敌，侠，得，集，菊前做，国，拂，急，白，绝，俗，逐，跋，结，节，这些都是仄。
所以，古诗词的平仄不能只按今天的四声轮裂去分辨，还需要注意区别，记住那些特殊的。
建议下慧桐衡个查平仄的软件，遇到不熟悉的就查。日积月累，熟能生巧，自然就会分了。
读古诗的时候，有时会发现，很有名的诗句，其实并不符合平仄的规律。这就是读音发生变化的原因。一个最常见的，“看“这个字现在则山念是去声字是仄声，而在古诗中大多时候它是读一声，是平声字。但这些不合孙困规律的诗还是流传了下来。这就说明人们欣赏诗的时候。形式之美固然是一个重要指标，更重要的还是作品表达的情感和意义。
平仄的要求本质上是中国文化中阴阳观念在追求诗词形式之美中的体现。遵守了这样的规则，文字在阅读中就能体现出抑扬顿挫的音乐之美。
诗词平仄和现代汉语四声的对应规律，说简单也简单，说复杂也复杂。
先说简单的部分，请记住两条简单粗暴的对应规律（后面会解释原理）：
1 普通话中的上声（第三声）字和去声（第四声）字，一定是仄声字；
2 普通话中所有以n、ng结尾的阴平（第一声）字和阳平（第二声）字，一定是平声字。
再说复杂的部分唯唤，普通话平声（包括阴平和阳平）阴声韵（非n、ng韵尾）字可能是平声字，也可能是仄声字。
四、平平仄仄，如何判断一个字是平声还是仄声？希望能结合古诗词实例进行详细解释。
判断一个字是平声还是仄声有两个标准，分别解释如下：
1、新韵。就是按照普通话发音分平仄。
普通话的声调有四声，阴平、阳平（一声、二声）为“平”，上声、去声（三声、四声）为“仄”。但新韵只适合现代人写诗，不能用来判断古诗的平仄。
2、旧韵。依据古代人发音分平仄。
古代汉语发音也有四声，与普通话不同，古四声是平、上、去、入，其中，平为“平”，上、去、入为“仄”。权威的韵书有《平水韵》、《词林正韵》。
古代的平、上、去与普通话相差不大，但也存在区别。例如“思”，普通话只读平声，古代作动词时为平声，作名词时是去声，读如“四”，如韩愈《晚春》“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”的“思”；“胜”，普通话只读去声，古代表示胜任，禁得起时为平声，读如“生”。如苏轼《水调歌头》“我欲乘风归去。又恐琼楼玉宇。高处不胜寒”的“胜”。
差别最大的是“入声”。普通话没有入声，古音的入声分别变成了不同的声调。例如，《念奴娇》词牌一般押入声韵，苏轼的《大江东去》中的韵脚字：物、壁、雪、杰雹谈、发、灭、发、月，都是入声，并且押韵，按普通话读，平仄不同，也不押韵。
假如您是长江流域及其以南的人，大部分很容易找到入声，只要方言中与“入”的声调相同的字都是入声。例如，一、六、七、八等等。假如只会讲普通话，就只能依赖韵书了。
其实，古诗词用入声押韵非常美。将我自己的一阕押入声韵的词分享如蚂肆蠢下：
《暗香・忆菊》
暗香透幕。
料小园傍晚，丛添新萼。
白紫绿黄，每度重阳总相约。
移去残灯独坐，惊疾雨、何因相虐？
怕寐起、乍启柴扉，无处觅芳魄。
萧索。
奈寂寞。
念翠袖日单，怎敌霜恶。
岁残梦觉，憔悴羞言世情薄。
从避蜂蝶去后，空自误、春光全错。
蕊未尽、花渐老闷陪，几时再著？
判断一个字是平声还是仄声，首先型纤要看这首诗词是旁瞎哪个朝代，所做依照的是什么韵。
比如，如果是唐代的诗词，就要以唐韵。我们现在普通话的汉语发音和古代的发音是不同的，有些字之前是平声，现在可卜启仿能已变成仄声。
如果是现代诗词，也要依据它创作时所用韵来判断，比如平水韵、中华新韵等。
现在的标准是承认古韵，提倡新韵，新韵（最新）基本是以现代汉语普通话的发音为依据的。一二声为平声、三四声为仄声。
通俗地说，现代汉语中的一二稿销声为平声，三四声为游扒仄声。但是古汉语中还有一些入声字也属于仄声。比如：
白日依山尽（仄仄平平仄）
黄河入海流（平平仄仄平）键磨游
欲穷千里目（仄平平仄仄）
更上一层楼（仄仄仄平平）
其中，白、一，为入声字。
这个卖袜，一般先按现代汉语声调判断一下，古音就只能查平并没水韵了。有人总结了入声字表和一些基本规律，可以了解一下。
一些常见字，比如“黑、白、石、夕、出”之类的，读的诗多了，自然就记住了绝配纳。
