我只是一棵草
当我仰望你,你是天上的星
然而怎样让你看到我?
当我是地上的草
当我爱上你,你是树梢的云
然而怎样让你听到我?
当你就要离去
当我已不能没有你,你是自由的精灵
然而怎样让我属于你
当你已在远方拥抱你的幸福
而我,我只是地上的草...
草
绿色的衣是我的信仰
诉说着永不离去的希望
我寻找那一片阳光
阳光,在我身旁
柔韧的叶是我的力量
充满了生命的坚强
我需要一颗执着的心脏
心脏,在我胸膛
我还有,还有梦想
源自深埋入土的根
它在血液里蒸腾,然后随风飘向远方
谁能说我是迈不动脚的小草
我的奉献就是飞翔的翅膀!
现代诗有哪些?????????
古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》;中国诗人李季的《王贵与李香香》《唐璜》,俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。
孙大雨《老话》 自从我披了一袭青云凭靠在渺茫间, 头戴一顶光华的轩冕, 四下里拜伏着千峰默默的层峦, 不知经过了多少年, 你们这下界才开始在我底脚下盘旋往来—— 自从那时候我便在这地角天边 蘸着日夜的颓波, 襟角当花笺起草造化底典坟, 生命的记载(登记你们万众人童年底破晓,少壮底有为,直到成功而歌舞也登记失望怎样推出了阴云,痛苦便下一阵秋霖来嘲弄:) 到今朝其余的记载都已经逐渐模糊, 只剩星斗满天还记着恋爱的光明。 商籁体是最不易作的,孙大雨带着脚镣跳舞,能够跳到这样自由自在,真叫人吃惊。 《招魂》 你去了,你去了,志摩,一天的浓雾, 掩护着你向那边, 月明和星子中间, 一去不再来的莽莽的长途。 没有,没有去,我见你,在风前水里, 披着淡淡的朝阳, 跨着浮云的车辆, 倏然的显现,又倏然的隐避。 快回来,百万颗灿烂,点着那深蓝, 那去处暗得可怕, 那儿的冷风太大。 一片沉死的静默,你过得惯?…… 这两首诗虽然受过很深的西洋文化的渍染,但读了它,又恍惚想起楚辞。第二首尤似《招魂》和《大招》,足见孙大雨具有怎样一个中国的灵魂了。但他好像对于天文学有深湛的研究,也有极深的爱好。所以他有极其广阔的宇宙观和绵延无穷的时间观,这都是中国诗界所无的。“百万颗灿烂,点着那深蓝,那去处暗得可怕,那儿的冷风太大,一片沉死的静寂,你过得惯?”读之令人起栗。孙大雨还有一首一千行长诗名为《自己的写照》,陈梦家评:“是一首精心结构的惊人的长诗,是最近新诗中一件可以纪念的创造。他有阔大的概念,从整个的纽约城的严密深切的观感中,托出一个现代人错综的意识。新的词藻,新的想象,与那雄浑的气魄,都是给人惊讶的。” 介乎朱湘、孙大雨之间的为饶孟侃。陈梦家称其“同样——指闻一多——以不苟且的态度在技巧上严密推敲,而以单纯意象写出清淡的诗。”又称其:“澄清如水,印着清灵的云天。” 《他的呼唤》 试看《他的呼唤》这一首: 有一次我在白杨林中, 听到亲切的一声呼唤; 那时月光正望着翁仲, 翁仲正望着我。 再听不到呼唤的声音, 我吃了一惊, 四面寻找——翁仲只是对月光出神, 月光只对我冷笑。 陈梦家与方玮德、龙彦午乃是新月后起之秀,也可以说直承徐志摩、闻一多道统的新诗人。