高柳乱蝉，嘶鸣不止的炎日让人心烦
如果有心细细读完这些沁人心脾的荷花诗
也许整个夏日的莫名躁动
将会随着荷风荷气
被收伏于体内清凉的小宇宙
再也不闹腾了呢
NO.1
排在第一位的当推宋代词人周邦彦创作的《苏幕遮·燎沉香》。
“
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
”
入选理由：这首《苏幕遮》，正如王国维在《人间词话》中所评，真乃得荷之神理，堪为写荷之绝唱。其中“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”之句，描写荷花形态，仿佛将荷花注入了一种生命，读来风情万种如临其境。故此推荐为第一等荷花诗。
欣赏评析：在宋代词坛，美成之词素以富艳精工著称，不过这一首却显得清新自然，读来有“清水出芙蓉，天然去雕饰“之感。在上阕中，视角的变化极其自然而富有层次，从室内的燎香消暑写到屋檐的鸟雀呼晴，再自然转换到室外宿雨过后的荷风阵阵，营造了动静相宜、活泼清新的境界。而在下阕中，作者由眼前的风荷摇曳之美引出对飘零生涯的感叹，并进一步对故乡相似人物风情做出了回忆性的描摹。全词以雨后风荷的描写为中心，前有铺垫，后有拓展，通过引入故乡归梦，将相思之情呈现得淋漓尽致。
NO.2
排在第二位的当属南宋词人姜夔的《念奴娇·闹红一舸》。
“
闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
”
入选理由：尽管王国维在《人间词话》中对这首词有所微词，但姜夔词以清空骚雅而闻名于世的特点，在这首词里同样有所表现。这首词写荷而不拘泥于荷，作者摄其神理，将自己的个人独特感受和体验融合了进来，空际传神之笔既充满了想象力又寄托深微。故列为第二等荷花诗。
欣赏评析：作为一首托物比兴的咏荷词，诗人借荷花寄托身世，词中“水佩风裳”一语，本指美人妆饰，这里代指荷叶荷花。“翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。”句，将荷花拟人化，不仅写出了荷花的物态，而且将荷花看着一位清馨幽逸的凌波仙子，她如荷花般的红晕，像酒后的美人，荷风吹动，她带着清幽冷香的嫣然一笑，让人不得不诗兴大发，如此恍惚迷离，美轮美奂之境的营造，使该词具有一种特有的朦胧美。
NO.3
排在第三位的当属北宋词人贺铸的《踏莎行·芳心苦》。
“
杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
”
入选理由：贺铸之词，浓丽哀婉处近乎秦观、晏几道，豪迈激昂时几于苏轼、辛弃疾。他因《青玉案·凌波不过横塘路》一词而为文坛赠予“贺梅子”、“贺三愁”之雅号。这首《踏莎行·芳心苦》别出机杼，匠心独运，借咏凋残之荷而言心志，其中“红衣脱尽芳心苦”描绘荷花的色与味之句，形象贴切却又言在此而意在彼，实在高妙。故列为第三等荷花诗。
欣赏评析：这是贺铸《踏莎行》七首中的第四首，乃伤悼残荷之作。上阕对残荷孤独寥落的处境进行了描写，首句 “杨柳回塘，鸳鸯别浦。”写其生长环境；次句 “绿萍涨断莲舟路”写其境遇，即被绿萍所围导致隔断了采莲人的小舟；末句“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”刻画出了因无人欣赏而独自凋零的荷花景象。而下阕数语，主要着笔于对其生平遭遇的深入倾诉。
NO.4
排在第四位的当属南宋诗人杨万里的《小池》。
“
泉眼无声惜细流，树阴照水爱情柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
”
入选理由：该诗自然朴实，又真切感人。后两句乃千古名句，其中对早期之荷花初绽形态与景象的描写有理有趣，浑然天成。
欣赏评析：该首从“小”处着眼，十分生动、细致地描摹出了初夏小池中富有生机的一派景象。小荷虽才崭露头角，却已有蜻蜓停留在上头，与写景之中暗含生活哲理，即对新事物的赏识之意。
NO.5
排在第五位的当推南宋词人蒋捷的《燕归梁•风莲》。
“
我梦唐宫春昼迟，正舞到，曳裾时。翠云队仗绛霞衣，漫腾腾，手双垂。
忽然急鼓催将起，似彩凤，乱惊飞。梦回不见万琼妃，见荷花，被风吹。
”
入选理由：该词的特点在艺术构思上，通过梦的方式，以不着痕迹的方式将风莲拟人化，通过其传神并寄托深微国家兴亡之叹。全词行文流畅，只在最后点到荷花，然前文句句皆可看着关乎荷花之语，故此推荐为第五等荷花诗。
欣赏评析：首句“我梦唐宫春昼迟，正舞到、曳裾时。”直接将荷花拟人来写，通过想象力的运用，风荷在这里成了作霓裳羽衣之舞唐宫美人。“梦回不见万琼妃”则点明这是一曲故国亡落的哀歌。至于“见荷花，被风吹”这一结句，则点明该诗名义上乃为咏荷，由此使所梦完全成落花流水春去也，天上人间之云烟境。
