推荐如下几首：
一、《十五夜望月寄杜郎中》唐代：王建
中庭地白树栖鸦，
冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，
不知秋思落谁家。
译：
庭院地面雪白树上栖息着鹊鸦，秋露无声无息打湿了院中桂花。
今天晚上人们都仰望当空明月，不知道这秋思之情落在了谁家？
二、《中秋月》宋代：晏殊
十轮霜影转庭梧，
此夕羁人独向隅。
未必素娥无怅恨，
玉蟾清冷桂花孤。
译：
月光下梧桐树影随着时间推移，不知不觉的移动着，在这团圆夜仍是独自面对着角落。
月宫中的嫦娥现在也未尝不感遗憾吧，陪伴她的，毕竟只有那清冷的月宫和孤寂桂树。
三、《中秋》唐代：司空图
闲吟秋景外，
万事觉悠悠。
此夜若无月，
一年虚过秋。
译：
闲暇之余漫步在秋天的夜色中低声吟唱，总觉得心里空虚郁闷、心里惴惴不安。
今天晚上如果再没有圆满的月亮，今年的秋天就算是虚度光阴了。
四、《中秋登楼望月》宋代：米芾
目穷淮海满如银，
万道虹光育蚌珍。
天上若无修月户，
桂枝撑损向西轮。
译：
目之所及的淮海海水就好似银子般泛着白光，彩色的光芒下，蚌孕育着珍珠。
天上的月如果没有人为他修治，桂树枝恐怕会撑破月亮。
五、《中秋》唐代：刘得仁
尘里兼尘外，咸期此夕明。
一年惟一度，长恐有云生。
露洗微埃尽，光濡是物清。
朗吟看正好，惆怅又西倾。
译：不管是世俗中的还是超然世外的，都在期待中秋月明。
一年中只有这一次，所以唯恐这天有云遮月。
露水洗净了尘埃，月光照亮了万物。
正适合高声吟诵诗篇，可惜月亮又西沉，只给人们留下满腹惆怅。
米芾适意帖写的是什么？
《适意帖》又称《玉格帖》，翰牍九帖之四，纵23.5厘米，横35.9厘米。台北故宫博物院藏。逸笔草草，神采飞扬。
(米芾像)
(米芾适意帖)
释文:百五十千，与宗正争取苏氏《王略帖》，获之。梁、唐御府跋记完备。黄秘阁知之，可问也。人生贵适意，吾友觑一玉格，十五年不入手，一旦光照宇宙，巍峨至前，去一百碎故纸，知他真伪，且各足所好而己，幸图之！米君若一旦先朝露，吾儿吝，万金不肯出。芾顿首。
米芾喜欢用浓墨书写，此帖几乎都用浓墨，浓中见润。有立体感。王澍《论书剩语》中说:″古人作书，未有不浓用墨者，晨起即磨墨汁升许，供一曰之用也，取其墨华而弃其余滓，所以精彩焕发，经数百年而墨光如漆。″
米芾此作章法独特，结字欹侧，行中轴线左倾右斜。行与行有疏密变化，第五行留有大块空白，和六、七行下段很密的小字形成大疏大密对比。
整篇章法，第一行和最后一行较正，中间多行歪歪斜斜，但通篇看又是平正的，形成正斜对立而统一和谐关系。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图书法作品为米芾所书。)
米芾《适意帖》（又称《玉格帖》） 翰牍九帖之四 纸本 行草书 纵23.5厘米 横35.9厘米，台北故宫博物院藏。
释文：百五十千，与宗正争取苏氏《王略帖》（旁注：右军），获之。梁、唐御府跋记完备。黄秘阁知之，可问也。人生贵适意，吾友觑一玉格，十五年不入手，一旦光照宇宙，巍峨至前，去一百碎故纸，知他真伪，且各足所好而已，幸图之！米君若一旦先朝露，吾儿吝，万金不肯出。芾顿首。
米芾最讲究笔法，能八面出锋。《适意帖》中可以看到他的腕灵笔活，沉着痛快，淋漓酣畅。米芾自己曾说过：「学书贵弄翰，谓把笔轻，自然手心虚，振迅天真，出于意外。」《适意帖》中有一些字真是「振迅天真」，越看越令人赞叹不已！帖中，米芾行、草皆用，这里体现的也是一种对比原则。整个作品显得生动、跳跃，超逸奔放、笔圆墨润，收放自如。仔细看，本作品的前部分写得端庄宽绰，到了后半部，情绪变化逐层递进，写得越来越密，这种疏密的对比关系，不显得做作，却显得随意生动，给人以痛快淋漓的感觉，其欹纵变幻、雄健清新的特点跃然纸上，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。”
纵观米芾的《适意帖》书法特点我感觉主要体现在以下三方面：
1、章法上。重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
2、造型上。“险、绝”，侧倾的体势，险不怪、稳不俗，欲左先右，欲扬先抑，有跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。
3、用笔上。善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。
米芾（1051年—1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西，然迁居湖北襄阳，后曾定居润州（今江苏镇江）
米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。[1]北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“米芾谓‘草书不入晋人格，徒成下品’，此乃割地为牢，自欺欺人。元章草书之所以未见新意，正在不能突破古人藩篱也”。[2]主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等。