陈梦家有《梦家诗集》一九三一年出版,其中佳作甚多。他曾自道作诗宗旨云:“我们欢喜‘醇正’与‘纯粹’。我们以为写诗在各样艺术中不是件最可轻易制作的,它有规范,像一匹马用得着缰绳和鞍辔,尽管也有灵感在一瞬间挑拨诗人的心,如像风不经意在一支芦管里透出和谐的乐音,那不是常常想望得到的。”……“‘醇正’与‘纯粹’,是作品最低限的要求,那精神的反映,有赖匠人神工的创造,那是他灵魂的转移。在他的工程中,得要安详的思索,想象的完全,是思想或情感清虑的过程……所以诗要把最妥贴,最调适,最不可少的字句,安放在所应安放的地位。它的声调,甚或它的空气,也要与诗的情绪相默契。”他又说:“主张本质的醇正,技巧的周密,和格律的谨严,差不多是我们一致的方向……态度的 严正又是我们共同的信心。”这些话都算得新月派的每个诗人思想的代表。《梦家诗集》包含诗约五十首,首首都是醇正纯粹之作。 《雁子》 现引《雁子》一首为例: 我爱秋天的雁子, 终夜不知疲乏, (像是嘱咐,像是答应) 一边叫,一边飞远。 从来不问他的歌, 留在哪片云上? 只管唱过,只管飞扬, 黑的天,轻的翅膀。 我情愿是只雁子, 一切都使忘记—— 当我提起,当我想到:不是恨,不是欢喜。 陈梦家说方玮德的诗“又轻活,又灵巧,又是那么不容易捉摸的神奇。《幽子》、《海上的声音》皆有他特殊的风格,紧迫的锤炼中却显出温柔。”好,我们就来看他的《幽子》吧。 《白桦》 在我的窗前, 有一棵白桦, 仿佛涂上银霜 , 披了一身雪花。 毛茸茸的枝头, 雪绣的花边潇洒, 串串花穗齐绽, 洁白的流苏如画。 在朦胧的寂静中, 玉立着这棵白桦, 在灿灿的金晖里 闪着晶亮的雪花。 白桦四周徜徉着 姗姗来迟的朝霞, 它向白雪皑皑的树枝 又抹一层银色的光华。 《幽子》 每到夜晚我躺在床上, 一道天河在梦中流过, 船上有灯光, 我向船夫呼唤: “快摇幽子渡河!” 天亮我睁开两只眼睛, 太阳早爬起比树顶高, 老狄打开门催我起身, 我向自己发笑: “幽子不来也好” 陈梦家与方玮德又同作《悔与回》长诗,曾印为单行本,传诵一时。其诗热情奔放,笔势回旋,有一气呵成之妙,也算得新诗中的杰作。方令孺和林徽音是两位女诗人。方诗甚少,不易批评。林有《笑》一首,用笔极其细腻精致,不愧女诗人的作品: 《悔与回》 笑的是她的眼睛,口唇,和唇边浑圆的漩涡。 艳丽如同露珠, 朵朵的笑向 贝齿的闪光里躲。 那是笑——神的笑,美的笑:水的映影,风的轻歌。 笑的是她惺松的卷发,散乱的挨着她耳朵。 轻软如同花影, 痒痒的甜蜜 涌进了你的心窝。 那是笑——诗的笑,画的笑:云的留痕,浪的柔波。 卞之琳有《半岛》一诗,似为其作风代表: 半岛是大陆的纤手,遥指海上的三神山。 小楼已有。三面水, 可看而不可饮的。 一脉泉乃涌到庭心, 人迹仍描到门前。 昨夜里一点宝石, 你望见的就是这里。 用窗帘藏却大海吧, 怕来客又遥望出帆。 臧克家是个出身农家的诗人,作品都带着乡土气味,以苦吟出名,人称为新诗界的孟郊、贾岛。 《失眠》 一只一只生命的小船 全部停泊在睡眠的港湾 风从夜的海面上老死 鼾声的微波在恬静地呼吸 只有我一直还冲跌在黑夜的浪头上 暴风在帆布上鼓荡 心,抛不下锚 思想的绳索越放越长