花
杏
の
物
语
春
色
满
园
关
不
住
唐诗
宋词
关于杏花的诗句
四月人间，杏花盛开；
感受诗人们悠然徜徉春色里，徜徉在杏花雨、杨柳风的意境中，思绪连绵。他们将杏花入诗，把自己的审美理想寄寓于杏花，抒发感情，寄托思想。收集整理了描写杏花的诗作，供喜欢诗词的朋友们学习赏析。
释志南
《绝句》
古木阴中系短篷，
杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，
吹面不寒杨柳风。
释志南为南宋僧人，此诗是他所传不多的作品中，最广为人知的一首。春雨之日外出游玩的野趣，在短短四句中，写得淋漓尽致。大概也只有僧人的透彻与空明，才能写出如此随性之作。
戴叔伦
《苏溪亭》
苏溪亭上草漫漫，
谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚，
一汀烟雨杏花寒。
唐代诗人足迹遍及各地，在旅途中对别离自然有极为丰富的体验，而青草碧色、日暮杏花最容易唤起人们的离愁别绪。诗写的景是暮春之景，情是怨别之情。迷蒙的烟雨笼罩一片沙洲，在料峭春风中的杏花，失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这诗中的杏花婉曲地表达了倚阑人无边的惆怅，不尽的哀怨。
叶绍翁
《游园不值》
应怜屐齿印苍苔，
小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，
一枝红杏出墙来。
这首诗不仅景中含情，而且景中寓理。三、四两句，精警之至，给人以哲理的启示：“春色”一旦“满园”，那是“关不住”的，“一枝红杏”就要“出墙来”宣告春天的来临。同样，世界上一切美好的、先进的事物，都具有顽强的生命力，是禁锢不住的。
李商隐
《日日》
日日春光斗日光，
山城斜路杏花香。
几时心绪浑无事，
得及游丝百尺长。
晚唐社会的衰败，个人事业的失败困顿，家中亲人的生离死别，爱情生活的不幸，给李商隐的一生涂上了浓郁的悲剧的色彩。这些生活的折射而形成了他的诗作的阴柔、凄艳的朦胧风格。这首小诗写的是烂漫春光所引起的一种难以名状的意绪。
元好问
《杏花杂诗》
杏花墙外一枝横，
半面宫妆出晓晴。
看尽春风不回首，
宝儿元是太憨生。
首句显然是从叶绍翁“红杏一枝出墙来”化出。宫妆，指宫廷中的打扮，这里是借喻，是说杏花开在天清气朗的早晨，愈显得十分艳丽。杏花实在是太美丽、太可爱了，以至使自己像宝儿一样，伫立在春风中凝神注目，望着杏花发呆。“宝儿”句用了袁宝儿与虞世南的故事。一次，隋炀帝命虞世南起草文书，袁宝儿手捧花束侍立在旁，却痴呆呆地久久地望着虞世南。炀帝说她“多憨态”，世南诗中说她“太憨生”。元好问用此典形象地写出了自己被杏花所倾倒的神态。
王安石
《北陂杏花》
一陂春水绕花身，
身影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪，
绝胜南陌碾成尘。
前两句主要抒写了诗人闲淡的情至，那么后两句便带有几分悲壮的色彩。杏花纵然被春风吹落，也要飘洒在清澈的春水上，仍保持洁白无瑕的精神和独绝的神韵，外示平淡，而内心实极痛楚。本篇虽咏临水杏花，却寄寓了诗人的情操和理想。后两句声情悲壮，格韵高超，是对落花最好的礼赞。
《木兰花·东城渐觉风光好》上片
宋·宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
古人写作，特别重视关键字词的锤炼，“红杏枝头春意闹”句中的“闹”字，人称之为“诗眼”。这个“闹”字，前人评论说“着一‘闹’字境界全出”。从这个“闹”字中，我们分明看到红杏在枝头盛开怒放，如火如荼，“如喷火蒸雾”般绚艳夺目。一个“闹”字就把烂漫的春光描绘得淋漓尽致了。真是一字千金，不可移易。这一令人叹赏不已的名句，也为时任尚书的作者宋祁，博得了“红杏枝头春意闹尚书”的雅号。
《临安春雨初霁》
唐·陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”一联是陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。
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