格律诗词的创作主要是继承和发扬，
古代文学诗词大师的艺术优良传统。
需要有一定的格律，对仗工整，押
韵和诗词意境美感的严格要求。应
当具有良好的欣赏和深厚的文学功
底。否则，文诗不通，不能朗朗上
口，缺乏格律美感就是是出律了。
当然，假如写现代自由体诗歌就沒有
像写格律诗词那么多的讲究了。可以
在美文的基础上任意的尽情发挥。比
如，有好意境，华丽的词藻，赞美之
情都是可以＂跃然纸上＂，呈现在自
由体诗歌创作之中。让人欣赏！
综上所述，写格律诗词的创作和现代
自由体诗歌的创作，这二者之间的关
系，千差万别，都是有着本质的不同。
创作格律诗词主要依据是继承和发扬
前人的古诗古韵，字里行间洋溢着古
代文人墨客的雅士之美。
现在我们在积极倡导自由体诗歌创作
的同时，千万不能＂数典忘祖＂式地
将古往今来的格律诗词给悄悄的遗忘
了，应该是更好的继承和发扬古代先
贤＂诗词楹联＂大师们的聪明智慧，
更好的为今天的＂改革开放＂文化
交流活动增光添彩！
格律诗和自由体诗歌都不好写。诗人属于思想者，是寻找语言极致的工作。没有创造思想的人很难写出一首好诗。格律诗就是在规定好的条条框框里修辞。把汉字运用到极致，运用出语言之外的意境。钟嵘说，只有诗歌能够感动天地。王国维说，只有诗歌能够震撼人心。
一首好诗就是一件艺术品，一个好的诗人就是一个大匠，可以创造出一个精神的世界。所以说，写好一首古诗很难。难到贾岛:二句三年得，一吟双泪流。
你说难不难？
现在古体诗写的好的也有，但都不怎么出名，比如我师傅的徒弟写惊蛰诗:鸟借身轻先布谷，山腰怕痒叫农耕。草栓羊在花疏处，风去翻云炒雨声。
现代自由体诗歌，一般认为是从食指开始，走上了一条朦胧道路。然后是北岛，顾城，海子。代表作品有《一代人》:黑夜给了我黑色的眼睛/我用它寻找光明/等，注重语言的朦胧性和张力。
我觉得中国自由体诗歌已经走上了一条歧路。只追求语言词藻的华丽而不追求艺术上的突破。先锋派，下半身写作，梨花体，睡你体，都是形式主义。
我认为的艺术是洛夫的《金龙禅寺》:
晚钟
是游客下山的小路
羊齿植物
沿着白色的石阶
一路嚼了下去
是严力的《鱼钩》:
经过了许多年的等待
我的鱼钩啊
终于在没有鱼的池塘里
自己游了起来
但在更多年的游动之后
它满脸无奈地
一口吞下了自己
实际上写好自由体诗，要比格律诗更难。有许多不确定性，会让你偏离艺术的轨道，在美学意义上留下瑕疵。
而在规定好的格律里填词造句，更容易把握主题。
你觉得呢？
从另一个角度说。格律诗和自由体诗也都是很好写的。现在是全民写诗的时代，在武汉防疫期间，曾经有一个县级文联组织防疫诗词大赛，在一个礼拜时间里，收到格律诗词3万多首。诸如:
主动要求上战场，
初心不改勇担当。
逐村入户心无惧，
疫病除扫百姓康。
像这种既不按照格律，又没有艺术意境的顺口溜，喊口号的写作一天可以写出几百首。是不是很好写？
自由体诗歌也是一样，有诗人写防疫获奖的自由诗:
平冠魔战毒珂
白衣天使竖起科技丰碑
拯救苍生
生死线上的坚守
那是谁的誓言
……
同心协力送瘟神
华夏大地升腾起爱的号角
有武汉人大呼千万不要再写了，这些诗歌的蝗虫比新冠病毒还要恶心人！
所以说你想要喊口号，写顺口溜是很容易写自由诗的。
@雪小浪 :也就是说要写好，哪种写法和体裁都是不容易的。要是想随便玩玩儿随便儿瞎写，哪个题材都好写。
如果你觉得好就关个注。
