柳永是北宋词坛上一位非常重要的词人，他先后做过睦州团练推官、余杭县令等地方官，后来做到屯田员外郎，故世称“柳屯田”，柳永本人十分热衷于功名，但却仕途遭际十分坎坷，在北宋城市经济繁荣、歌伶舞女众多的社会背景下，他将内心的失落寄托于繁楼酒肆，创作了大量适合歌唱、反映中下层生活风貌的词，并从根本上改变了晚唐五代以来一统词坛的小令，推动了慢词的发展，扩充了词的内容含量，增强了词的表现力，成就了柳永本人在中国文学史上的重要位。本文将从柳永词的创作题材的市民化、创作语言的通俗化、创作结构的多层次化三个方面来分析柳永词的特点。
创作题材的市民化：关注底层人物，反映大众呼声词体兴于晚唐五代，在温庭筠、李煜、冯延巳等人的推动下，逐渐确立了以小令为主的词体抒发柔情的文学样式。到了北宋，晏殊、欧阳修为主的文坛领袖开始运用词抒发个人生活情感，脱离政治教化的功能，更加关注男女之间的离别愁绪、爱恨情仇，词的情感基调较为雍容缓和、清丽淡雅。而柳永由于柳永仕途失意，经常混迹于歌楼妓馆，对社会底层的歌妓和市民大众生活十分了解，便创作方向上改变了小令一统文坛的局面，改变了词的审美趣味和审美内涵，将创作题材转向市民大众，关注底层人的痛苦无奈，反映世俗女子身世不幸、大胆追求爱情以及希望从良的愿望，如柳永的《定风波》中写道：
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。
这首词中，柳永一改封建礼教束缚下，男子外出未归，女子在家苦闷的现状，而是大胆表示对男子的埋怨，一句“恨薄清一去，音书无个”说自己“抱怨这位负心郎，去了这么久，连封书信都没有寄”，既呼应前半片对春日美景却心情无门、慵懒无力的思妇形象，又表达了女主人公的泼辣直爽性格。下片中，又细致描绘了女主人公的悔恨与希翼，她悔恨当初就不该让这位负心郎离开，就应该把他的马锁起来，让他整日陪我写诗作词、穿针绣工，免得自己苦苦等着他，虚度光阴。柳永刻画女主人公极其复杂的心理活动，真实表现了底层人民的呼声，而不是用莺歌燕语、艳词丽句粉饰太平，深受市民喜爱，被北宋陈师道在《后山诗话》中评价道：
骫骳从俗，天下咏之。
所谓“骫骳”（wei bei），大意是指柳永词的曲折委婉、通俗易懂，贴近社会大众的审美趣味，被民间所传唱，故有“凡有井水饮处，即能歌柳词”的赞誉。（叶梦得《逊暑录话》）
柳永体验民生、关注社会的人生经验，扩大了宋词的创作题材。柳永词中的内容题材也多以女主人公自叙的口吻，诉说自己爱情的喜怒哀乐、人生的坎坷际遇，柳永称得上是词史上将笔端伸向平民妇女内心世界的第一人，为这些底层妇女发言立声。
创作语言的通俗化：抛弃语言的高雅绮丽，充分运用日常口语和俚语柳永词中的语言特色十分明显，在柳词中，我们看不到语言的雕琢娇涩，读不到语言的绮丽浮华，而更多的是现实生活中的日常口语和俚语，诸如“恁、怎、你、我、阿谁、消得、自家”等通俗晓畅、生动活泼的口语，让普通民众在读词唱曲儿的时候，往往能够朗朗有声，像是在与自我对话、与他人对话，提高了语言的空间感。如柳永在《满江红》中写道：
万恨千愁，将年少、衷肠牵系。残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。可惜许枕前多少意，到如今两总无终始。独自个、赢得不成眠，成憔悴。 添伤感，将何计。空只恁，厌厌地。无人处思量，几度垂泪。不会得都来些子事，甚恁底死难拚弃。待到头、终久问伊看，如何是。
在这首词中，柳永运用大量的口头俗语，如副词“可惜”、转折词“到如今”、副词“独自个”、动词“不会得”、动词“都来”、副词“恁”、代词“如何”，这些不同词性的口语化作词，是柳永对北宋词坛语言的大胆革新，词错在一起，一幅女主人失恋、苦闷、伤心、痛苦的画面缓缓铺开，让人不忍为这女子心生怜惜，仿若是邻家的女孩在情感上遇挫一般，正是这种俗语的使用，拉近了普通市民与词境的距离，使读者读起来亲切有味，又易于理解接受。
宋代词作家严有翼在《艺苑雌黄》中评价柳永的语言风格时曰：
所以传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也。
严有翼认为，柳永的词之所以能够被民间众人传唱，多是由于语言的通俗晓畅，很容易被人理解，甚至产生共情，深得内心喜爱，才会让家家传唱，这在一定程度上显示了我国自先秦以来，诗词的发展多以雅正为主，忽略了普通市民的需求，而柳永将自己的生活经验转变为文学理论，变“雅”为“俗”，根植世俗化的市民生活情调，创作了大量与市民生活有关的词，丰富了社会民众的精神生活。
