酬悟空邀答：
今人用普通话读宋词，感到有部分作品韵律不和谐，这是客观存在的现象。具体原因可从韵和律两方面展开讨论。
先说说韵。今人填词，大多延用清人戈载所编的《词林正韵》，其虽然成书于道光年间，但是通过归纳宋词的用韵情况编制，基本上能反映宋词的用韵情况。
用过《词林正韵》的人都知道，其韵部的设置，是以《平水韵》为基础，将相邻的韵部合并而成。也就是说宋词的用韵要比格律诗宽。究其原因就是两者的表现形式有所不同，格律诗是通过吟诵表现的，词原来是配乐演唱的。喜欢听歌的人都知道，在歌曲中，演唱时是可以将字的韵尾作适当的变调，使原来并不很协韵的字音，变得协韵。
也就是说即使回到宋代，以朗诵的形式表现宋词，也未必会完全协韵，因为朗读不存在变调的情况。何况今古音已产生了较大的变化。
说到语音的变化，词的韵字也要比格律诗的影响大。因为格律诗都是押平声韵，平声字的今古音变化不算太大。但词则有可能用平声韵，也有可能用仄声韵，甚至有些词谱是例用入声韵的。如《念奴娇》、《满江红》、《雨霖铃》、《石州慢》、《忆秦娥》等。而在今音中，入声字已不存在。我举个例：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。这是苏轼《念奴娇.赤壁怀古》的上阕 。其韵字“物、壁、雪、杰”都是入声字。现在已分派到普通话各个声调中，而且有些韵字，连韵母都产生了变化。如“物”的韵母已变成了“u”，“壁”的韵母变成了“i”，所以用普通话朗读就出现了题目中所述的情况。当然，在较好保留了入声字的粤语中，读起来就问题不大。
再简单说说宋词的律，宋词是非常注重音律的，就正如前面所述，其是通过演唱表现的，我们今日看到的以平仄标示的词谱，在宋代就是曲谱，不同的词谱代表着不同的曲调。而正如昆曲所说的“流丽悠久，出乎三腔之上。”其对每个字的发音口型、发音方式，都有讲究。这方面，今古音也产生了较大变化，如闭口音在普通话中已经消失。这部分说来话长，就不展开了。
问题：我极其喜欢古诗词，可为何很多宋词却不会欣赏甚至读着饶舌，找不到韵律呢？
前言很多宋词读者饶舌，似乎不押韵是因为今古音韵的不同。其实不仅仅是宋词，唐诗和唐朝的词也有这种情况。
一、入声字分别派入其他三声造成的影响。齐梁时期，永明体诗人开始研究四声，把汉字分为了平上去入四声，一直到隋唐宋，汉字都分四声。例如天子万福，就分别是平上去入四声。
到元朝时取消了入声，明朝政府赶走元顺帝以后，又恢复入声，满清入关以后，官话又取消了入声，原有的入声字分别进入了其他三声：平、上、去，例如福、发、阔。
因为古代诗词押韵也分平上去入，所以很多押入声字的诗词今天用普通话读起来不押韵。例如苏轼的《念奴娇赤壁怀古》：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。物、壁、发、雪等字用普通话读就挺别扭。不过还有不少方言是有入声韵的，读起来比普通话要好听一些。
也有的入声字今天读起来也挺押韵，例如月、别、节、绝，都是ue、ie的韵母，所以听起来也押韵。例如李白《忆秦娥》
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
二、 非入声字的今古不同还有一些字，虽然不是入声字，但是今古读音也不同，例如蜗牛的“蜗”。
杜牧的诗《朱坡绝句》：
乳肥春洞生鹅管，沼避回岩势犬牙。自笑卷怀头角缩，归盘烟磴恰如蜗。
这首诗押【麻】韵，牙、蜗，这里蜗读作gua。
刘禹锡《乌衣巷》里的斜。 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。这首诗也押【麻】韵，所以斜读作xia、sia、zia等以a为韵母的字。
又如杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀 ai ，渚清沙白鸟飞回。hui
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。lai
万里悲秋常作客，百年多病独登台。tai
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。bei这首诗押【灰】韵，但是今天读起来也感觉不押韵，哀、来、台 是ai；回发音hui；杯发音bei。
又如【佳】韵里的这些字：
佳jia、阶jie、钗chai，这些都是一个韵部的字，古人用这些字作韵脚我们读起来也感觉不押韵。
《旧宫人》（唐·王建） 七言绝句 押佳韵
先帝旧宫宫女在，乱丝犹挂凤皇钗。霓裳法曲浑抛却，独自花间埽玉阶。
结束语学习古诗词，最好了解一下古韵的特点，这样有助于更好的领略古人佳作的精髓。特别是词和格律诗，用那一个字都是经过深思熟虑的，为了押韵对于作者练字炼句提出了很高的要求。
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