由于不幸的生活遭遇，柳永与下层人民接触频繁，创作了大量的俗词，在他的《乐章集》中收录俗词大约120首，这些词中所用的口语俚语多妥帖明白，充满市民色彩的享乐意识，彰显了底层人民的人性美。
创作结构的多层次化：铺叙与白描的艺术创作手法，抒发自我独特的人生体验比、兴是中国古代文学史上写诗作词常用的创作手法，其中，比是“比喻”，即“以彼物比此物”，兴是“见今不足，取善事而言喻之”，意在讽喻纳谏。而柳永一改诗词的创作手法，引“赋”入词，用“敷陈其事而直言之”的赋法移植于诗词，直接言物叙事、铺陈直叙的艺术手法勾勒了多重发展过程，改变以往诗词的单线结构，扩展为从现在回想过去、再由过去联想到现在、再由现在联想将来又回到现在，这种时间穿梭性的多重时间结构，展现了不同时空场景中主人公的情感变化，具有独特的个性美。如《驻马听》中写道：
凤枕鸾帷。二三载，如鱼似水相知。良天好景，深怜多爱，无非尽意依随。奈何伊。恣性灵、忒煞些儿。无事孜煎，万回千度，怎忍分离。
而今渐行渐远，渐觉虽悔难追。漫寄消寄息，终久奚为。也拟重论缱绻，争奈翻覆思维。纵再会，只恐恩情，难似当时。
这首词的上阙直接勾勒了生活在当下的作者，回忆起了三两年前的夫妻生活，那些年“夫妻二人举案齐眉、缠绵悱恻，尽他最大的努力给妻子无尽的爱”，彰显了男女之间初恋时候的甜蜜，可是随着时间的流逝，爱情逐渐失去了新鲜感，便写出“奈何伊，恣性灵，忒煞些儿”道出了夫妻二人过日子过久了竟然嫌弃对方娇嗔起来。转到下一句，柳永将时间线拉回现在，竟产生了后悔“现在闲着没事的时候，想起往事，竟有些后悔分开了”。紧接着，下阕中作者就更加追忆这份情感，愈发后悔之际，开始想象未来，说“漫寄消寄息”、“也拟重论缱绻”表达作者想要与妻子复合，却又害怕如果二人复合了，只怕这份情感也回不到过去了。由思念到回忆，再到悔恨，又联想到将来，再回到当下，铺叙了时虚时实的画面、曲折清晰的描写了作者内心的情感变化，将词的呈现形态趋于层次化，可谓是既有“伊人在水一方，求之不得”的思念，又有“寤寐思服，辗转反侧”的焦虑。
此外，柳永词也多含羁旅行役的漂泊与苦闷，如他在进士落榜后一曲《鹤冲天》“忍把浮名，换了浅斟低唱”道出了他的叛逆与豪放；《定风波》中“走舟车向此，人人奔走竞利”直言写自己在名利场上的颠簸，被近人夏敬官在《疆村丛书》中评价道：
耆卿多平铺直叙，清真特变其法，回环往复，一唱三叹。
柳永词多直叙自己遭遇的坎坷，抒发内心的失意苦闷与辛酸，被后人评价为“谙尽宦游滋味”，道出柳永不幸的仕途经验。然而正是由于柳永的大胆创新，对北宋后期的诗词影响很大，如苏轼在遭贬时也沿用柳词中的自我抒情方向开拓词境；黄庭坚以俗为雅取材日常生活，抒发自我情感；周邦彦浮沉奔波之际铺叙羁旅孤独之意，后人对柳词的模仿与学习，也侧面肯定了柳词的创作手法。
结语柳永是我国文学史上第一位敢于对宋词进行全面革新的词人，他一生失意潦倒，沉醉于歌舞伶女的愉悦之中，却吸取了底层人民的生活经验、社会遭际，转化为“俗词”、“慢词”来表达市民们的无助与痛苦，满足了底层人民的精神文化需求，词中俚语俗语的使用也增加了作品的可读性与传播性，再加上铺陈直叙的创作手法和多层次的时空穿梭感，更是扩展了词本身的线索结构，柳词的这些艺术特点丰富了俗文学的美学风貌，为后世词人作词开辟了新方向，具有积极的社会意义。
作者：蔡小记
你好，感谢你提出的问题。
要想了解作者词的特点，我觉得我们首先要了解作者的生平。
他出生官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。是宋仁宗祐元年间的进士。
但由于仕途坎坷，他常与乐工、妓女为友，并善于向民间的曲子词学习。他的词更加通俗化、口语化。
他的另一个特点是，他是首先创作慢词的人。其词的内容多写长久居住他乡的行役的离情别绪。
《八声甘州》
“对潇潇、幕雨洒江天，一番洗清秋…………想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。”
这首词是柳永的代表作之一。上篇通过对清冷的气氛、衰落的景物和东流的江水的描写，寄寓抒情主人公不尽的哀思。
下片直接抒发对故乡、爱人的深深思念，以及对人生坎坷命运的慨叹。
